清晚期，上海、广州等沿海城市逐渐发展成为金融、工商业发达的繁华都市。以上海为主要活动区域的“海上画派”异军突起，他们将金石书法的笔意融入扇面书画，创造出雅俗共赏的新格调。
清，张崟，为右之作山水图扇页。
张崟（1761-1829），字宝厓，号夕庵，丹徒（今江苏镇江）人。擅画山水，重写生。此作构图巧妙，扇面右侧及下方崇山密林、溪水潺潺，左上方豁然开朗，二人坐于石台之上相谈正欢，突出主题。
清，何绍基，楷书节录宗炳画山水序扇页。
何绍基（1799-1873），字子贞，号东洲，晚号蝯叟，道州（今湖南道县）人。何氏楷书融汇篆隶古法于唐楷框架。此书结体宽博，书风拙朴中含韵致。
清，费丹旭，溪桥踏雪图扇页。
费丹旭（1802-1850），字子苕，号晓楼，乌程（今浙江湖州）人。工肖像，尤擅仕女。图绘溪桥上一仕女赏雪，其身披红色斗篷，手持梅花，形象秀美。人物用线松秀，设色明丽。绘于道光二十八年，作者时年四十七岁。
清，赵之谦，瓯江记别图、行书述怀扇页。
赵之谦（1829-1884），字撝叔，号悲庵、无闷等，会稽（今浙江绍兴）人。精篆刻，擅书画。此书画纨扇是赵氏赠别诸友人而作。图绘孤帆远渡，意境简远。小楷书风呈现“颜底魏面”的典型面貌。作于同治元年，作者时年三十四岁。
清，任颐，人物图扇页。
任颐（1840-1895），初名润，字小楼，改字伯年，山阴（今浙江绍兴）人，寄寓萧山，后移居上海，以卖画为业。山水、人物、花鸟俱擅，尤工肖像。此扇作于光绪五年，作者时年四十岁。
清，倪田，仕女图扇页。
倪田（1855-1919），初名宝田，字墨畊，号默道人，江都（今江苏扬州）人，侨居上海。图绘仕女手持半圆形扇倚靠于湖石上。人物面部刻画工细，衣纹运笔流畅，敷色明丽。绘于光绪二十三年，作者时年四十三岁。
部分扇面为双面展示——
清，虚谷、陈遹声，杨柳楼台图、行书成扇。
虚谷（1823-1896），僧人，俗姓朱，名怀仁，安徽歙县人，移居广陵（今江苏扬州），往来于上海、苏州、扬州一带。以淡彩绘杨柳楼台图，笔墨苍秀。
陈遹声（1846-1920），字蓉曙，号骏公、悔门，浙江诸暨人。光绪十二年进士，官松江知府。“邕之盟弟”即高邕，近代书画家。
扇骨刻有钱杜、汤绶名铭文，当为此画扇后配扇骨。
清，任薰、吴穀祥，倚石小憩图、仿唐寅人物图成扇。
任薰（1835-1893），字阜长，萧山（今属浙江杭州）人。工花鸟人物，与任熊、任颐、任预合称“四任”。图绘一仕女倚石小憩，作于同治十一年，作者时年三十八岁。
吴穀祥（1848-1903），原名祥，字秋农，浙江嘉兴人。山水远宗文、沈，近法戴熙。此幅仿唐寅山水人物图，作于光绪十四年，作者时年四十一岁。
清，吴友如、王绪曾，仕女图、楷书成扇。
吴友如（约1840-1893），名嘉猷，字友如，别署猷。元和（今苏州）人。工人物、肖像，卖画为业。图绘于光绪十五年。
王绪曾（十九世纪），字柳亭，号少雯。山东临淄人。同治二年进士，官至河南怀庆知府。此书扇以蝇头小楷录黄庭坚《书药说遗族弟友谅》等文数篇。作于光绪十四年。
清，吴昌硕，贵寿无极图、行书成扇。
吴昌硕（1844-1927），初名俊，后改俊卿，字昌硕，一作仓石，号缶庐，七十后以字行。浙江安吉人，后寓居上海。精篆刻书法，擅写意花卉，为海派艺坛代表人物。上款人“辅之老兄”应为吴氏艺友丁辅之。此扇作于1919年，作者时年七十六岁。扇骨有赵之谦铭文。
清，张謇，行书成扇。
张謇（1853-1926），字季直，号啬庵，江苏南通人。光绪二十年状元，授翰林院编修。近现代实业家、政治家、教育家。此扇抄录唐代王维诗句，书法结体宽博，用笔苍劲，一派纯正浑厚之感。上款“子培”为清末学者沈曾植。
清，任预、童晏，红树青山图、行书成扇。
任预（1853-1901），一名豫，字立凡，萧山（今属杭州）人。工山水、花鸟、人物，与其父任熊以及任薰、任颐合称“四任”。图绘于光绪二十三年，作者时年四十五岁。
童晏（1857-1902），字叔平，号陶斋，上海崇明人。工绘画，师从任薰，亦精篆刻。此扇录恽寿平画跋三则，书风亦近南田。作于光绪二十三年，作者时年四十一岁。
文章为本人原创，除少数参考用图外，照片均为本人实拍。
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