今年上影节海报，唤醒一部经典

导

语

上个月讲到：

有二说二，SIFF今年的大师致敬单元：瓦尔达和巴斯特·基顿，都非常吸引我。

如今，Cannes就要结束。对于大陆影迷，也要迎来了下半年度，各种盼头影展季的开始。这其中，扮演桥头堡的，正是SIFF。作为市民电影节，它今年已经第二十七届了。

随着陆续公布的节目片单，SIFF还有哪些惊喜，且拭目以待，今天要说的，是刚公布的海报，还有评委会阵容……

标题所说的，是主海报（此外SIFF还有三张子海报，以及动态视觉）。它题为“电影之城 每一帧都是生活”，有想到的，不止于流动的城市，而是一列无数胶卷组合的火车，海报上的，正是座位与窗口。

这不是刻意从老洋楼，附会到钢铁机器。更准确说，它唤醒了我对成濑巳喜男《情迷意乱》尾声处，那趟漫长回乡列车的电影追忆。

也许有人要说，这样的火车场景，世界电影里，不说几十，怕是都有上百部吧。

的确，但电影的魅力，不就在于联想麽。

与类似的东方列车电影，要么火车座位场景不够关键，拍得不够抓人，也做不到是题眼。最重要的，它们未必是流传于世，能在电影史上抢到一张椅子的片子。以上这些，《情迷意乱》统统符合。尽管能把成濑巳喜男作品看全的影迷不会太多，但大抵上，与《浮云》相较，能称为导演代表作的，往往也有这部《情迷意乱》。

为了不影响没看片的朋友，就先以图说话吧。

看图之前，再以韩国电影大师李沧东一段精辟的话，作为一点总结。

李沧东说的，即是倒带，“我想回去”，时光倒流的《薄荷糖》。

成濑巳喜男的这趟列车，更是华彩。

首先，火车旅行与车厢空间的出现，是对之前小城生活与家庭现实的抽离。那意味着，我们的主人公，高峰秀子的饰演礼子，加山雄三饰演的幸司，由之前的紧闭与封锁中，得到了等待已久的解放。

通过画面也有表现，火车由昼夜交替的公共场所，变成了虽有其他人在场，却是专属于两个人的空间。连看不见的空气，都变得有情脉脉。

再次，打碎的镜头，除了告知主人公彼此的心理拉近，在另一个时间方向上，令得旅行变得很长很长，似乎不会结束。甚至连观众都读出来了：礼子几乎希望（害怕）这趟火车不要到达终点，否则她会无可救药地爱上对方。

最后，遥想130年前，开创电影史的《火车进站》。火车这一工业文明事物，置于日本这样一个轨道大国，钟点时刻，其驰掣流转，带予观众无限想象。

前方等待主人公的，既有可能性，亦有不可预料。

结局如何？

今年上海国际电影节“向大师致敬”单元，将会献映这部《情迷意乱》。

我第一个想重温，再赶一趟电影列车的，就是它。

近日，除了主视觉海报，SIFF27还公布了开幕片《酱园弄·悬案》，主竞赛各单元以及亚洲新人奖的评委阵容。这其中，亚洲新人奖打出的三张外国导演牌，尤其得我心——实在漂亮啊，朋友们。

组成亚新评委阵容的，有日本导演三宅唱，越南导演范天安，泰国导演纳瓦彭，以及张子枫、董子健。

「用《横道世之介》的一句台词来呼应，就是“趁着年轻什么都别管，起舞吧”。你可以把生活替换成青春，爱情，夏天，反正，都是大词。越大的词，越好。词越大，指代的东西就越多，越不可名状，就像电影要讲的事。其实，不外无所事事百无聊赖，白天书店上班，夜晚酒吧唱歌——能有什么事情，是非要在106分钟内解决不可的呢。」

这其中，三宅唱携《黎明的一切》余绪，不仅对于上海，更是大陆影迷的老朋友了。我最爱的一部三宅唱作品，是《你的鸟儿会唱歌》。

「唤醒沉睡观众的媒介，总来那套话术的老阿婆，翩跹的金色蝴蝶化蛹结茧，是谁跋山涉水，经过漫漶泥泞，只为投入那清浅溪涧的溘然长梦。而一个长镜头，一趟乡野骑行，水牛群与小铜鼓，一位老者，在模糊的天色中，化为清晰的面孔，讲完他的一生——夫复何求。」 

范天安技惊四座的《金色茧房》，看得人在PYIFF的一众老友，心服口服。称他下一位陈英雄，甚至超越之，指日可待。

「我们以为拥有比以前更多、更丰饶的影像记忆，但事实上，除了按下快门的机械动作，最后可能连一张你想要的照片都没有留下。近乎呆板死滞的固定镜头，毫无生机的废墟工地，带有对庸常生活的强烈敌意，然而，当照片与记忆相互组合，你会发现，一瞬间的美，才是真正的永恒。」 

纳瓦彭稳扎稳打，细水长流，即便不求速度，其爱情节奏文艺范，更深得我心。我最爱的一部纳瓦彭作品，是《36》。

多嘴一句私心由来，拙作《非必要清单》一书，原先即有个案名，正是《36》——36部电影的意思。因此，我在🍠上说，本届亚新奖评委，是十年最梦核，并非信口开河。

也提前祝贺入围今年亚新的青年导演们了。只要入围，与这些评委能有银幕上，甚至线下的交流，都已经值得一记。

七八年前，几个老友商量过这些东亚、东南亚导演的集合包与大师班，只是故事发生地，该在海岛。而那趟列车，并未出发。

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