悬疑惊悚片《猎杀之后》，以席卷全球的 “#MeToo” 运动为核心，深入探讨了关乎权力博弈、真相多元性的深层议题，更融入导演对人性的独特思考。
影片将故事背景锚定耶鲁大学，贝内克图书馆等标志性校园场景的呈现，为叙事铺就了真实的精英学术氛围。镜头视角转向故事核心：Julia Roberts 饰演的哲学教授 Alma Imhoff，与 Andrew Garfield 饰演的同事 Hank Gibson ，正处于争夺终身教授职位的关键博弈期 —— 两人的竞争不仅是学术能力的较量，更暗藏阶层与立场的隐性对抗。
而当 Ayo Edebiri 饰演的博士生 Maggie 对 Hank Gibson 提出性侵指控，这场职场竞争瞬间被打破平衡：指控不仅牵扯出 Alma Imhoff 与男主 Hank Gibson 各自隐藏的过往秘辛，更将 “真相究竟由谁定义” 的命题抛入权力与道德的漩涡中，层层悬念随角色关系的拉扯逐步展开。
著名意大利导演 Luca Guadagnino 在本片中延续了其标志性创作风格 —— 以复杂的情感表达、细腻的人性描摹与华丽的视觉美学为核心特质，擅长在悬疑叙事中嵌入对人性的犀利解剖。
此前，他已斩获银狮奖、独立精神奖等多项业界重磅荣誉，更曾获奥斯卡金像奖提名，两度入围金球奖、三度冲击英国电影学院奖，创作实力备受认可。
尤为值得关注的是，导演 Luca Guadagnino，再度携手其御用造型师 Giulia Piersanti —— 这位同时担任 Celine 现任针织品主管的创作者，与导演早有深厚合作基础：二人曾在《假日惊情》、《请以你的名字呼唤我》、《阴风阵阵》、《识骨寻踪》等经典作品中多次联手，为每部影片打造出贴合其时代气韵的经典造型，早已沉淀下无需多言的创作默契。
此番再度搭档，更以这份熟稔默契为《猎杀之后》这部校园悬疑片，注入了兼具“角色适配度”与“叙事张力”的视觉表达，让服装成为角色性格的延伸。
而这份默契最直观的体现，更让影片中女主 “白色西装外套搭配白色牛仔裤” 的造型格外亮眼—— 飒爽干练的风格既精准契合她 “高知教授” 的职场身份，又自带强烈吸睛属性；再搭配 Julia Roberts 层次丰富的绝妙演技，最终在全球范围掀起广泛热议，成为 “职场女性极简穿搭” 的新范本。
为此，WWD 特别邀约造型师 Giulia Piersanti 展开专访，解析服装如何与角色心理、剧情张力深度共振，揭开视觉叙事背后的创作逻辑。
谈及参与本片的感受，造型师 Giulia Piersanti 坦言：“ Luca Guadagnino 总能让人深深沉浸到他塑造的角色与故事中，这种魔力总让我倍感兴奋，满心期待能尽快投入拍摄、参与创作。尤其是这部作品，与演员们的合作体验格外出色。”
谈及此次影片的造型设计思路时，造型师 Giulia Piersanti 明确表示：“我为这部当代题材影片设定的造型核心，是‘线条简洁、摒弃柔和感’—— 不使用印花元素，也避开鲜艳色彩。三位主角的服装风格整体趋同，我特意挑选了一系列不同风格与类型的服装用于拍摄，这些单品的适配性很强，几乎能覆盖所有角色需求，区别仅在于搭配造型的方式，以此暗合‘角色立场相近却各有底色’的设定。”
以本片女主 Alma Imhoff 为例，作为耶鲁大学哲学教授，她的角色定位本就是“精英职场女性” 的典型代表。为精准塑造这一形象，在造型师 Giulia Piersanti 的灵感板上，收录了以极简优雅闻名的 Tina Chow 、自带知识分子质感的 Camilla Nickerson、尽显都市精英格调的 Carolyn Bessette，以及饰演该角色的 Julia Roberts 本人的银幕特质与个人风格，以此提炼出贴合角色气质的风格内核。
