电影《一战再战》：
本片证明了PTA导演对大场面的驾驭能力，尤其是最后一场追车戏，以超低的贴地机位将起伏的公路拍得波涛汹涌，宛如陆地行舟。但作为PTA少有的情节而非人物驱动的剧本，但其他角色都扁平得如卡通人物，各种热点话题最终也只能沦为背景装饰。贯穿始终以笑料呈现的是小李子死活记不起接头暗号：确定人与人之间关系的绝对不是什么接头暗号，而是真实的情感，是一个人最喜欢的异形的类型，是16年的父女情。
——舌在足矣
电影《毕正明的证明》：
处理反扒这样的严肃题材时，极易过度倚仗情节本身，输出成俗套的情节剧。导演佟志坚则相当聪明地在视听技巧上下足功夫，尤其是凌厉的剪辑，从创作血液上就充满了千禧一代创作者的高效与快节奏风格，带起商业片的流畅感。剧作本身扎实的背景信息和黑话台词的处理，带来了陌生又熟悉的趣味性。人总是想证明自我的存在价值，真正该在意的是“证明”这件事为什么会存在。扒手是被师傅选择的，影片要证明的是人应该有选择走正途的基本权利。影片在选角和演员指导上也颇为突出，首登大银幕的王安宇文武双全，可以预见宽广的表演戏路，张天爱、王彦霖、邬家楷、孔令美则被开发出了完全不同的个人形象，都非常有魅力。尽管在收束之时有些紧绷，但该片仍是今年华语电影一匹令人印象深刻的黑马。
——HarperDie
电影《下一个台风》：
看完的第一反应是没什么好说的，一个真正遭受这些事情的女孩看到这个电影不可能觉得会被感动或者被治愈。至此，才顿悟《还有明天》的家暴戏用那样的拍法是多么伟大。
——毛老猫
电影《阳光俱乐部》：
看完有被共情到，黄晓明在演绎吴优时，通过对角色深刻的理解和细致的揣摩，把吴优的内心世界全面、深刻地呈现在银幕上。无论是暗恋女孩时那种落寞，还是看着妈妈开心时由衷的幸福感，观众可以通过吴优的眼神、微笑和哭泣，感受到他心中的喜悦、悲伤与渴望。这种情感的真挚流露，让整个角色更加立体和动人。
——人生海海
电影《偷天盗日》：
我们这个时代真的是在批量地制造这种无脑爽片，几乎每个角色都是道具，没有动机，也无须逻辑。《疾速追杀》里放了一条狗，这里就安排了一只猫。所有的剧情都是预制件。讲故事不再是一门手艺，而成了一种大数据分析。所以吧，感觉如今的很多电影已经不好再叫电影了，应该叫“长视频”才对。
——猪头妖怪
（综合自各网络平台）