清代，扇面书画艺术创作形成了蔚为壮观的艺术潮流。清初，在众多书画艺术流派中，无论是以“四王”为代表的正统派，还是以“四僧”为代表的个性鲜明的遗民画家，抑或是重视师法自然的“金陵八家”，都纷纷以折扇扇面为载体进行书画创作。
清中期，随着“康乾盛世”的出现，宫廷内外的扇面书画创作呈现欣欣向荣的景象。此时，在商业经济发达的扬州，汇聚了一批以绘画为业的失意文人和具有文化修养的职业画家，史称“扬州画派”。他们参与折扇书画的创作，借笔墨抒发胸臆，为扇面书画艺术的发展注入勃勃生机。
清，傅山，山水图扇页。
傅山（1607-1684），字青竹，后改字青主，号真山等，阳曲（今山西太原）人。明末清初著名学者，擅书画，精医学。此图以饱含水墨之笔再现杜甫《瀼西寒望》的诗境。朝阳映水，波光粼粼，漫染长空，景象壮丽且美好。
清，顾炎武，楷书恭祝子翁诗扇页。
顾炎武（1613-1682），原名绛，字忠清，后改名炎武，字宁人，苏州昆山人，明末清初著名学者。此书结体缜密端严，笔端凝练刚毅，拙朴浑厚。“子翁”系关中文坛领袖李因笃（1631-1692）。
清，王鉴，清溪渔隐图扇页。
王鉴（1598-1677），字圆照，号湘碧，又号染香庵主，江苏太仓人，王世贞曾孙。 明亡不仕。为“清初六家”之一。此图笔墨技法精湛，设色淡雅。作于康熙八年，作者时年七十二岁。
清，王时敏，隶书诗扇页。
王时敏（1592-1680），字逊之，号烟客，江苏太仓人。明荫仕至太常寺少卿，入清不仕。晚年居西田别业，又号西庐老人。擅书画，为“清初六家”之首。此书以楷入隶，密字疏行，方整中见圆润，凝厚间显秀逸。
清，王时敏，湖天春色图扇页。
此图笔调轻快，技法精纯。作于康熙十七年，作者时年八十七岁。
清，王翚，湖村暮色图扇页。
王翚（1632-1717），字石谷，号乌目山人、耕烟散人，江苏常熟人。工画山水，为“清初六家”之一。画面构图疏密得当，设色秀丽雅致。作于康熙四十三年，作者时年七十三岁。
清，王原祁，青山白云图扇页。
王原祁（1642-1715），字茂京，号麓台，江苏太仓人，王时敏孙。工画山水，突破藩篱，自成一派，为“清初六家”之一。此图技法由传统青绿山水等变化而来，山体、树石不拘于形，运笔律动，墨色浑然，变化奇绝，极具创造性。
清，吴历，春雁江南图扇页。
吴历（1632-1718），字渔山，号墨井道人，江苏常熟人。工画山水，为“清初六家”之一。此图用赵令穰笔意，绘柳枝拂堤，大雁北迁。据吴氏自题可知，此图作于康熙八年，时年三十八岁的吴历正与友人客居扬州至淮安运河间。
清，恽寿平，虞美人图扇页。
恽寿平（1633-1690），初名格，字寿平，号南田、白云外史等。武进（今江苏常州）人。擅画山水、花卉，清韵独绝，为“清初六家”之一。此图以没骨、勾染法绘野外虞美人和狗尾草，实则是恽氏面对瓶花写生创作完成。
清，弘仁，山水图扇页。
弘仁（1610-1664），原姓江名韬，字六奇，清初为僧，号渐江、无智，安徽歙县人。擅画山水，取法倪瓒，为“清初四僧”之一。图绘泉水汩汩，山脚下屋舍数间。用笔简括，方整的山石层叠错落，具形式美感。
清，髡残，山水图扇页。
髡残（1612-1671），俗姓刘，后为僧，字石溪，号白秃、残道者，武陵（今湖南常德）人，晚年寄寓南京。工画山水，为“清初四僧”之一。图绘草木华滋，山泉奔涌，一人持杖过桥。髡残自题佛经语意，为画作赋予了深刻的内涵。
清，朱耷，行书宋璟五言排律诗扇页。
朱耷（1626-1705），原名统䥅，号八大山人等，江西南昌人。明宗室后裔，出家为僧。擅画山水、花鸟，为“清初四僧”之一。此书用笔圆润含蓄，内含筋骨，质朴浑厚。书于康熙四十年，作者时年七十六岁。
清，石涛，竹石梅花图扇页。
石涛（1642-1707），原名朱若极，僧名原济，号大涤子等，明宗室后裔，全州（今属广西桂林）人。流寓宣城、南京，晚年居扬州。擅画山水、花卉，为“清初四僧”之一。图绘虬干梅花，右侧作者自书画梅心得，与画面相得益彰。
清，石涛，行书画法章扇页。
