这几年的电视剧里，Sir很喜欢的一个角色，汪小姐，返场了。演员唐嫣最近接受采访，再一次谈起了两年前的《繁花》。总有些人，有些事，能在时代的变化里，给你一个心安的地方。电视剧《繁花》出海，剧集自二月在欧洲著名艺术流媒体平台 MUBI 上线播出后，又在两天前登陆了日本WOWOW 频道。
《繁花》是时代扭转下的众生相，他们或许被浪潮掀翻，但全都主动迎向巨变，争着立在潮头。
今天的世界，局势更加纷繁复杂。
于是大家才想回头看。
海外观众感受那段激荡的改革岁月，理解今日中国从何而来。
处于十字路口的我们，也想找回那时出发的勇气。
所以今天，Sir想再聊一聊《繁花》。
如果你忘了那些热烈、蹉跎、亢奋、失意、暧昧、和解……
都没关系。
我们一起，再走一遍。
年轻人需要知道未来往哪里走，中年人焦虑自己是否还能追上浪潮，甚至未出生的人也引发担忧——他们的人数够不够。看到黄河路上铺满的灯牌，你就能想象各种让人眼花缭乱的思潮和现象，是如何冲击着当时的人。以往常用怀旧、复古音乐作为影像韵律的他竟会毫无保留地展现万物升腾。《我们走在大路上》《冬天里的一把火》《新鸳鸯蝴蝶梦》《爱拼才会赢》。进贤路上的人，脸上映着的不再是霓虹，而是烟雾与水汽。玲子和阿宝在早餐店开完“股东大会”后，两人进行了一次短暂的春游。
《Sorekara Epilogue I - Kokuhaku》。在这舒缓夹杂着忧伤的旋律里，你才看到熟悉的王家卫。第一集开头，1993年的第一天，刚出场的宝总遭遇了车祸。意气风发的宝总生死不明，只有闪回中正往上爬的阿宝。再回到当下，宝总已拆掉了石膏，正尝试站起，用单腿跳绳。房间里起跳的步伐、绳子击地的声响，从缓慢吃力，到逐渐平稳。画面里，我们看不到他的脸，只有前方窗外，正拔地而起的东方明珠塔。而在过去，那里还是一片遍布农田、棚户区和简陋工厂的“烂泥渡”。此刻没有配乐，只有一声声“砰……砰……”的跳绳声。所以，哪怕是一个足够本土的上海故事，也能属于世界。黄河路送走了一批批的老板娘，上海滩的华灯初上，也总有自己的命数。汪小姐回到夜东京的时候，只一下，就把笑容收了回去。两个因阿宝而交汇的女人，许久未见后，发现对方与自己一样，早已换了生活的轴心。而汪小姐在来夜东京前，做的上一件事，是与自己的师父金科长告别。这一段戏，既是汪小姐在对保护、引导自己的人挥手，也是对自己需要保护、引导的稚嫩岁月说再见。和恩师不同，汪小姐的目光永远是向未来看的，且要看得越远越好。唐嫣说，王家卫对她的要求，是要把小汪身上“明天”的感觉演出来。携手一程的师徒情谊，在时代大浪的侵袭下，化作挂在脸上的水珠。但精神上的传承，从来不局限于一间办公室、一张写字桌。比江湖更难面对的，是居于人又高于人的，关系的兴衰。因此不论热闹是多么高分贝，给人最深的震撼，永远是热闹消散后的留白。黄河路聚的不光是食客，更是借着“你方唱罢我登场”的喧嚣，躲避空虚的赌徒。在人们心中，散场、告别这样的字眼，本就带有浓浓的苦味。人人都记得李李与宝总的旖旎柔情、玲子与菱红的悲欢离合、汪小姐与27号的辛辣爽脆，以及那些王家卫风格的镜头、特写、光影。是的，最后一集的主题曲，唱着这样的歌词——“留下你的祝福，寒夜温暖我，只有那无尽的长路伴着我”。但它说的不是曲终人散的悲伤，而是命运无法决定人的去留，只有人本身可以的决心。所以不要哭泣，就让我们把这段温暖的记忆放在心中，继续踏步向前。他知道自己惹了爷叔不快，走别的路未必是正确的选择，却是一个年轻的选择。因为一只雏鸟，不能总被庇护在他人的羽翼之下，而不顾自由生长的绒毛。于是我们看见，那些曾经动人，但终有一散的情谊，在鲜花着锦的故事结尾，留下怎样一个不同，但保有余温的闲笔。黄河路有一家小卖部，名为“景秀”，承载了许多人的歇脚、插科打诨。每个阶段都会有人有灯，但每个人，每盏灯，都只能陪你一程。
每一次新年，黄河路、南京路、上海……以及任何一个有人的地方，都将迎来新的开始。或许再看《繁花》，你关注的已不再是商场的胜利、情场的得意。尤其是各大AI模型问世之后，人们一下子拥有了成为王家卫的“资格”。就像剧中爷叔说的那句话，“纽约帝国大厦，从底下跑到屋顶要一个钟头，跳下来，只要8.8秒。”正是在这些看起来“好风凭借力”的时刻，才更不该把全部目光投注在这阵“风”上。同父母在上海生活到五岁，在为数不多的记忆里，上海就是“母亲下班领我回家，从武康路走到淮海路，那些树啊影啊，和经过上海交响乐团训练地听到的音乐”。他也不止一次说过，对于上海的痴迷，其实源于父母的口中——“有时候我已醒来，就会听他们讲话，所以我的电影内有很多他们所说的故事在里面，例如说我曾拍很多六十年代或者是上海，我所谓的上海不是今天的上海，也不是那个时代的上海，而是我父母口中的上海。”他找来大批沪籍演员参演，在全上海征集 90年代的老物件，从里到外都在打造着上海这座繁花之梦。那些排骨年糕、涮羊肉、咸菜茶泡饭，那些树影、音乐、街道——这些东西值钱吗？因为他要的不是人们眼中的“像”，而是自己心里的“真”。而这个“真”，恰恰是当下，越来越难以抵达的地方——它来自一个人的生命经验，来自他五岁时牵住母亲的手，来自那些在睡梦中朦朦胧胧听来的故事。这些东西无法被数据化，无法被算法捕捉，更无法被批量生产。无论是观众，还是创作者，今天的我们都站在一个分水岭上——就算有人会被扔下、会落后，或是离开，还是仍有人在另一片土地里栽种下新的种子。推着人往前走的，都是心中的那股劲，那些挥之不去的念头。一如故事中，推着你往前走的，便是来自“过去”的瞬间。这些瞬间里藏着的，从来不是什么商业逻辑，或是掌握时代风向的方法论。《繁花》以它的本土故事出海，没有去迎合外界的目光。其中个体的奋斗、热爱与成长不分文化、语言甚至国界。即便各个地方的人们处在不同的浪潮中，但每个人的思索都是一样的——本文图片来自网络
编辑助理：毛脸雷公嘴榔锤、穿Prada的南瓜