1.2024年度人民文学奖颁奖典礼在四川泸州古蔺县举行，首次增设“传播贡献奖”给带货主播董宇辉。
2.董宇辉在抖音直播间累计观看人数895万，最高在线人数近70万，最终共计销售8.26万套，99.2万册，成交金额1785万。
3.然而，有人质疑董宇辉传播的是“人民文学”还是《人民文学》杂志，认为文学不能成为资本的玩物。
4.为此，文学奖项应回归到文学的本质，以作品的质量和价值为唯一的评判标准，筑牢评奖公信力根基。
5.同时，利用互联网平台优势，打破文学传播门槛，让文学真正回归人民。
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最近，2024 年度人民文学奖颁奖典礼在四川泸州古蔺县举行。
一场文学盛宴，因一个奖项有了不一样的味道。
这个奖项，就是首次增设的 “传播贡献奖”，而获奖者竟是带货主播董宇辉。
作为中国文学界一项重要奖项，人民文学奖堪称年度文学风向标的存在，单是“人民”二字就让人肃然起敬。
堂堂一个纯文学奖项，居然给一个带货主播“量身定做”。
颁奖词属实会夸：
“在文学的旷野里，董宇辉长于发现、敏于共情、精于表达，如同一个信使，尽情释放着文学的魅力与光华。”
这波官方认证，直接把直播间文学推向了新高度！
这不是公然向流量低头，拿文学奖当玩物？
传播的是文学，还是杂志？
支持者会说，董宇辉在直播中带货《人民文学》杂志，确实为文学的传播做出了贡献。
但事实真的如此吗？
2024 年1月23日晚，《人民文学》杂志降尊纡贵，首次走进董宇辉的抖音直播间。
两个小时的直播，累计观看人数895万人，最高在线人数近70万。
最终共计销售8.26万套，99.2万册，成交金额1785万，销售码洋1983万。
如此惊人的销售业绩，让《人民文学》尝到了流量的甜头。于是，在2024年12月，在董的直播间梅开二度。
累计有700多万人次观看，2025年全年《人民文学》杂志售出2.9万套。
直播带货，一招就灵！
问题来了：
人们是为当红的流量主播打赏，还是为文学情怀买单？
董宇辉传播的是“人民文学”，还是《人民文学》杂志？
严肃杂志与时俱进可以，放下身段可喜，但把前途命运寄托在直播间则可忧。
是为找到了销路沾沾自喜，还是应该就此反思：
走到这一步，都是市场的问题？办刊者的初心使命依然如磐，靠作品说话更加坚定？
补药可以吃，但不能当饭吃；带货主播需要，但不能当救命稻草。
不能让严肃文学在与市场的暧昧周旋中褪下尊严的衣裳。
不要让直播间的热闹成为文学回光返照的强心针。
人民抛弃了文学，还是文学远离了大众？
文学不是橱窗里的摆件，更不是资本的玩物。
它本应如呼吸般自然，是人类灵魂深处的原始呐喊。
鲁迅先生说最早的诗歌是“杭育杭育派”，“杭育”就是劳动号子。
白居易更直言 “文章合为时而著，歌诗合为事而作”。
真正的文学扎根于滚烫的生活，从民众的血泪中破土生长。
好的作品是胸中块垒的喷薄，是赤子之心的剖白。
好的作家必然躬身泥土，让文字从血管中喷涌而出。
想当年，文学曾是大学校园里的精神火炬，成为 “文学青年” 是耀眼的勋章。
文学甚至一度是女工口袋里的珍贵读物，工厂车间、街头巷尾处处诗意涌动。
即便在市场经济的浪潮中暂时沉寂，它骨子里的浪漫与炽热从未冷却。