此扇为石涛自书画论。书法笔势劲健，字形参差错落，墨色浓淡相生。整篇奇崛跌宕，气势贯通。
清，萧云从，楷书自作诗四首扇页。
萧云从（1596-1673），字尺木，号默思等，安徽芜湖人。中年移居金陵（今南京），晚号钟山老人。擅山水人物，入清后鬻画为业。此书点画圆劲含蓄，书风秀韵清逸。书于顺治九年，作者时年五十七岁。
清，戴本孝，为南石作山水图扇页。
戴本孝（1621-1694后），字务旃，号鹰阿山樵，安徽休宁人。工画山水、松梅。此图用粗笔绘树石村庄，笔致洒脱率意。
清，龚贤，平冈板桥图扇页。
龚贤（1619-1689），一名岂贤，字半千，号野遗、柴丈人等，江苏昆山人，寓居上元（今南京）。擅画山水，以用墨著称，为“金陵八家”之首。图绘空亭小桥，草木繁茂。墨色层层积染，滋润浑厚。
清，樊圻，花鸟图扇页。
樊圻（1616-1694后），字会公，江宁（今南京）人。画山水、花卉、人物，为“金陵八家”之一。图绘站在枝头的小鸟昂首紧盯飞舞的蜜蜂，虫鸟描绘工稳细致，神态刻画生动传神。
清，卞玉京，兰石图扇页。
卞玉京（约1623-1665），名赛，字云装，自号玉京道人，应天府上元县(今江苏南京)人，“秦淮八艳”之一，后为女道士。能琴知书，擅山水兰竹。 图中淡墨绘兰花一枝，浓墨点蕊，兰叶纵逸舒展，格调清雅秀逸。
清，高其佩，春江泛舟图扇页。
高其佩（1660-1734），字韦之，号且园，辽宁铁岭人。擅画花鸟、走兽、人物、山水，尤以指头作画著称，运指用墨间多有奇致。此图采用“一河两岸”式构图，指墨技法丰富，敷色雅淡。作于康熙五十四年，作者时年五十六岁。
清，唐岱，梦月松猿图扇页。
唐岱（1673-1752后），字毓东，号静岩，满洲正蓝旗人，工画山水，师从王原祁，康熙帝赐称“画状元”。图绘松崖间一只猴子正欲捞取水中之月。笔法工致细腻，色调清雅娴静。
清，华嵒，红叶画眉图扇页。
华喦（1682-1756），字秋岳，号新罗山人、离垢居士，福建上杭人，后居杭州、扬州。擅画人物、山水、花鸟、草虫，重视写生。此图描绘一只画眉鸟正立于枝头高歌。画家自题用黄筌法，画眉羽毛工细，栩栩如生。
清，金农，隶书赠杨仙翁诗扇页。
金农（1687-1763），字寿门，号冬心，仁和（今浙江杭州）人，久寓扬州。画工书，精鉴赏，为“扬州八怪”之一。此书墨色凝重，运笔方硬，书风朴拙无华。
清，郑燮，行书唐多令思归扇页。
郑燮（1693-1765），字克柔，号板桥，兴化（今江苏泰州）人。擅画兰、竹，为“扬州八怪”之一。此书为板桥自作词，运笔缓中有急，墨色浓淡相生，布局错落有致，于变化中求统一。
清，罗聘，群仙拱祝图扇页。
罗聘（1733-1799），字遯夫，号两峰，又号花之寺僧、金牛山人，安徽歙县人，侨寓扬州。工画，尤善墨梅，为“扬州八怪”之一。此图以深浅不一的墨色勾勒出竹子和水仙花的形态，复以深色湖石衬其清逸之姿。“素菊主人”即爱新觉罗永璥。
部分扇面为双面展示——
清，王原祁、缪彤，仿倪瓒山水图、行书成扇。
王原祁为“清初六家”之一。此扇图绘于康熙三十五年，作者时年五十五岁。
缪彤（1627-1697），字歌起，号念斋，吴县（今苏州）人。康熙六年状元，授编修，官侍讲。此书上款人“研逢年道兄”，与王原祁画上款人“研翁老先生”为同一人，即为此扇受赠人。
清，查士标，月下送别图书画成扇。
查士标（1615-1698），字二瞻，安徽休宁人，流寓江苏扬州。擅书画，精鉴别。此扇以水墨写意绘人物远眺图，并用行书录明代吴兆《秋日寺居柬王僧劭》二首。作于康熙三年，作者时年五十岁。
清，刘墉，楷书乾隆御制诗成扇。
刘墉（1719-1805），字崇如，号石庵，山东诸城人。乾隆十六年进士，官至体仁阁大学士，加太子太保，谥文清，清代帖学书法家代表之一。刘氏以楷书录御制诗，并自作诗相和。书风貌丰骨劲，味厚深藏。
文章为本人原创，除少数参考用图外，照片均为本人实拍。
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