十月最期待院线片毫无疑问，是《一战再战》。
我第一时间去看了，四个字：超出预期。
故事精彩，节奏好，够跌宕。
导演技法好，PTA的视听和调度精彩绝伦，尤其是配乐。
在此基础上，电影的文本落点也很出色，诚恳动人，没有登味，不说教，不包饺子，视野非常当下和年轻化。
冲一个年度最佳。
至于小李子的演技，在片中最多排第五。
保罗·托马斯·安德森（PTA）真是被低估的大导，他拍片慢，几年捣鼓一部，更爱的其实是拍MV和音乐短片。
再加上他此前没有电影在内地公映过，所以，内地知名度一般。
但他很早就集齐了欧洲三大，又一直不太被美国学院派待见，数度提名奥斯卡却没拿过最佳导演or最佳电影。
他的作品，总能很好的平衡趣味性和文本深度。
能把故事说好，又不止步于说一个好故事。
能拍出质感出众的悬疑片（《血色将至》、《魅影缝匠》），也能拍出好看的小情绪文艺片（《甘草披萨》、《私恋失调》）。
更重要的是，55岁的PTA叔叔，作品里没有一点“老子想当年”的那种登味。
《一战再战》文本真正的动人之处，是呈现一个年轻女孩对自由和勇气的理解。
没错，虽然电影集齐了三大奥斯卡影帝，小李子，陀螺，西恩潘，70岁的西恩潘甚至还突破演出，露鸟（内地版被剪掉了）+毁容，但真正的主角，是年轻演员蔡斯·英菲尼迪扮演的16岁女孩薇拉。
故事框架上，电影打破了正邪对立的二元框架。
观众的主视角是在小李子这边，他饰演的是社会激进分子，一名人生失意的炸弹客，算不上“正”。
西恩潘扮演的反派，是一名心理扭曲的警察，但他表面的任务是缉拿恐怖分子，坏的不彻底。
而当女孩薇拉介入其中之后，就让二元对立拉伸为三角关系。
电影第一幕就很猛。
炸弹客小李子和黑人女友去美墨边境策划解救行动，在紧张刺激的爆炸行动中，女友却欲望爆棚，让小李子应接不暇。
“要作战也要做爱”。
这种把狂热的革命事业和高涨的身体欲望结合到一起呈现的方式，很少见。
导演在塑造“反派”西恩潘时候，又微妙运用了很多细微的性元素。
小到他奇怪的走姿（多处特写），他不协调的服装（和薇拉的对决戏里被点破了）。
第一幕里，他被女主拿枪指着命悬一线，关键部位却昂首了。
之后他拿枪威胁女主的那场戏，走位和台词都有一种扭曲的压迫感，一种上位者和下位者的错乱。
还有他捏造的那个词汇：反向强奸。
众多小细节，把这个人物诡谲的性趣味和扭曲的内心表达出来了。
故事的第二幕，回归“猫鼠游戏”的类型趣味上。
邪恶警察带着高层的指令，以“清缴暴动分子”为理由，追捕小李子及其女儿。
这一幕，就安心欣赏导演拍类型片的娴熟技法，小李子和女儿落单，他周旋，逃命，寻女。
这其中最漂亮的，就是小李子和陀螺从室外到室内再到室外的一大段长戏。
两人一个刻意淡定，一个狂躁不安，一起回住处，安排好收留的海量非法移民，然后寻枪，逃跑。
室内的长镜头调度从小李子进屋开始，呈现屋内大空间一众烦乱吵闹的移民者，又进到安静、暗光的室内，小李子搞坏窗帘，露出外面警灯的红光，接着他打长长的台词密集的电话，躁狂、崩溃，而陀螺则为他安静的擦枪装枪。
继续长镜头，小李子电话打完，问陀螺发生什么事，陀螺说，你电话打太长时间了，听我安排。一众玩街头运动的精神小伙出场，同时全副武装的警察已经冲进屋内，精神小伙们带着小李子穿越、攀爬，和警察们擦肩而过。
一整段移动长镜头，快和慢，狭窄和宽敞，室内外光比，喧嚣和寂静，行动和静止，拥挤和空旷，以及大量信息的塞入。
真的是顶级调度。
单为这场戏，都值得二刷。
第三幕也相当硬核，不仅让三位主要人物汇合，还把矛盾冲突再往上翻了一层（不剧透了）。
整个第三幕里有两场非常漂亮的调度，一场是薇拉和西恩潘的教堂大空间审讯戏。
以两个人都在等“测试结果是否为直线”的这个“倒计时”式的悬疑点，给密闭大空间里的两人，很多层面的心理层面撕扯和对决。
之后两人又转到密闭狭窄、移动的小空间车内，让胶着悬疑的情绪更加聚焦。
还有一幕好戏，就是结尾处利用曲折山路的视觉错位，去累积情绪，营造爆点。
只能说，导演真的太会了。
尤其要赞的是配乐。
我们听过太多恢弘的，用来推拉情绪的电影配乐了。
但电影配乐主要作用不是这个，而是参与叙事。
《一战再战》的配乐做到了把配乐镶嵌进故事里，电影里很多黑色幽默的小情绪，都是靠配乐去点明呈现的。
毕竟PTA最爱的不是拍电影，而是拍MV。
高超技法和类型趣味之外，电影的文本也很出色。
老父亲解救女儿以及父女和解只是第一层，更深层的表达其实是：
我们（女儿和父亲母亲们）各自在抗争什么？在争取什么？
再换个角度，其实是问：他们各自对自由的定义是什么？
片中有一句台词：自由就是不害怕。
父亲当年的抗争和母亲的妥协没有获得自由，前者一生处于高度戒备之中，后者则为了活命成为了“叛徒”。
但薇拉则不一样，父亲让她小心点，她说，我就不。
知道前面有危险，但不害怕。
也是片名的含义。
我赌《一战再战》在今年奥斯卡上至少拿两个奖：最佳导演、最佳配乐，最好薇拉再拿一个最佳女配。
如果没拿，那我单方面认为是奥斯卡那帮人被电影对美国权力系统的讽刺冒犯到了。