（本文回答提问：“为什么《三国第一部：争洛阳》这样用心制作的动画电影受不到市场认可？”）
很显然，追光是想拿《争洛阳》来复制《长安三万里》的成功。
咱们脑补下，一群人复盘完《长安三万里》以后，信心满满地得出结论，观众喜欢严肃的历史动画，之前有唐诗，大伙儿爱看，那三国更是国民IP，历史含量更高，岂不是稳赚？
哎，这个推理，每一步都很合理，合起来错得一塌糊涂。
我个人的看法是（当然也可能是后视镜），害死《争洛阳》的就是完整片名里那两个字，三国。
听起来荒谬，四大名著这种金字招牌，自带泼天的流量，怎么成了拖累？
但是别说，放在这个电影市场，还真就是拖累，而且不是一般的拖累，简直是釜底抽薪式的，一层层把电影的票房给拖到拉胯完了。
第一层很多影评都分析过了，复述一下大概是，多数观众冲着三国题材去，期待看到的是诸葛亮摇着扇子运筹帷幄，关羽过五关斩六将，赤壁的熊熊大火，三顾茅庐的千古佳话。
结果进影院一瞅，好嘛，没一样对得上的。
十常侍弄权、何进被杀、董卓进京、虎牢关之战，这都什么呀，熟悉的东西太少了，看个电影还得记一堆名字和人物关系，而且刚记住一个转眼就掉脑袋了，看得烦死了。
再加上动画毕竟离不开亲子市场，这种朝堂密谋加人头滚滚的戏，让十岁的小孩坐两个多小时看宦官弄权，对他们来说可能跟上刑差不多。
这些太多人说过了，不赘述。
第二层就比较好玩了，正好给诸位展示了一个典型的商业现象，叫做品牌污染。
去年国庆档有一部动画电影叫《三国的星空》，跟《争洛阳》没有任何关系，品质也完全不在一个档次。
但是它们特码的都叫三国。
放在市场上，这种认知混淆需要大量的宣发资源去消化，追光的宣发显然没有完成这个任务。
所以在普通观众的认知里，这两个片就是同一类东西，你跟人家解释说这是不同团队做的，人家只会摆摆手，行了行了，又是三国动画，还都是曹操主角，去年那个就不咋地，今年的多半也好不到哪去。
差不多就相当于，同桌上课玩游戏，结果老师让你也罚站，这上哪说理去？
第三层，也是我觉得最好玩的一层，还有点反常识，要不是聊天时候朋友提了一嘴，都不会往这方面想。
咱们把新世纪以来三国题材的电影都列出来，看看票房成绩到底如何。
2008年吴宇森拍《赤壁》，上下两部鸿篇巨制，加起来票房5.8亿听起来很唬人，但是对比它的投资规模和明星阵容，只能说差强人意，甚至还亏了一些。
2008年的刘德华拍《三国之见龙卸甲》，以当年华仔的号召力，区区几千万收场。
2011年《关云长》，有当时《叶问》系列翻红的甄子丹、《让子弹飞》爆火的姜文，结果1.57亿算是不功不过。
2012年《铜雀台》，票房一亿出头，发哥加刘亦菲也带不动。
2021年《真·三国无双》，知名游戏改编，明星也不少，票房惨到我给它留个面子不说了吧。
去年易中天的《三国的星空》在国庆档才收八千多万，《争洛阳》不知能不能比它高点，反正这俩难兄难弟的，在三国题材也不算垫底了。
总之规律摆在这里，不管怎么拍，严肃的、魔改的、游戏风的、动画的、真人的，无论请什么巨星，用什么导演，上什么档期，只要片名里带着三国或者明里暗里跟三国有关，票房就是上不去。
可以说，在中国电影市场上，三国两个字非但不是什么流量招牌，几乎等于票房毒药。
为什么会这样呢？我判断最大的原因是，三国太有名了，每个观众都觉得自己懂三国，所以走进电影院就自带判官心态。
你拍诸葛亮，他说你这个不像诸葛亮。你拍曹操，他说你这个曹操不对。你按演义拍，历史粉说你胡编。你按正史拍，演义粉说你不尊重原著。
追光的宣发口号是尊历史承原著，但这种话只会让人看了更迷惑，你尊重的哪段历史，承接的哪部原著？
三国演义是小说，三国志是史书，两者本来就不完全一样，你不可能同时忠于两者，宣传的这种拍法就是一道无解题。
反观《长安三万里》拍李白就没有这个问题，李白的诗大家都会背几首，但他一辈子到底怎么过的，大部分人其实不清楚。高适就更是如此，很多人连这个人都没听说过。
观众没有知识储备来审判，只带着一腔好奇和感动走进去，出来以后感觉还真不错，这就是信息差带来的甜蜜空间。
三国没有这个空间，一千个观众心里有一千个三国，你怎么拍都是错。
古典文学里，哪些改编电影票房最好？目前看来是西游和封神，人家多热闹啊，有人有神有妖有魔，有天马行空的法宝乱斗，各种视觉奇观，老少咸宜。
至于是不是尊重原著，还没还原历史，没几个人在乎的。甚至你改得越离谱，大家越爱看。
但三国这个文本，全是人和政治，充斥了严肃的历史叙事，想乱改是必然挨骂的，想一本正经地讲故事，放在商业电影市场上就是窄众的，两头堵，压根没出路。
当然了，我还是能理解追光为什么非要加“三国第一部”这几个字，从企业战略上讲，三国的认知度确实太高了，放着这么大一块金字招牌不用，怎么想怎么亏。
只不过金字招牌有时候也是金色的镣铐，还一口气戴上了三层，就算有吕布的神力骑上赤兔马，这镣铐舞也跳不起来了。
说到底，追光可能到现在还没搞明白《长安三万里》为什么能爆。
《长安三万里》的核心竞争力根本不是历史，它的内核是求而不得。
高适蹉跎半生，李白起落无常，两个天才在时代洪流里互相见证又各自沉没，那是一个理想主义幻灭的故事，就像我们每个人都曾年少轻狂然后不得不认命。
这个内核跟历史考据没有几毛钱关系，观众也不太在乎安史之乱的时间线准不准确。
追光显然没能拎清楚这件事，他们以为核心卖点是严肃历史，于是一头扎进东汉末年搞史料调研，做出来的剧本和美术也是国产动画的顶级。
但这些东西加在一起，只解决了好不好看的问题。
解决不了想不想看的问题。
（完）