《叶村论画》是黄叶村先生的学生冯怀远，
根据黄叶村先生平日所论，
以“必先默记腹中，归去便抄录纸头”的方式
所记文字的“精选”。
此既是叶村先生课徒所示之操作法，
亦是先生人生观与艺术观的基本呈现。
画品是人的思想境界的反映，所谓“画品即人品”其实是很有道理的。
是锋芒毕露、咄咄逼人、装腔作势、故弄玄虚，还是胸怀坦荡、严肃认真、虚怀若谷、忠厚待人，这对一个能够提笔作画的人来说，看看他的作品，是可以一目了然的。（1986年11月4日，黄叶村先生于听雨楼）
佳
作
（黄叶村 秋江晚泊）
书法金石味，金石书法味。（1986年11月6日，黄叶村先生于听雨楼）
为国家出力，为人民作画，越多越好。我的画，曾有外国人出高价来买，我不卖。为了发展中外文化交流，经过政府批准，我可以无偿赠送。老百姓来求画者，一般都是有求必应，让其满意而去。（1986年11月24日，黄叶村先生于听雨楼）
佳
作
（黄叶村 隶书对联）
花鸟画尤其讲究疏密，山水则更要注重虚实。画花卉，如嫌某些地方太散，除了添枝加叶之外，尚可用款书和印章来补救。如这些方法仍为不便，则采用加点的办法来处理。
点的种类很多，各有各的用处，点可使疏处变密，可使过紧过密处分散，可破小空的平均，可给画面提神，还可用湿大点改变画面枯笔过多造成的枯燥感。
花卉中添画小动物，如能恰到好处，便会增加情趣，使画面显得富有生气。小动物要画出神态和表情，彼此之间又有感情交流。我有一幅花卉画的牵牛花绕架而生，几只小飞虫在花间飞来飞去，似有恋花之意。另外，花荫之下，又有几只小鸡，其中的一只全神贯注地望着那几只飞虫，欲走不舍，欲吃不能；而另一只小鸡则又看着这只小鸡，显出一种莫名其妙的神情，让人看去似乎是呆头呆脑，又呆得可爱。这样，整个画面便活灵灵的，既有生活情趣，又富艺术感染力。（1986年12月11日，黄叶村先生于听雨楼）
佳
作
（黄叶村 芭荫清趣）
来源：芜湖书画院