《首尔之春》金成洙导演（左）与《破墓》张在现导演
“两年后无韩国电影可上映”
“票房公式已失效，稳定盈利模式已消失”
凭借《首尔之春》吸引1300万观众的金性洙导演于近日在首尔CGV龙山IPARK MALL举行的“幻想曲短片电影节”之“为韩国电影飞跃建言”论坛上如是说。凭借《破墓》吸引近1200万观众的张在现导演也同意“崩溃”这一表述。
目前没有正在拍摄的韩国电影，这意味着两年后可能没有电影可以上映。而今年所谓“大片”稀缺的状况，其实早已是预料之中的事。千万观众级别的电影更是想都不敢想。
“我想用一句话概括就是‘崩溃’。韩国电影现在根本没人拍了。除了许秦豪导演的《暗杀者们》拍摄到中期之外，我没听到任何其他拍摄现场的消息。”
截至目前，今年累计观众数第一位是563万观众的《僵尸女儿》，第二位是337万观众的《野党》。
近来另一个特点是，无论是导演还是演员，“有这人参演就看”的票房保证支票已然消失。CJ ENM电影事业战略组长李英珠表示：“票房公式已经失效，稳定的盈利模式也已消失。”投资发行公司们正在寻找“无论规模大小，具有自身特色的电影”。李本部长称：“追求面向所有人的安全电影已成为过去。”
他提及延尚昊导演（代表作《釜山行》）的《脸庞》通过承诺运行保证金将初期制作费降至2亿韩元的案例，并表示“正在考虑降低制作费、进行股权投资、吸引海外投资的新方法”。
电影危机正蔓延至影院危机。主要放映独立电影和艺术电影的CGV明洞站Cine Library将于本月29日关闭。CGV仅在今年就已关闭12家分店。开业仅6年的Megabox圣水站店也于上月12日结束营业。
Showbox电影事业本部长李贤正诊断称：“如果像今年这样缺乏卖座影片，就会因资金不足而难以制作大电影。这种恶性循环很可能会持续下去。”
《野党》
《老板》
当前状况也并非全然悲观。作品数量减少导致放映竞争减弱是一个优势。今年接连推出《野党》与《老板》并取得票房成功的制作公司Hive Media Cop代表金元国表示：“与以前每周上映三部、节假日上映四五部的情况相比，如今有时一周甚至一个月才有一部上映作品。”
因此，与过去上映一两周就下映的时候不同，如今经常出现上映超过三四周、长期放映一个多月的情况。李组长指出：“从2022年起三年间，累计观众数TOP20的影片中，仅有40%越过了盈亏平衡点。而今年，‘赚钱的电影’比例反而上升至65%。”此外，相较于遵循周三开画的惯例，根据各电影特色制定上映策略的案例也有所增加。
与会者强调“应将危机视为转变的契机”，近期这样的环境可能为新晋导演提供机会。金导演表示：“现在正是需要未曾体验的讲述方式、故事以及新人登场的时候。”
尤其值得一提的是，担任今年MIFF短片电影节共同执行委员长的张导演表示：“如果说过去这个电影节是演员、导演、工作人员‘悄悄’晋身的途径，那么现在我们打算公开地扮演这一角色。”由于业内活跃的导演们亲自参与实务并评审参赛作品，今后该电影节将更明确地扮演业内人士与新锐创作者之间桥梁的角色。
张导演建议预备创作者，在追求新意的同时也不应忽视“趣味性”。他说道：“（我）无论预算大小，如果要走作者路线就更加作者化，要搞笑就让人笑破肚皮，要恐怖就更加恐怖。好比在游乐园，我致力于打造像青龙过山车那样能激发大量多巴胺的作品。我认为创作者自问（自己的作品）‘是否有趣’至关重要。”