潮新闻客户端 美术报 李治钢
“书卷多情似故人，晨昏忧乐每相亲。”阅读，是中国人刻在文化血脉里的精神仪式，从竹简帛书到纸卷墨香，千百年间，文人雅士以书为友，画家们则以笔为媒，将这份与书相伴的时光定格成永恒。翻开这些古画，我们不仅能窥见不同时代的阅读风貌，更能触摸到中国人对知识的敬畏、对精神世界的追求。
【五代】周文矩 《文苑图》 37.4×58.5cm 绢本设色 故宫博物院藏
在描绘阅读场景的古画中，五代周文矩的《文苑图》，堪称古代文人雅集读书的生动注脚。这幅现藏于北京故宫博物院的绢本设色名作，定格了盛唐诗人王昌龄与友人在江宁琉璃堂雅集论诗的场景。画面中，四位文士情态各异：或倚松抱臂构思佳句，或伏案持笔推敲字句，或并坐展卷切磋诗文，连一旁研墨的仆从都浸在浓厚的文气里。周文矩以“战笔水纹描”勾勒衣纹，线条细劲顿挫，将文人的儒雅风骨刻画得入木三分。没有喧嚣的背景，唯有松枝斜逸、石案错落，却让我们仿佛听见千年前的论辩声、吟哦声，读懂了古人“以文会友、以书为伴”的精神追求。
【南宋】刘松年 《秋窗读易图》 25.7×26cm 绢本设色 辽宁省博物馆藏
如果说《文苑图》是文人雅集的热闹书香，那么南宋刘松年的《秋窗读易图》，则将阅读融入山水，尽显文人独处时的清雅意趣。这幅藏于辽宁省博物馆的团扇小品，以细腻笔触绘就水畔书斋：苍松挺立，秋意渐浓，窗明几净的书斋里，主人临窗展卷，凝神沉思。刘松年将人物置于山水之间，以淡墨晕染远山，浓墨勾勒松枝，虚实相生间，营造出“闭门即是深山，读书随处净土”的意境。读《易》本是古人修身悟道的方式，画家以秋窗为境，将阅读与自然相融，让我们看见宋代文人“格物致知”的精神追求——在书卷中观天地，在山水间悟本心。
【元】 王蒙 《春山读书图》132.4×55.5cm 纸本水墨 上海博物馆藏
时光流转至元代，文人的阅读场景更添隐逸之气，元四家之一王蒙的《春山读书图》，便将这种隐居读书的生活推向了极致。作为归隐黄鹤山的隐士，王蒙将自己的精神世界尽数投射在这幅纸本水墨长卷中。画面中，春山叠翠，茅屋书斋隐于松林深处，高士临窗读书，仆从侍立一旁。王蒙以“牛毛皴”勾勒山石，笔墨繁密苍润，将春日山林的生机与书斋的静谧完美融合。在他笔下，读书不再是案头的苦功，而是归隐山林、与自然共生的生活方式，是文人在乱世中守护精神家园的方式，也让我们读懂了元代士人“达则兼济天下，穷则独善其身”的人生选择。
【明】 蒋嵩 《渔舟读书图》 171×107.5cm 绢本设色 北京故宫博物院藏
从书斋到山林，阅读的场景不断延伸，明代蒋嵩的《渔舟读书图》，更打破了传统书斋的局限，让阅读走向江湖，尽显一份自由洒脱。这幅现藏于北京故宫博物院的绢本设色作品，绘就了一幅江湖读书图：危岩耸立，芦苇丛生，一叶轻舟行于清溪，舟中一人撑篙，一人端坐船头，捧卷细读，意态悠然。蒋嵩承袭南宋“院体”画风，以浓墨粗笔写山石树木，淡墨晕染远山，笔墨爽利，意境开阔。渔舟读书，是“渔樵耕读”文化的生动体现，它告诉我们：阅读从不止于书斋，江湖之远、舟楫之上，皆可开卷。这份不受拘束的阅读姿态，正是明代文人挣脱束缚、追求精神自由的写照。
【清】冷枚 《春闺倦读图》 175×104cm 绢本设色 天津博物馆藏
除了文人雅士的阅读图景，清代冷枚的《春闺倦读图》，更为我们展现了古代女性的阅读风貌，为这份千年书香添上了一抹温柔底色。这幅藏于天津博物馆的工笔重彩佳作，绘就了闺阁女子的读书日常：精美的闺房里，女子斜倚书桌，一手托腮，一手持书卷，神情慵懒又专注。冷枚以细腻笔触勾勒人物神态，衣纹流畅，设色雅致，将闺阁女子的温婉与对知识的渴求刻画得淋漓尽致。在传统认知中，读书似乎是男性的专属，而这幅画却打破了偏见，让我们看见古代女性对知识的向往，也让古画里的阅读场景更加丰满鲜活。
从五代的文苑雅集到清代的闺阁倦读，从书斋论道到渔舟开卷，古画里的阅读场景虽各有风情，却始终承载着中国人对知识的热爱与精神的追求，构成了一部鲜活的中国阅读文化史。它告诉我们，阅读从来不是单一的姿态：可以是文人雅集的切磋，可以是山居悟道的沉思，可以是江湖泛舟的悠然，也可以是闺阁独处的沉醉。
在电子阅读盛行的今天，这些古画犹如一面镜子，照见我们对深度阅读的渴望。卷里春秋，画中书香，千年前的读书声从未远去。愿我们都能重拾开卷的乐趣，在墨香中与古人对话，在阅读中遇见更好的自己。
（作者系中国散文学会会员、浙江省文艺评论家协会会员、杭州市文艺评论家协会理事）
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