据猫眼专业版数据,截至5月14日,电影《给阿嬷的情书》上映15天总票房正式突破2亿元,累计观影人次超598万。
而这样一部没有明星、没有大制作的方言电影,凭什么让24万人在豆瓣打出9.1分,让598万人走进影院?
《给阿嬷的情书》给出的答案很简单:以真心换真心。
它用一个潮汕家庭跨越半个世纪的故事,让无数观众在影院里想起自己的阿嬷——那个可能不善言辞、却把爱藏在每一顿饭菜、每一封侨批里的人。它也让“下南洋”这段遥远的历史变得触手可及,让泛黄信纸上的“暹罗虽远,心有所寄”不再是课本里的文字,而是一代人的呼吸与眼泪。
这样的电影,看完后总让人想说点什么。我翻了翻手机,发现恰好几位作家也看了,他们写下了感受,不管是正式的评论,还是朋友圈里的一两句话都挺打动人的。
征得他们的同意,我们把这几段文字分享出来。不长,但每一句都像电影本身一样,是真心话。
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陈崇正:他把潮汕电影托举到了一个全新的高度
去年4月份,我到蓝鸿春导演的工作室拜访。本来希望他能支持《归潮》的电影项目,但他当时正忙着筹备拍摄《给阿嬷的情书》,根本腾不出档期。那时候,他还在为这部影片的后期和宣发发愁。他的真诚和执着,给我留下很好的印象。
没想到一年过去,他把《给阿嬷的情书》做成了一个奇迹。真心祝贺蓝鸿春导演,也祝贺潮汕题材电影。
从此以后,我想没人再会把潮汕题材只当成普通的地方小题材,更多人终将看见潮汕题材所具备的世界性格局。毕竟南方以南,有着广阔的南海。在这片海域上,潮汕先辈们劈波斩浪,以身家性命作赌注,去拼一个家庭幸福的未来。
而在大海的那一边,无数中华儿女心怀家国,在最艰难的岁月里,为自己的祖国奉献了许多力量。这段历史不应该被遗忘,反而值得被一再书写。
《给阿嬷的情书》这部作品,背后藏着深厚的潮汕文化与不朽的海上传奇,更是凝聚了无数离别泪水、人间悲欢才成就的佳作。影片不仅有着完整顺畅的故事逻辑闭环,更难得的是,蓝鸿春导演凭一己之力,把潮汕电影托举到了一个全新的高度。
我非常期待今后能出现更多这样的好影片。潮汕平原,值得被更多目光检阅,也一定会被反复书写。
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陈楸帆:那根看不见的线
身为一个在汕头市区长大的胶己人,我以为自己对下南洋的故事早已免疫。阿公阿嬷讲过太多次了,红头船、侨批、番客,这些词像老厝墙上的石灰,斑驳却顽固。可当银幕上谢南枝问淑柔“寄你的咸猪肉收到了吗”,淑柔答“收到了,好吃”,南枝说“好吃我就再给你寄”,三句家常话,我整个人就垮了。
因为我忽然意识到,我写过这个故事。不止一次。只是我用的容器叫科幻。《给阿嬷的情书》里木生踩着三轮车在曼谷街头穿行的画面,和我在《九紫离火》中写的那些在地毯上模拟游泳、穿越风暴的代表们,看似一实一虚,底层跑的是同一套情感算法:一个潮汕人离开了这片土地,他的身体去了南洋,但他的魂魄被一根看不见的线牵着,线的另一头系在祠堂的神台上,系在灶头的那锅白粥上,系在某个等他回来的人身上。
木生的线系在淑柔身上。我小说里那个主人公的线,系在一百八十年前红头船上某双穿透两个世纪认出自己血脉的眼睛上。
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侯虹斌:是义气,更是侠气
《给阿嬷的情书》非常好,不愧是二十年来唯一的一部9.1分的剧情片。
这部剧好就好在,没有让南枝喜欢木生,木生对南枝来说,就像亲人一样存在,俩人在异国互相扶持。把这种情感理解为“爱情”,是矮化了人物。
也许,南枝喜欢淑柔还多于喜欢木生。毕竟半辈子都是两个女人之间的倾诉。谢南枝,是义气,更是侠气。
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韩皓月:好电影像优良的种子
《给阿嬷的情书》的故事框架、情节脉络当中洋溢着由气质、气息、气度共同组成的气场,这一要素无处不在地填补于叙事缝隙间,由此,影片在观感上呈现出难得的叙事饱满度与情感完整性。
“江海有岸,团圆有盼”“唯化思念做拼搏,凭勤俭来立业”“暹罗虽远,心有所寄,身若比邻”“暹罗没有春天,你就是我的春天”,这些书信句子凝聚成的情感与文化气场,其强大程度可与故事并驾齐驱;片中人物谢南枝与叶淑柔性格不同,但都胸襟开阔、朴实无华,两名女性的守望与共情有让人动容的温柔细腻,也有让人荡气回肠的力量感。
这种力量感还溢到片外,使观众强烈地感到,好电影如同优良种子,只要遇到春天和雨水,无论在多么贫瘠的土壤里,都会快速发芽并成长为参天大树。
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李唐:煽情却不滥情
毫无疑问是近些年最好哭的电影,我旁边的大哥可谓是抱头痛哭。煽情却不滥情,节奏的把握很重要。有些地方看时捏了把汗,生怕过火,好在这种情况几乎从未发生。
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廖伟:江河万里怎敌无尽相思
江海万里怎敌无尽相思。一封平安家书里“伏惟珍重”四个字,写下的是那一代中国人的情义担当与温柔敦厚。从两个人的隔海相思变成两个女人之间的情义守望,人性的善对抗了命运的恶。
给阿嫲的这封情书,写给爱人,写给恩人,更写给所有在苦难中彼此照亮的人。
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钟二毛:技术从来不是第一位
看《给阿嬷的情书》的时候,注意到坐在我前排的四位观众,操持着潮汕话。很多潮汕人组团观看这部电影。这一来体现了潮汕人的团结,二来是电影本身吸引了他们。
从技术角度说,这部电影的制作未必精良,有些补拍的镜头理应更好一些。但任何一部文艺作品(不仅电影,也包括文学、音乐、戏剧、舞蹈等)的成功与破圈,究其原因,技术从来不是第一位。有时是天时,有时是地利,有时是人和,有时是运气。成功了就是成功了。
来源:“中国传媒商报-好书探”微信公众号
排版:张子涵
编辑:刘 雅
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