“诗词大会”让万人空巷，一句“我有一壶酒，足以慰风尘”掀起全民接诗狂潮，几十万跟帖如星火燎原，这才是人民对文学最滚烫的回应！
然而如今，多少写作者闭门造车，用华丽辞藻堆砌无病呻吟？又有多少文学期刊沦为歌功颂德的传声筒？
这般丧失痛感与锐度的文字，如何配得上“人民”二字的重量？
不是人民抛弃了文学，而是人民唾弃变了味的伪文学！
文学是被谁玩死的？
时代浪潮冲击下，《人民文学》试图突围困局，求生欲满满。
然而把宝押在了直播带货主播，有点病急乱投医的感觉。
一个真敢发，一个真敢领，让人吐槽“文学已死”。
事实上，不是因为这一偶发事件，而是旷日持久的慢性衰亡。
一些文学机构和媒体不惜放弃底线，与商业资本勾结，将文学奖变成了一场场闹剧。
一些所谓的 “文学奖”，不是凭借作品的质量，而是靠背后的人脉关系和金钱交易。
贾浅浅拟入选中国作家协会会员时，因其部分诗作引发争议，加之父亲贾平凹的名人光环，引发公众质疑。
川大教授周啸天凭借古体诗词获第六届鲁迅文学奖，其作品被指形似打油诗，而其与评委的私人关系也令公众唏嘘。
文学本应如洛水畔翩跹的神女，以 "翩若惊鸿，矫若游龙" 的姿态承载人类精神的崇高与纯粹。
但如今，却有人借文学之名行谋私之实，将圣洁的缪斯女神卷入利益的泥潭。
吉林省文联党组书记赵明因涉嫌严重违纪违法接受调查，四川省文联原主席郭永祥利用职务之便大肆敛财、道德沦丧，沦为阶下囚。
当文学界沦为利益的囚徒，怎能创作出真正具有传世价值的经典之作？
泰戈尔曾言：“鸟翼上系上黄金，鸟就飞不起来了。”
而如果给自己套上了绳索，就离衰亡不远了。
文学是被自己人玩死的！
让文学回归人民
所以，人民文学奖该醒醒了！
文学奖不是商业的玩物，不是流量的附庸。
它应该回归到文学的本质，以作品的质量和价值为唯一的评判标准。
筑牢评奖公信力根基
建立透明化的评审机制，公开评审流程、标准及评委信息，让每一个奖项的诞生都经得起大众审视，而非自说自话拍脑袋。
可借鉴国际知名文学奖的做法，邀请来自不同地域、不同年龄层次、不同专业领域的评审。
同时，设立独立的监督委员会，对奖项评选进行全程监督。
培育扎根人民的文学土壤
作协、文联等文学机构应摒弃官僚化作风，回归服务创作者的初心。
为作家深入生活提供切实支持，组织创作采风活动，鼓励作家走进工厂、农村、社区，与群众同吃同住同劳动。
完善创作激励机制，设立专项基金，扶持那些关注现实、书写人民的优秀作品，打破 “圈层壁垒”。
建立文学批评的良性生态，鼓励批评家以客观、公正的态度对作品进行评价，摒弃人情批评、商业吹捧。
搭建文学与人民的桥梁
在数字化时代，充分利用互联网平台的优势，打破文学传播的门槛是可行的。
文学机构可与短视频平台、音频平台合作，将优秀文学作品改编成短视频、有声读物，让老百姓喜闻乐见。
扶持民间文学社团发展，为业余文学爱好者提供交流和成长的平台，激发大众的创作热情。
加强基层文学阵地建设，在社区、乡村、学校设立文学活动室，举办文学讲座、朗诵会、创作分享会等。
当文学奖项不再沦为商业的附庸，当创作环境充满生机与活力，当文学传播打破壁垒，文学才能真正回归人民。
群众的眼睛从来是雪亮的，他们用脚投票，而非被虚名蒙蔽。
看看国字头足球队屡战屡败的颓态，再瞧瞧村超赛场上全民狂欢的盛景，文学亦当如此：
唯有褪去浮华、回归本真，方能重获人民的真心拥戴！