一位是北京高楼里平凡的保洁员，每天与拖把、抹布为伍；一位是甘肃沙漠边普通的农妇，日日和锄头、风沙作伴。然而，在生活的尘埃之下，她们却拥有另一个闪光的身份：作家和诗人。
王柳云和裴爱民（田鼠大婶），用她们的故事告诉我们：精神的丰盈，从来与出身无关。
右：中央广播电视总台主持人 李潘
中：《风吹起了月光》作者 王柳云
左：《田鼠大婶的画》作者 裴爱民（田鼠大婶）
保洁出身的“野生作家”
王柳云在湖边看书
王柳云，像一株从湖南丘陵的石缝间挣出来的野草——风往哪儿吹，她往哪儿倒，根却越扎越深。这个连高中都没念完的农村女子，前半生被命运推着走——做过裁缝，站过柜台，擦过玻璃，在生活的夹缝中辗转求生。
然而五十岁那年，她突然攥紧命运的笔杆，毅然南下福建学画，又辗转深圳，最后蜗居在北京逼仄的出租屋里，用文字编织另一个世界。
《富春山的春天》，2020年
王柳云的画
童年时那本残破的《红楼梦》是王柳云文学梦的种子，大姐家阁楼上落满灰尘的《基督山伯爵》为她打开了外国文学的天窗。
为了读书，她曾攥着汗津津的两块钱，在县图书馆办下人生第一张借书证。高尔基的《童年》《我的大学》，托尔斯泰笔下挣扎的安娜，契诃夫那些闪着冷光的故事，都成了她对抗平庸的武器。
王柳云的书
2021年，北京的一个深夜，保洁员王柳云在路灯下铺开稿纸开始书写。四年后，沉甸甸的十八万字书稿交到了出版社编辑的手中。读着这些文字，编辑们惊叹：在字里行间能触碰到熟悉又遥远的温度——原来水泥地的裂缝里真的能长出花来。于是，这十八万字书稿变成了郑重的铅字。书的封面上印了六个字：《风吹起了月光》。
夕阳从高耸的河岸沉下，教室窗户的玻璃上还余有几抹橘红色的亮光，校园后山顶的树梢和石尖也闪着昏红。风吹起了月光，淡淡如一片白石，在东边低矮的山顶升起，虚幻地飘移。这个时点，月亮和夕阳遥遥对望，它们见面了，但它们永远不会在一起。
——《风吹起了月光》
沙漠长出的“天赋诗人”
裴爱民（田鼠大婶）在炕头写作
在家带好孩子、种好地是一个农村妇女最重要的事务。可是在甘肃民勤的茫茫沙海里，裴爱民（田鼠大婶）像一株倔强的梭梭草，白天挥舞锄头与风沙搏斗，夜晚却悄悄在灶火的微光里耕耘文字。三十年来，她在皱巴巴的纸上不间断地记录——
裴爱民（田鼠大婶）的蜡笔画
她写的春天：
早春的沟畔，杂草枯黄。
撒粪的老汉，头上冒着热气，
弯腰挥锹，衣襟飞扬。
谁家的新媳妇，来到地上撒化肥，
系着红头巾，挽着红柳筐。
她写的夏天：
记忆里的蜀葵花，
开在庄门口，开在田间地头。
麦子还没有成熟，青稞成熟了，
妈妈和奶奶拔了成捆成捆的青稞，蒸青麦子。
热腾腾的大锅，孩子们不要在灶头跑啊。
搓出来粒粒晶莹碧绿的青粮食。
她写的秋天：
棒槌敲打在结实的葵花头上，
发出扑腾扑腾的声音，
这样的声音在这个宁静的午后，
感觉特别踏实。
阵阵的凉风，暖烘烘的日头晒着肩膀，
晒着后背，浑身轻松，我们很少说话。
她写的冬天：
日光照在猪上，猪舒服得哼哼，
树泽婶子径直来到了猪圈，
哗啦啦一桶食倒在猪槽里，
猪食还冒着白气，日头出来了，
跃上后院的柴垛，晒着圈里的猪，
晒着圈墙头的人。
裴爱民（田鼠大婶）的蜡笔画
村里人都说她“魔怔”——舍不得拔玉米田里开花的杂草，干活儿总走神，不是少种了一行麦子就是丢了半垄土豆。
直到那些沾着泥土气息的文字变成《田鼠大婶的日记》，那些用蜡笔头描绘的场景出现在《田鼠大婶的画》中，人们才惊觉：
这个总被笑话的农妇，竟是沙窝窝里藏着的女诗人。她的文字像沙漠里的野花，在板结的生活中破土而出。
田鼠大婶的书
手握锄头与拖把，却从未向生活低头
她们没有受过专业的写作、绘画训练，也没有优渥的生活条件，可她们有双看过麦穗低垂的角度、墙角青苔蔓延形状的眼睛；有双在锄地、缝补、擦拭的间隙急着要把此时此刻的心境记录下来的手。于是，王柳云在结束一天的劳作后，会说：“读书、写作训练，是给心灵喂饭”。而“田鼠大婶”裴爱民，会在寒冬漫长的夜里，搓着手，眼里亮着光：“这样的夜，才好写诗呢。”
她们的作品没有华丽的辞藻，却因无比真实而直击人心——这是从泥土里长出的文学，用汗水浇灌的艺术。她们用自身的存在，打破了艺术的壁垒，证明了一个朴素的真理：梦想与美，从不独属于某个阶层或某种生活。只要内心有光，田埂可以是舞台，扫帚旁可以放画笔，锅碗瓢盆之间，亦能奏响生命的诗行。
她们手握锄头与拖把，却从未向生活低头，最终紧握了那支属于自己的笔，写出了独一无二的人生篇章。
巾帼绽芳华，奋进新时代。
致敬每一位了不起的她，
三八国际劳动妇女节快乐！
播出平台：
CCTV-10《读书》
央视频《读书》
播出时间：3月8日（周日）