20世纪50年代的磁州窑
尽是青灰色陶泥
与炽热窑火交织的丰富故事
今天，我们跟随吴福林的文字
回忆其父亲吴兴让
与闫书信等四人的陶瓷师徒情
△吴兴让
1990年出版的《邯郸陶瓷志》这样评价我父亲：他自幼学习陶瓷装饰绘画，以青花、梅、兰、竹、菊见长，20世纪50年代被誉为彭城“头杆笔”。对于仿宋瓷装饰绘画、釉下青花、釉上新彩以及粉彩等装饰技法卓有建树，为邯郸陶瓷工业培养了一代彩绘新秀。
△吴兴让作品
父亲一生先后收了四位徒弟，他们分别是：大徒弟闫书信、二徒弟张志明、三徒弟仝步章和小徒弟魏鸿宾。四个徒弟个个出类拔萃、多才多艺，在不同岗位上大显身手、各显其能。
大徒弟闫书信（1930—2001），彭城镇联合村人，原邯郸陶瓷一厂彩烤车间主任。
二徒弟张志明（1932—2006），彭城三和村人，原陶瓷一厂试制组负责人。
三徒弟仝步章（1931—1996），河北永年县人，早年随父到彭城居住，原陶瓷研究所美术设计室画师。
小徒魏鸿宾（1932—1997），彭城三和村人，原陶瓷研究所仿宋瓷组负责人。
闫书信和张志明大约是1946年春天，经傅世贤（傅老子之子）和申三阳（父亲的好友）介绍，在彭城进步轩被我父亲收为徒弟；仝步章和魏鸿宾于1948年秋经徐英华、李士清（彭城著名画师）介绍为徒。
父亲在收这四个徒弟时，完全破除了“磕头拜师，家授密传”的旧规，而是采取办班收徒、开门授课之法。他们四个原来都没有绘画基础，父亲在给徒弟上课时，拿出当年拜师时师傅付老子(民国初期磁州窑著名画师)的《芥子园画谱》和《古今名人画谱》，一边让徒弟们开阔眼界，吸收传统艺术中的精华和营养，同时讲解学画入门的次序，详细讲解十八描每种线条的特点，用笔的提、按、顿、挫，勾勒时的顺逆起止。
△大徒弟闫书信作品
有一定基础后，再练花卉翎毛，其后学习写意梅、兰、竹、菊，并启发徒弟们多观察生活中的物象：一棵树如何立干、如何出枝，一枝花如何布叶，静止时啥形态、风动时啥变化，如何通过画笔去传情达意，如何把眼前平常的草木花果画得活色生香……另外，还让他们观摩傅老子、王凌云等磁州窑绘瓷大师的作品，并带他们到窑厂在实物上绘瓷。在掌握绘画绘瓷基础上，又教授多种磁州窑装饰技法，并教导他们学艺先做人，以德为先，做到德才兼备。
古语云：“严师出高徒。”父亲给徒弟四人制定了严格的课堂纪律，一方面在学习上对他们严格要求，另一方面也在生活细微之处给予关照。
有时天气不好，下课晚了，父亲会送他们回家；冬天下雪天，父亲就去他们家授课。有一天下午，二徒弟张志明突然呕吐不止，父亲借了辆自行车，和闫书信一起将他送到联合医院，使他及时得到治疗。作为师傅，父亲每隔三五个月就让他们几个到家里吃顿便饭，改善一下生活。
△二徒弟张志明作品
学习上，他们刻苦努力，“夏练三伏，冬练三九”。功夫不负有心人，他们先后圆满完成了学徒任务，顺利出师，走上了磁州窑绘画舞台并大显身手。
大徒弟闫书信不仅画得好，还是彩绘和管理人才。他任陶瓷一厂试验组组长期间，设计出一批彩绘新画面，是同行的佼佼者，受到好评被提拔为彩烤车间主任。担任主任后，他严格管理，严把质量和技术关，成品率达到95%以上，受到公司嘉奖，多次被评为优秀车间主任。
二徒弟张志明担任一厂试验组负责人后，大胆创新，成为细瓷设计的骨干。他创造的刻坯镶金技法，开创了磁州窑一项新的装饰工艺。
三徒弟仝步章善工兼写，是彩绘的领军人物，为磁州窑彩绘队伍建设补充了新生力量。
△三徒弟仝步章作品
小徒弟魏鸿宾在制作磁州窑传统仿宋瓷和艺术瓷上造诣很高。他先后在研究所任仿宋瓷组负责人，后又调至七厂负责艺术瓷创新和提高工作。他娴熟地掌握了磁州窑传统的多种装饰技法，其绘画作品中，以鱼纹图最为拿手，笔下的鱼纹飘逸潇洒，活灵活现，风格独特。
20世纪80年代，他有幸与国画大师黄胄先生在同一作品上泼墨作画。他的徒弟刘立忠是磁州窑首位“中国陶瓷艺术大师”和“中国工艺美术大师”，传承了师爷吴兴让和师傅魏鸿宾的高超技艺。经过潜心研究，刘立忠恢复了磁州窑失传已久的二十多种制瓷技法，成为国家级磁州窑非物质文化遗产代表性传承人。
△小徒弟魏鸿宾作品
一代代磁州窑人的
薪火相传、守正创新
为磁州窑文化的不息传承
书写了浓墨重彩的一笔
值得后辈永远铭记
■校对：周 兰
■编审：李妮妮
■监制：梁 泽