1.短视频和微短剧崛起，对传统电影和剧集构成挑战，但长内容若仅依赖短内容思维，可能面临生存危机。
2.孙武博士的“内容层级理论”认为，影视内容可分为本能层、情绪层、情感层、哲学层和信仰层五个层级，越高层次的价值触达观众内心的深度越深。
3.电影和长剧集应坚守高层级价值，避免同质竞争，发挥长内容在内容深度上的优势。
4.然而，短内容平台的环境决定了用户的心智模式偏向浅尝辄止，高层级内容需要创作者具备更高的认知层次和坚守。
以上内容由腾讯混元大模型生成，仅供参考
长内容的危机与“内容层级”突围。
近年来，短视频与微短剧的崛起给传统电影、剧集带来了前所未有的冲击。一些流行语直观地描述了短剧的魔力：“3秒上头、10集刷完”，很多观众往往被短剧几秒钟内抓住注意力，继而一口气看完全集 。
短视频、短剧以其短平快的节奏和强刺激的剧情，正在大量侵占人们的碎片时间。数据显示，人均每日刷短视频的时长持续攀升，平台算法又不断放大人性的弱点，让用户沉浸于即时满足的快感。在这样的趋势下，不少业内人士开始担忧：电影和长剧是否会被短平快的内容取代？甚至某平台老大直接放言：用3集剧情铺垫人物的方式，真的不能干了！长剧100%都赔钱啊。
我们的观点认为：如果用短内容思维做长内容，长内容会死得更惨！
一个简单的商业原则：差异化竞争。
如果同质竞争，却又缺少短内容的算法机制、便利性、碎片化、免费化、回款快的优势......且成本高于短内容平台，你们还剩什么呢？
简而言之，如果电影和剧集无法在内容价值上“更胜一筹”，无法触达比短视频更高的精神层级，那么它们被短剧取代恐怕只是时间问题。反之，唯有在内容深度上构筑短内容无法企及的壁垒，长内容才能守住自己的阵地。
由此，我们引用孙武博士的“内容层级理论”，来详细阐述该问题和为长内容（包括电影、长剧、中剧等等）梳理一下底层逻辑。
本文将以“内容层级理论”为框架，严肃剖析影视内容的五个层级价值，结合最新国产影片/剧集案例和经典电影对照，深入探讨长篇影视内容如何凭借更高层级的价值抵御短视频冲击。
内容层级理论：从本能到信仰的内容金字塔：
内容类型层级金字塔示意图：从底部的本能层逐级上升到顶部的信仰层，每一层代表影视内容可触达的不同价值境界。理论来源为孙武的博士论文《论短视频PUGC模式的心理动机与激励机制研究》
所谓内容层级理论，是对影视内容的价值维度进行的划分。内容创作可以分为五个层级，从低到高依次是：本能层、情绪层、情感层、哲学层和信仰层。层级越高，代表内容触达人心的深度越深、价值诉求越高。下面我们分别解释各层级的含义：
01
本能层
情绪层
情感层
哲学层
信仰层
概括而言，本能层和情绪层偏重“爽感”和“快感”，满足的是观众即时、肤浅的娱乐需求；而情感层、哲学层、信仰层则逐步走向“深度”和“意义”，能够给予观众更长久、更内涵的满足。这并非贬低低层级内容的价值——恰恰相反，不同层次内容各有其市场，而且越低层级的市场越大，因为对观众的门槛很低。但是，对于电影和长剧集而言，如果只停留在低层级，无疑是在短内容的长项上与之硬碰硬，长内容反而会因自身时长更长而处于劣势。因此，要回答“电影会不会被短剧取代”，我们
必须审视：我们的影视作品，是否提供了短视频无法提供的更高层次价值？
然而，必须承认的是，短视频/短剧受制于其载体特性，要突破内容层级的天花板并不容易。一方面，超短的篇幅限制了叙事的纵深——一段人生故事在几分钟内匆匆讲完，很难孕育出像《肖申克的救赎》《活着》那样层层递进的情感厚度。观众可能对短剧里的悲欢瞬间有所触动，但这种触动来得快去得也快，远不如在长篇作品中随角色一同经历人生沉浮那般刻骨铭心。另一方面，短内容的平台环境也决定了用户的心智模式偏向浅尝辄止：大多数人刷短视频时处于放松甚至放空的状态，随时准备一划而过。在这种心态下，即便有深刻的信息点，用户也很难沉下心来品味思考。因此，短剧即便有意植入某些哲理或价值观，多半也只能点到为止，无法像电影那样通过充裕的情节铺垫把观众带入深入的情境和思辨。
