奥德赛，不是最好的诺兰，但它也是诺兰

《奥德赛》在诺兰的电影体系里，属中不溜水平。特别是剧作方面，或许受到荷马原著的约束，又或者过于追求突显反战主题，整体偏弱。只做了现代价值观的更新，故事则大体沿袭史诗，少了惊喜。

别误会，没有任何说《奥德赛》不好的意思，诺兰的中不溜，已经是大多数导演难以企及的天花板。8月1日北京IMAX点映场，400人的影厅几乎全满，入场时居然排起长队，这就是诺兰的号召力。

整部电影的观感依然非常好，绝对值回票价。巨幕很有必要，诺兰太懂营造电影感，视觉、音效、配乐、剪辑、情绪、细节，配合得天衣无缝，近3个小时却并不让人觉得冗长拖沓。导演也一定程度收敛了叙事的炫技，没有一味走高概念路线，甚至非常体贴观众，踏实地讲了一个完整的故事，且极其易懂，不需要任何画蛇添足的解读。

好莱坞个个都以上诺兰电影为骄傲，班底多是老熟人，当然群英荟萃、阵容豪华，演技也相对有保障。争议很大的海伦其实并不重要，但确实丑，谁输谁带走。

故事基本就按荷马的《奥德赛》来拍，特洛伊战争结束后，希腊将领奥德修斯踏上返乡之路。归家途中，他历经坎坷，遭遇独眼巨人、巨大武士、女巫喀耳刻、塞壬歌声、吃人岩石、狂风巨浪，最后船队全员覆灭，只剩奥德修斯幸存，又被女神卡吕普索软禁七年。同时，他的家园也危机重重，众多贵族求婚者霸占王宫，逼迫其妻珀涅罗珀改嫁，并密谋杀死他的儿子。奥德修斯只有一个信念，就是“回家”，拯救一切。

剧本按着奥德修斯的冒险之旅脉络，稍微分了两条叙事线，一条是奥德修斯的主线，另一条对准家园危机，但着墨不多。总体来讲，剧本很不诺兰，少了过去精细雕琢、多线并行、巨大反转的华丽，相对更平铺直叙也更商业化。感情部分也很苍白，奥德修斯和妻子的感情是行货，与儿子更是如同陌生人，整部电影几乎都没有打动人的情感。

具体到每个段落都很精彩，大师的手艺活依然版本领先，无论独眼巨人的压迫惊悚，还是女巫把船员变成猪的扭曲，又或者前往冥界时的凄冷幻灭，都令人印象深刻。特别是诺兰在电影里意外展示出了拍惊悚戏的天赋，气氛和节奏都拿捏极好，让人不禁期待他去拍一部纯粹的恐怖类型片。

也有大失水准的，最后奥德修斯回归和诛杀求亲者的戏简直灾难，本来诺兰拍动作戏就难看，这场本应该成为全片高潮的戏，从角色意图到情节推进到变奏到收尾，处处毛病。IMAX巨幕上，画面依然昏暗不清，几个重要角色几乎消失，独领一条线的王子忒勒玛科斯成为一个纯工具人。罗伯特帕丁森演了个又坏又菜的反派，他貌似挣扎了一阵，最后几乎如案板鱼肉一样被奥德修斯给献祭了，几乎到儿戏的地步。

从主题看，《奥德赛》几乎就是诺兰上部电影《奥本海默》的延续，他讲的不是英雄冒险和归来，而是关于战争的PTSD。电影一直强调“宙斯的法则”，这是旧世界维系和运转的基础，恰恰是“特洛伊木马”的诡计，打破了这套法则。特洛伊惨遭屠戮，信仰坍塌。用中国人的话讲，是周礼不再，礼崩乐坏了。

关于归乡的磨难，几乎就是种典型的战争“现世报”，奥德修斯迟滞十年，阿伽门农也不得善终。电影唯一的障眼法也在此，你以为是因为奥德修斯伤害了波塞冬的儿子，又或者破坏了太阳神的规则。直到最后，电影才承认，恶果其实早已种下，电影开篇就是因由肇始。正如电影在首尾部分一再吟唱的：A man，A city，A trick，A war，特洛伊陷落之时，旧时代即告终结，英雄备受折磨，回乡之路不是接受鲜花和荣耀，而是自我救赎的旅程，他需要自我放逐，以求宽宥。

这种明确的反战主张，包括电影饱受争议的选角风波，似乎都在说明，超脱如诺兰，号称平时连智能手机都不用的人，也不免要摆姿态站队，甚至表达态度超过了叙事本身，马特达蒙哪是什么希腊英雄啊，这不是驻伊或驻阿富汗美军吗？不知道还以为他又拿回“谍影重重”的剧本了。用“荷马史诗”这么大的饺子，就反战这点老陈醋，得不偿失，还不如学李安拍小品的《比利林恩的中场战事》。

作为一部神话电影，《奥德赛》的宗教感和神性甚至不及《奥本海默》，我们都知道神话只是这部电影的虚幻假象，但诺兰这次过分关注现实，讲得过于直白和现代了。以他的地位和手艺，本来应该高高在上的，现在俯身屈就，委屈了荷马史诗，其实也委屈了自己。