日本IP咨询与制作公司 Filosophia 现任CEO、Netflix真人版《航海王》剧集制片人藤村哲，近日在戛纳电影市场上发表了一场主题演讲，全面阐述了日本知识产权（IP）改编在全球市场的发展，并盘点了好莱坞各大主流制片厂正在推进的IP开发项目，此外他还列举了日本电影在中国改编后获得了高票房。
这场题为“全球改编日本IP的未来”的研讨会，是今年戛纳电影节“日本主宾国”（Country of Honor）系列活动的一部分，由2026年日本主宾国执行委员会、日本经济产业省（METI）以及日本贸易振兴机构（JETRO）联合主办。
市场背景与数据：IP统治全球票房
藤村哲在开场时展示了长达45年的票房数据：以IP为基础的电影在全球票房前30名中的占比，已从20世纪70年代-80年代的约10%–20%，暴涨至如今的80%以上。2024年全球票房前10名的电影全部基于IP创作，其中《哥斯拉大战金刚2》和《刺猬索尼克3》分别位列第八位和第十位；而《鬼灭之刃：无限城篇》则在2025年全球票房前10名中位列第七位。
为了证明日本作为“IP超级大国”的地位，藤村哲引用了 Titlemax 的数据：在历史总收入全球前25名的跨媒体IP中，日本独占10席：
精灵宝可梦（Pokemon）以约921亿美元的历史总收入高居榜首；
Hello Kitty（凯蒂猫）以800亿美元紧随其后；
面包超人（Anpanman）达603亿美元；
超级马力欧（Super Mario）为361亿美元；
《少年Jump》（Shonen Jump）杂志达341亿美元。
此外，在由粉丝投票选出的“Fandom全球25大特许经营IP”榜单中，《航海王》位列全球第三。
结构性经济转型：娱乐业市值超越汽车业
引用自《日本经济新闻》2025年6月报道的一张PPT，凸显了藤村哲所说的“结构性经济转型”：日本前九大娱乐公司（索尼集团、任天堂、万代南梦宫、科乐美集团、Nexon、卡普空、三丽鸥、东宝、史克威尔艾尼克斯）的总市值，曾一度超越了日本前九大汽车制造商的总市值。娱乐九巨头的市值达到了约53.8万亿日元（约合3590亿美元），而汽车行业的市值则为48.1万亿日元（约合3210亿美元）。
行业规模预测：
全球动漫（Anime）市场：预计到2033年将达到773亿美元，远高于2021年的265亿美元。
全球漫画（Manga）市场：预计将从2021年的73亿美元攀升至2033年的439亿美元。
全球游戏市场：预计到2030年将达到5052亿美元。
全球改编趋势的地域差异
Filosophia 自身的研究追踪了数十年来全球对日本IP的改编数量：20世纪90年代为25部，2000年代为52部，2010年代为101部，而本世纪20年代至今已录得88部，且仍在持续增长。
不同地区的改编呈现出明显的差异：
亚洲市场：由韩国领跑（占该地区改编的46%），推动了整体改编数量，且更偏向于电视领域，电视作品占亚洲改编总数的62%。在源头格式上，小说和漫画在亚洲占据主导地位，分别占改编作品的34%和32%。
欧美市场：趋势则完全相反，电影占到了项目的65%。在源头格式上，游戏是欧美地区最主要的改编来源，占到了项目的48%。
本次演讲的好莱坞板块因其覆盖的广泛性而备受关注。以下是目前正在开发的重点项目：
| 媒介类型 | 作品名称 | 制作/播出平台 |
| 电影（开发中） | 《 | 派拉蒙（Paramount） |
| 《机动战士高达》 | 传奇影业（Legendary） | |
| 《一拳超人》《 | 索尼影业（Sony Pictures） | |
| 《 | 狮门影业（Lionsgate） | |
| 《进击的巨人》 | 华纳兄弟（Warner Bros.） | |
| 《我的英雄学院》 | Netflix | |
| 《艾尔登法环》（Elden Ring） | A24 | |
| 游改电（开发中） | 《合金装备》《对马岛之魂》 | 索尼影业（Sony Pictures） |
| 《死亡搁浅》（真人版） | A24 | |
| 《死亡搁浅：蚊子》（动画版） | Line Mileage | |
| 剧集（开发中） | 《大剑》（Claymore） | CBS Studios / Propagate |
| 《罗生门》 | HBO Max（由史蒂文·斯皮尔伯格的 Amblin TV 制作） | |
| 《极速赛车手》（Speed Racer，J.J. Abrams监制） | Apple TV+ | |
| 《混沌武士》 | Tomorrow Studios | |
| 《命运石之门》 | Skydance Television | |
| 《 | Netflix | |
| 《战神》（God of War） | 亚马逊工作室（Amazon Studios） |
从《攻壳机动队》到《航海王》的成功经验
藤村哲于四十年前创立了 Gaga 电影公司（Gaga Corp.），二十年后又创立了 Filosophia，旨在将日本IP持有者与好莱坞制片人连接起来。
他结合自己的职业生涯阐述了这种合作的动态发展。
他曾与漫威影业创始人阿维·阿拉德（Avi Arad）历时10年开发了真人版《攻壳机动队》，该片于2017年在派拉蒙上映。随后，通过与制片人马蒂·阿德尔斯坦（Marty Adelstein）的 Tomorrow Studios 合作，藤村参与了Netflix真人版《航海王》的制作。
该剧于2023年首播，在86个国家和地区夺得收视冠军，上线前25天内就创造了5400万次观看和4.1亿小时的播放量。其第二季在烂番茄（Rotten Tomatoes）上获得了100%的专业影评人好评率；第三季目前正在制作中，计划于2027年播出。
舞台、音乐与中国市场的巨大反响
藤村哲还指出，日本IP正从影视屏幕延伸至舞台和音乐领域。
舞台剧：2024年在伦敦西区上演的日语版舞台剧《千与千寻》，由全日本演员班底在一个拥有约2300个座位的剧场演出，共吸引了30万观众，创下了日语戏剧海外演出的最高纪录之一。2026年在上海和首尔的巡演也吸引了总计超过25万名观众。
音乐：Spotify 的数据显示，2021至2024年间，动漫相关歌曲的流媒体播放量增长了395%。其中，动漫《我推的孩子》的主题曲——由组合 YOASOBI 演唱的《偶像》（Idol），于2023年6月成为首支登上公告牌全球单曲榜（Billboard Global Excl. U.S.）榜首的日语歌曲。
此外，中国市场的一项具体数据引发了额外关注：
2024年中国电影票房冠军《热辣滚烫》（YOLO），正是改编自日本电影《百元之恋》，该片在中国内地斩获了34.6亿元人民币（约合4.86亿美元）的票房。
未来展望：向“次头部”IP转移
藤村哲坦言，日本最顶级的头部IP基本上都已被各大制片厂和流媒体平台瓜分殆尽。
“大家的注意力正开始转向‘次头部’（Next Tier）的IP，”他表示，“这些作品目前可能还没有那么高的知名度，但它们拥有惊人的潜力。而且范围正在扩大，我们看到小说、轻小说甚至独立游戏都展现出了强劲的势头。”
“我深信，拥有世界上最丰富创意资源的日本IP，正迎来一个无比辉煌的未来。”藤村哲总结道，“凭借这些IP的力量，我有信心我们可以打造出能够引起全球观众共鸣的娱乐作品——无论是以真人影视、动画、舞台剧还是音乐的形式。”
来源：variety