看客的目光跨越百年交汇于纸面，视觉研究手持隐秘钥匙，为我们开启了一座晚清民初的图像宝库：上海开埠庆典图像里的民族主义和政治博弈；女性形象在近代大众文化中的首次突围；民国画师平衡新与旧的美丽；报刊编辑开启对新娱乐的追求……
新近出版的《“视而不见”：近代中国视觉文化》一书考察近代视觉文化中的具体问题，分析晚清民初文化交融背景下，大众文化中视觉符号的形成与变动。从《点石斋画报》到《时报·余兴》，从美女月份牌到时装仕女图，作者关注画报、广告、印刷、电影等媒介，回应视觉文化研究中谁在看、怎么看、看什么、什么东西可看等核心问题，期待与读者一起睁开眼睛，看见近代视觉文化中被“视而不见”的新变，思考过去与当下。
“视而不见”：近代中国视觉文化
概观晚清民初视觉文化，关注画报、广告、印刷、电影等媒介
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正如书名所言，作者从晚清民初视觉文化宝库中挖掘出以往人们“视而不见”的亮点。跟随她敏锐的目光，我们得以混入上海开埠庆典现场密集的看客之中，我们得以躲在角落贪看示众、凶杀或追捕，我们得以跟随时装仕女遍览新时代潮流……图像为我们提供与百年前中国人对视的机会，而作者则带我们睁开眼睛，读懂图像。
视觉生产的技术和性别，是作者进入图像的两把钥匙。印刷技术革命改写视觉表达的规则，画师创作偏好折射时代新思。上海开埠庆典图像中被涂改的慈禧贺寿灯笼，展示了特殊时代的政治博弈；美女郎、女看客、女罪犯等新形象登上画报，成为展示时代转型的典型符号，她们的诞生恰是女性在传统与现代的夹缝中追求主体性的真实写照。图像是一面活生生的镜子，看懂过去如何建构视觉，才能理解当下如何被视觉建构。