“狂飙”的无限流，何以成为长剧市场“新锚点”？

同类型剧集扎堆开机并不多见。

5月30日张若昀、钟楚曦主演的电影《开端之送不到的快递》在厦门低调开机，快递员宋卜道困在他的时间循环里；5月27日，鞠婧祎领衔主演的《万花世界》则在横店揭开面纱。一个延续正午阳光的品质循环叙事，一个开启“快穿大女主”的任务。而在5月初的成都，《从红月开始》已然开机。更早些，在4月的青岛，拍摄中的《十日终焉》制造了一个又一个热点。它们都不约而同指向同一个赛道：无限流剧集。

从时间循环到末日闯关，从快穿虐渣到赛博克苏鲁，国产长剧场正在经历一场无限流的集中爆发。据不完全统计，仅今年上半年，已有超过12部无限流题材作品杀青、正在拍摄或进入筹备阶段，涵盖电影与剧集。而出品方则有腾讯、优酷、爱奇艺、B站等平台，以及正午阳光、柠萌影视、嘉行传媒、灵河文化等头部影视公司。

同一类型作品如此集中的出现，或许说明2027年的长剧市场，无限流不再小众，正在“登堂入室”。为什么无限流会在2026集中爆发，这是行业低谷期的押宝之举？当所有片场的都开始“时间循环”，长剧能迎来新的破局吗？

为何集中爆发？

无限流的集中涌现并非巧合。

当下的长剧市场，传统古装、甜宠、悬疑赛道内卷严重，观众早已审美疲劳。无限流自带“强情节、高设定、快节奏”基因，专克长剧的“拖沓与注水”。《十日终焉》的“十日轮回”提供故事节奏，《万花世界》“12平行世界”提供的单元结构，基本上每几集一个独立篇章，既保证单集完整性，又维持长线悬念。这种密度和钩子在短视频时代尤为珍贵，它可以让长剧的每一集都有很好的节奏，能够与被 短视频吸走的注意力对抗。

此外，平台降本增效，急需内容创新。而无限流正好能与悬疑、科幻、末日等题材类型链接，提供了一种内容框架：时间循环可以嫁接悬疑，闯关能够嫁接恐怖，快穿还能嫁接复仇爽剧，末日生存嫁接科幻，异能悬疑嫁接废土……“无限流+”的模式，提供了更多创作空间。

还有一个重要因素，这些内容的IP成熟度高。柠萌影业、腾讯视频等早早开始批量购入无限流IP，黄晓明公司也入局《我在废土世界扫垃圾》，说明对这一赛道的看好已从平台延伸至明星公司。《十日终焉》《我在精神病院学斩神》都是番茄小说的男频大热作品。《十日终焉》累计超3000万人阅读，超60万读者打出9.9分，番茄巅峰值高达9988万，有声书播放10亿次。腾讯动漫的《万渣朝凰》（《万花世界》原著）累计人气值超258亿，收藏数194万，评分9.8分。起点网的《末日乐园》（《明日乐园》原著）总推荐数759万。《道诡异仙》（《火旺》原著）破10万均订，被称为“中式克苏鲁”代表作。《从红月开始》以精神污染、诡异复苏为核心卖点；《夜的命名术》改编自会说话的肘子同名小说，手臂浮现神秘倒计时、穿越赛博朋克“里世界”的设定在起点长期霸榜。这些受众保证了无限流的受众基本盘。

如今以Z世代为主的观众天然接受“副本”“穿越”等概念，末日废墟、异世界的视效正好也能够切中他们的审美喜好。《我们生活在南京》预告中2045年南京废墟的呈现，已初步验证国产剧在废土美学上的制作能力。作为S+级项目《十日终焉》的制作投入巨大，特邀了曾打造《流浪地球》系列的特效团队MORE VFX打造“十日轮回”虚拟空间。多重因素叠加，使无限流因独特性被集体押注。

差异化是关键

尽管无限流题材扎堆涌现，但内容的差异化才是关键。目前看来这些作品都有其细分领域。

《开端》电影版仍旧是时间循环，但放弃剧版的“反炸”叙事，改用“送快递”的小人物视角切入，试图在循环外壳下包裹更普世的情感疗愈，避免重复自己。

闯关型包括《明日乐园》《十日终焉》《今天也没变成玩偶呢》《从红月开始》等。强调规则、博弈与群像。《十日终焉》的“生肖游戏”由十二生肖设计死亡游戏，参与者需每十日闯关，失败者死亡并轮回；《明日乐园》打的是女性英雄牌，是少有的大女主无限流。

