翻译：阴影部分表示夜
校对：金秋儿慧
性手枪
在电影领域，你看到的情形可能恰好相反。新好莱坞运动曾经让沉寂了十年的美国电影业重新焕发生机，却以马丁·斯科塞斯的《出租车司机》和西德尼·吕美特的《电视台风云》上演了运动最后的狂欢。
《出租车司机》（1976）
《电视台风云》（1976）
这两部电影都拥有愤怒和分裂的特质，与那个时代十分协调。但时代总是在不断变化的。《大白鲨》（1975）的成功提醒了制片人们钱到底该怎么赚，随着《星球大战》现象级的成功，这种越来越多的商业片趋向在1977年终于定型——这是属于电影业自己的「软摇滚」时光。
《星球大战》（1977）
1976年奥斯卡最佳影片获得者是《洛奇》，也是那一年的票房冠军。芭芭拉·史翠珊版的《一个巨星的诞生》和理查德·多纳的恶魔惊悚类电影《凶兆》也收获颇丰。
《洛奇》（1976）
当然，就像摇滚编年史不记得1976年也是混音雷鬼的发迹之年一样，当你把眼界放开阔，从这些著名美国电影跳出来，就会看到更为广大的图景。
除了下列的电影，你还可以直接去看大岛渚轰动世界（也引起巨大争议）的《感官世界》，贺拉斯·奥维令人激动的《压力》（首部由英国黑人导演执导的长片电影），约翰·卡索维茨独立拍摄的《谋杀地下老板》，卢基诺·维斯康蒂的《无辜》，还有维纳·赫佐格虚幻飘渺的《玻璃心》（这名字也被金发女郎乐队借用了）。
《总统班底》
导演：艾伦·J·帕库拉
艾伦·J·帕库拉的「妄想狂三部曲」最后一部继续借虚构的阴谋来展现20世纪70年代的政治丑闻。尽管《总统班底》从本质上来说并不是严格意义的政治片：整部电影以那场发生在水门饭店的「著名」潜入开始，以一位总统蒙羞辞职结束，但将两者连接起来的原因却很简单：两位记者为了写出报道而不断进行调查。
尽管威廉·高德曼的剧本创作十分严谨，帕库拉的电影并没有将重心放在为何尼克松政府无视规则的问题上，而是将重心放在了《华盛顿邮报》两位报界英雄伍德沃德和伯恩斯坦（罗伯特·雷福德和达斯汀·霍夫曼用扎实的双人戏演绎了他们）如何抽丝剥茧地逐渐揭露了这一前所未有的惊天阴谋。
《总统班底》对严肃新闻工作者的尊重体现在它纪实的风格上，一丝不苟地复写事实细节，帕库拉为了处理如此不经过滤的事实，在最终版中甚至连演员的失误也未经剪辑。有不少关于尼克松政府倒台更好的电影，但这部电影可能是史上讲述新闻产生过程最好的一部。
《上升》
导演：拉里莎·舍皮琴科
导演：布莱恩·德·帕尔玛
导演：卡洛斯·绍拉
导演：芭芭拉·库珀
导演：维姆·文德斯
导演：尼古拉斯·罗格
导演：克林特·伊斯特伍德
导演：马丁·斯科塞斯
导演：罗曼·波兰斯基