中国青年报客户端讯（中青报·中青网记者 蒋肖斌）“翻译本身即是一次重要的汉语写作。”近日，在北京一家书店举办的“颂歌与宿墨——《十月》‘译界’专栏暨《宿墨与量子男孩》分享会”上，著名诗人欧阳江河对旅日诗人、翻译家田原的翻译给出了这样的评价。
《颂歌》是日本诗人高桥睦郎34岁写下的千行长诗。谈及为何选择翻译这部作品，田原介绍，高桥睦郎是日本百余年文学史上少有的同时精通现代诗、俳句、短歌，还能以古日语创作能剧剧本的全能型写作者。原本计划翻译的三千余行《姐妹岛》根植于日本古代神话，对汉语读者门槛较高，故而择取《颂歌》。
田原还对比了中日文学的传统，指出日本俳句、短歌至今拥有庞大的创作与读者群体，古典与现代写作并行共存，这一点值得汉语诗歌借鉴。
欧阳江河与高桥睦郎相交20余年，多次在中日诗歌交流活动中深度对谈，也是田原译本最早的读者。在他看来，高桥睦郎的诗歌将决绝阳刚的力量与优雅阴柔的质感融为一体，文本内部充满反向撕扯的语言张力。
话题转向欧阳江河个人诗集《宿墨与量子男孩》，欧阳江河引入“古层”概念阐释自己的长诗写作：长诗的驱动力并不来自激情与抒情，而是如同地质断层一般沉埋于文本之下的持续低音。他谈及在AI技术高速迭代的时代，长诗写作守护人独有的诗意与“愚蠢”。
欧阳江河分享自己在创作中使用古典语汇的独特方式：古奥字词在现代口语行进过程中，可以起到“踩刹车”的作用。借鉴李贺的助推力量，采用韩愈造词、破韵的写法，打破顺滑的语言惯性，挖掘入声字等古汉语声音里携带的历史重量。
本场活动是《十月》杂志社在2026年“我与地坛”北京书市期间推出的系列活动之一，也是第11届北京十月文学月的活动之一。