《万花世界》以快穿单元剧和“绝对大女主”打出辨识度，12个平行世界，无CP大女主，主打“虐渣+逆袭”。《我们生活在南京》避开打斗与闯关，主打跨时空浪漫与救赎，张子枫、马嘉祺带来的青春感与末日悲壮形成独特化学效应。《从红月开始》则另走一路，用喜剧+克苏鲁的混搭破局，郭麒麟的市井幽默遭遇诡异复苏，这种反差或许能撬动更广泛的观众群体。

更值得注意的现象是“去CP化”与“女主本位”的设定。《明日乐园》明确“无CP大女主”，女性角色不是工具人；《万花世界》“全剧无男主”，鞠婧祎戏份占比超高。女性角色是“闯关的主体”与“规则的制定者”。这与当下女性观众“去恋爱脑”的内容需求同频，无限流为女频剧提供了“非爱情叙事”的可能性，让女性角色拥有与男性角色同等强度的行动线、智力线和情感复杂度，丰富了女频类型。

热潮之下的冷思考

观察这些项目不难发现，有些导演、监制、编剧正在成为“无限流专业户”。

许宏宇便是其中之一，他同时担任《明日乐园》的监制和《十日终焉》的导演，一边女频末世，一边男频博弈，率先走上无限流赛道。正午阳光则以《开端》系列证明，擅长现实质感的团队也能驾驭高概念。南派三叔从盗墓到斩神，本次操刀虚构世界与现实交错的故事。白一骢从《盗墓笔记》系列一路走来，如今身为《从红月开始》的编剧，将其在奇幻冒险类型中积累的经验注入都市异能无限流中。而田里接手《火旺》，将《河神》系列在志怪悬疑领域积累的经验注入中式克苏鲁。

这些创作者率先投入到无限流赛道，意味着从编剧、导演到出品方，一条“无限流产业链”正在成形。

从质感上看，这些剧集都值得期待。但同一类型的作品被密集拍摄，风险同样存在。首先就是新鲜感很容易消失。更需注意的是，在短视频和短剧领域，无限流已被作为一种标签，不再指具体的小说类型。当所有带循环、副本元素的作品都自称无限流，类型的独特性将被稀释，观众产生疲劳感。

其次，改编的难度也不容小觑。 刚刚开机的《万花世界》路透争议是就是典型事件，原著中“魂穿”设定，即主角的灵魂穿越至各小世界并共用原主身体。应由主演饰演原主与执行者。但路透显示拍摄时为“身穿”（多单元原主由不同演员出演），导致粉丝质疑。网文的核心设定如魂穿、系统、死亡轮回，在影像化时面临逻辑与审查尺度的双重问题。改与不改都需要反复权衡。《火旺》原著中大量精神污染描写如何呈现而不触碰红线，同样考验主创的智慧。

这些IP知名度高，但是从改编难度到拍摄周期都是考验，同时视觉奇观的呈现水准也直接关系到剧的可看性。此外，无限流作品要求演员在多重身份间快速切换，对表演要求也较高。群星云集的《十日终焉》能否让每位演员都融入整体氛围？《从红月开始》中郭麒麟的喜剧气质能否承载克苏鲁的诡异感？这些项目同期拍摄，2027年很可能出现扎堆上线，届时所有主角都在时间里徘徊，在生死边缘横跳，不知观众是否能够一起入戏？

结语

不可否认无限流的时代已真正到来。从长剧到短剧，从真人到动画，无限流正在多个维度同时生长。这些长剧无疑是最引人注意的项目，如果它们在2027年集体播出后能形成口碑，无限流将升级为类型富矿，成为可被持续复用的模式，观众也会像喜爱职场剧、家庭剧一样，把它视为常规类型。但如果口碑不及预期，那也许就会成为长剧迭代过程中一个来去匆匆的风口。

回到5月的片场，张若昀的循环还在继续，鞠婧祎的副本刚刚打开，郭麒麟的红月已经开启，而观众是否愿意为这些“无限”的故事停留，只能拭目以待。毕竟，时间可以循环，但观众的耐心却无法循环。