来源：中国艺术鉴赏网
作者：王祁 学者 主\古玉研究收藏，古典黄花梨紫檀家具研究收藏，云锦缂丝研究收藏，北魏北齐汉白玉佛造像风格理论与实物研究者
在友人家，看见此件玉虎，乃商代遗珍，其形制威猛中蕴藏古意，通体以顶级白玉籽料雕琢而成。籽料历经河床万年冲刷，质地尤为温润致密，如凝脂初雪，入手生泽。经岁月沁染，玉肉深处可见斑驳朱砂与游丝状水银沁色浸漫，宛若血丝脉络隐于冰雪，或如墨云游走于皓月，平添几分神秘沧桑之变。
周身满饰回字形纹样，此纹古朴雄健，线条刚劲有力，可视作后世卷云纹之早期雏形，承载着商代特有的狞厉之美与秩序感。尤为点睛之处在于虎首双目：商代玉虎多以臣字目示人，此虎之目则匠心独具，稍作变通，呈偏三角状臣字形。眼角更为锐利，眼尾略作收束，较之方正规整的典型臣字目，少了几分程式化的威严，却多出几分野性的灵动与古拙之趣，使猛兽之姿更显生动鲜活。
细观其回字纹饰，可见纹路依顺时针方向，自左而右连绵雕琢。因受限于商代铊具（一种旋转的原始砣具，需配合解玉砂琢磨）之特性与操作方式，其线条并非一气呵成，而是由无数短促的单条铊痕首尾相接、精妙组合而成。故每道回字纹线皆呈现出清晰的工艺特征：中段因反复琢磨而深峻如沟，两端则因铊痕起落而渐次尖细收束，形成流畅的过渡。尤为值得注意的是，在纹线转折衔接处，因铊痕难以绝对严丝合缝，偶有微隙相连，其状颇似捣药臼臼壁之浅沟，形成一种独特的“断而复续”的视觉效果，形象别致，亦是时代工艺的忠实印记。
为强化纹饰的立体感与层次，匠人更于沟槽线内外匠心独运地施以减地浮雕之法。此法需小心翼翼地将纹饰周围的地子（背景）均匀剔去一层，使主体纹样边缘凸起。细察减地处，平面锉刀（或为原始的石英砂、燧石片等工具）往复打磨的痕迹宛然在目，其肌理状态若片片鱼鳞被揭去，留下浅淡不规则的坑洼痕迹或形成微妙的缓坡。此等精微肌理，于侧光流转映照之下，尤为清晰可辨，光影交错间，尽显手工琢磨的原始韵味与力量感。
综观此玉虎之整体雕工，其构思之精巧、工序之繁复、技艺之精熟，令人叹服。铊具琢磨的精准控制与减地浮雕的娴熟运用双管齐下，相互辉映，实乃集商代琢玉技艺之大成的巅峰体现。其深厚的历史文化底蕴、令人惊叹的手工之精绝，以及所承载的狞厉而神秘的艺术价值，由此更显卓然不群，堪称沟通远古精神世界的物质载体。
据此工艺之繁复精妙、纹饰之典型古拙，再结合玉料本身无与伦比的优越性（如纯净高洁之白度、内蕴光华之油润度），可推断此类形制规整、工艺极致的玉虎，非寻常之作，当属国力鼎盛、礼制森严的商代晚期王室或高等贵族专属之物。
具体而言，其严谨的工艺风格与饱满的艺术张力，或更接近帝乙（即商纣王帝辛之父）统治时期——彼时商室虽渐露颓势，然尚能维系宏大礼器制作之传统。及至末代商王帝辛（纣王）继位，其人性情暴虐，穷奢极欲，广兴土木以筑鹿台，设酒池肉林纵情享乐，为满足私欲更征发“亿有百万”计之玉工，搜罗天下美玉以制玩器，施炮烙酷刑以慑臣民，广选美女以充宫闱，极尽奢靡荒淫之能事。在此举国动荡、资源耗竭、人心离散的末世图景下，如眼前玉虎般耗费经年工时、精益求精的极致礼器工艺，恐已如“深海一针”般稀见难觅，终随礼崩乐坏而珠玉蒙尘。
2020年春上写于九龍
下期请看续篇——同观春秋稀珍顶凤鸟冠玉贵人
稿件审核：张佑军
责任编辑：舒章铭