基于这一灵感方向，造型师 Giulia Piersanti 为女主 Alma Imhoff 打造的造型以 “松弛不失利落” 为核心：服装上，选用超大号西装外套、大量白色单品、休闲鞋与长裤，均来自 The Row、Toteme、Celine 及 Lemaire 等以极简质感著称的品牌；珠宝搭配则兼顾低调与精致，分别选用 Ilaria Icardi 的简约款与 Cartier 的经典款 —— 整体造型既呼应了角色 “高知教授” 的沉稳，又通过单品的松弛感传递出当代女性的自在气质，避免了 “精英” 标签的刻板感。
影片开场的“酒会场景”，便是 Alma Imhoff 造型的经典呈现：她身着全套 Toteme 白色西装，利落廓形瞬间精准勾勒出英姿飒爽的职场女性形象，与昏暗的客厅氛围形成鲜明对比。
造型师 Giulia Piersanti 对此解释道：“这是观众第一次看见 Alma Imhoff 在家中的样子，也是初次建立对这个角色的认知。我希望通过造型传递她的魅力与自信，所以特意避开裙子，转而用西装来塑造她的形象 —— 在昏暗的客厅里，这样的选择更能让她脱颖而出，既显自信又具时尚感。西装内没有搭配衬衫或贴身上衣，仅靠利落廓形和配套珠宝撑起整体；珠宝选择也遵循同一逻辑：干净、大胆，仅此而已，不抢角色本身的风头。”
与教授 Alma Imhoff 形成 “造型呼应与差异” 的是学生 Maggie。Maggie 常在造型上刻意贴近对方的风格；但受限于年轻学生的预算，她的穿搭虽没有 Alma Imhoff 那般奢华，却能清晰看到 “努力靠近偶像” 的痕迹 —— 这种 “模仿感” 恰是角色心理的直观体现。
造型师 Giulia Piersanti 也特别点明这一设计巧思：“就拿其中一幕来说，Alma Imhoff 穿的是 The Row 西装，而 Maggie 穿的是 The Frankie Shop 的同类款式 —— 从这两件单品的选择上，就能直观折射出两人在财富与社会身份上的差距。除此之外，我还为 Maggie 搭配了 Ralph Lauren、John Smedley、Sebago 的服饰，以及 Gioielleria Pennisi 的复古珠宝，这些品牌既有‘精英感’的影子，又符合学生的消费能力，让她的‘模仿’更真实可信。”
而 Andrew Garfield 饰演的教授 Hank Gibson，是影片中极具反差感的角色。作为男主，他的背景与女主 Alma Imhoff 形成鲜明对比 —— 并非出身精英阶层，而是凭借出众外形与自身努力，才一步步跻身如今的学术圈层。这种 “非原生精英” 的特质，也成为造型设计的核心切入点。
为贴合这一角色特质，造型师 Giulia Piersanti 特意在灵感板中纳入年轻时 Harrison Ford 的影像，为 Hank Gibson 的气质定调；服装上则以 “复古感” 为核心，为他选用了多件复古单品，其中就包括复古款 Ralph Lauren—— 既有 “精英感” 的雏形，又带着几分未经刻意雕琢的随性。
Giulia Piersanti 也直言这一造型的设计逻辑：“即便在晚宴场合，他也难掩随性邋遢感 —— 不过是在日常状态外多套了件西装外套而已。但他身上有种浑然天成的魅力，而且他自己对此心知肚明，这种‘矛盾感’正是角色的核心，造型要做的就是放大这种特质。”
当悬疑剧情遇到哲学思考，当电影议题遇到时尚美学，服装便成了连接表层故事与深层思考的桥梁。
从耶鲁校园的静谧氛围，到角色身上的每一件单品，《猎杀之后》的魅力，从来不止于悬疑叙事的层层反转，更在于造型师 Giulia Piersanti 以极简线条、克制色彩与精准的品牌选择，让服装成为真正 “会说话的角色”。
这份 “让服装说话” 的巧思，在角色身上体现得尤为鲜明：于女主 Alma Imhoff 而言，服装是精英女性沉稳与自在的象征；学生 Maggie 的造型里，藏着对精英身份的向往与预算受限的现实拉扯；同事 Hank Gibson 的穿搭，则透出非精英阶层的矛盾感与独特魅力。
造型早已超越单纯的视觉装饰，而是成为叙事的一部分 ——《猎杀之后》恰恰借由这份造型艺术，让电影这门视听艺术的服装魅力得以淋漓尽致地展现。WWD
撰文 易辰
责编 Yalta Du