哈文上任后，以“去低俗化”为核心目标，对春晚语言类节目进行大刀阔斧的改革。她要求小品必须承载教育意义，传递正能量，甚至砍掉了一半语言类节目，将数量从十五六个压缩至九个。而赵本山的小品始终扎根于东北农村生活，以市井幽默和草根智慧见长，其创作初衷是“让观众笑出声、忘却烦恼”。这种理念差异在2012年《狭路相逢》的审查中集中爆发：哈文团队认为该小品“笑点单一、缺乏思想深度”，多次要求修改剧本，
甚至直接否决。赵本山则坚持“喜剧的本质是逗乐”，双方在创作方向上陷入僵局。
除理念分歧外，春晚舞台的生态变化也在加速赵本山的退出。随着观众审美升级，网络段子、短视频等新兴喜剧形式不断冲击传统小品市场。赵本山充满乡土气息的表演风格，逐渐与年轻观众群体产生隔阂。与此同时，他的黄金搭档宋丹丹、范伟相继隐退，新团队难以复刻昔日的默契配合，导致创作压力倍增。健康问题更成为压垮骆驼的最后一根稻草：2010年，赵本山在春晚排练现场突发脑溢血，术后颅内留下11根钢钉，医生多次警告其避免高强度工作。
退出春晚舞台的赵本山并未远离艺术。他将重心转向影视剧制作，推出《乡村爱情》系列剧，延续其“黑土地喜剧”风格，培养出小沈阳、宋小宝等新一代笑星。2013年，他转投辽宁卫视春晚，凭借《有钱了》等作品获得超高收视率，证明其艺术生命力依然旺盛。这种转型既是对个人艺术生命的延续，也是对喜剧传承的深刻实践。
赵本山与哈文的“矛盾”，本质上是传统娱乐模式与现代文化导向的交锋。当春晚从“全民狂欢”转向“文化仪式”，赵本山的退出既是个人与时代的双向选择，也是中国喜剧艺术转型的必然注脚。