总的来说，短视频/短剧的内容供给目前主要集中在本能层-情绪层，部分优秀短剧开始触及情感层甚至努力靠近“情怀”（可视作介于情感与信仰之间的一种精神寄托）。但要真正达到哲学层、信仰层的高度，对于短内容是先天困难的。即时满足可以带来用户短期沉迷，却无法自动转化为长期忠诚和精神滋养。从投入产出比（ROI）的角度看，短内容当然在流量上回报惊人——不然也不会一年产值直逼500亿 ，2025年可能会突破1000亿（不过对于短剧公司所声称的充值过亿这种宣传，我非常质疑）——但这种成功更多建立在海量供给和用户时间堆积基础上。单个短内容的影响力极其有限，往往昙花一现；而真正高层级的长内容，虽然产量少，但单体价值密度极高，往往可以创造长尾效应乃至跨时代的影响力。这也正是长内容最后的护城河：深度。
内容深度与ROI：长线价值胜过短线流量！
商业时代，讨论内容价值离不开讨论ROI（投入产出比）。有一种偏见认为，高深内容也许叫好不叫座，而迎合低层次爽感的内容更容易赚快钱。然而，事实并非如此简单。从长远看，内容深度与商业回报未必矛盾，深层价值往往能带来更加持久和可观的收益。
一方面，浅层内容确实容易博取眼球、在短期内形成流量高峰。短视频平台上的爆款挑战赛、魔性洗脑神曲，可以在几天内获得数亿次点击，广告主也蜂拥而至投放。这种即时ROI看似惊人，但其衰减也快。无数网络红极一时的梗和段子，可能转瞬就被下一个热潮取代，难有长尾影响力。内容创作者若只追逐这种短线红利，必须不停制造新内容填充流水线，一旦哪天跟不上平台节奏，热度立刻消散殆尽。这种方式往往是“消耗掉一个创作者”的过程，一位本来能成为“思想博主”的人，发现了自己的流量密码居然是不断挑起评论区的对抗，于是，自己最终成了“搅屎棍”类型的作者，他拿着赚到的钱真的能过上想要的人生吗？未必，为了对抗自己失去的真正价值，他用金钱挥霍和弥补人生缺憾的几率极大。
另一方面，高层级的优质内容虽然通常需要更高的前期投入（时间、创意、制作成本），但往往拥有长线回报。首先是生命周期长：一部制作精良、内涵深刻的电影，可以通过各种方式，进行长线回收。《哪吒之魔童闹海》讨论很多了，在此不赘述。2025年五一档上映的宫崎骏导演的电影《幽灵公主》上映首日（数据截止到2025.5.1 15：40）以排片仅7.4%得到了超1500万票房，这可是一部1997年上映的老片重映版。为什么今天还能在票房上压制一票投资过亿的国产片呢？因为这部电影是指向至少在哲学层次以上的，又在创意和制作上特别好看的动画电影。今天在看，不仅不过时，而且让其他同期上映的电影相形见绌。
其次，高层级内容往往能够孵化IP化价值。当观众对一个世界观或角色产生深度情感连接时，他们乐于看到续作、番外，或者购买相关衍生品。这为内容方带来二次甚至多次变现机会。哪怕是播放量过亿的某短剧，观众刷完也就完了，几乎不存在周边消费或品牌沉淀。未来可能会有衍生价值的短剧出现，你会发现它一定至少在情感层面取得成功。
幽灵公主的衍生玩偶，收藏这种玩偶的人群大概率不会喜欢抽盲盒潮玩，也不会今年喜欢LABUBU，明年就把它丢弃吧。
所以平台也好、长短也好，都不是重点，重点是，你这个产品到底是满足观众什么层级的价值感受的，观众心里有个账户，该为什么付出多少钱，都在精心计算着，如果能免费刷短剧就能获得的情绪价值或本能价值，谁会花钱买你的又臭又长的电影和长剧呢？
结语：坚守高层级价值，拒做“长版短剧”。
当我们审视当下内容产业，不难发现一条分水岭：浅层的热闹是短暂的，深层的共鸣才是长久的。短视频和微短剧以其极致的短小精悍满足了人们快速消遣的需求，但它们无法替代人们对深度叙事和精神滋养的渴求。电影和长剧集的存在意义，正在于提供这种后者——提供短内容无法提供的更高层次价值。
然而，这份意义需要靠创作者的认知层次和坚守来实现。如果电影和长剧集自己放弃了优势，退而求其次地去拼时长、拼噱头、拼流量，那么长内容也就失去了存在的根基，到头来只是做了一个“时长加长版的短视频”而已。在那种情况下，观众当然会疑问：我为什么要花两个小时看一部空洞的电影，不如刷15秒的视频来得痛快？这正是本文标题所揭示的警钟：
如果电影与长剧无法触达高层级的价值，它们被短剧取代就只是时间问题。
近日，改编自曾获中国科幻银河奖、全球华语科幻星云奖同名小说的短剧《太阳坠落之时》上线。这部集科幻、灾难、悬疑为一体的AIGC短剧作品，从场景生成到镜头画面、从角色塑造到视觉呈现，全部由 AI多模态系统协同生成。
引用资料来源
光明日报，《2024年微短剧：要流量更要质量 要情绪更要情怀》，2025-02-05 。 中国网络视听节目服务协会，《中国微短剧行业发展白皮书（2024）》，引用自21经济网报道，2024-12-31 。 新京报，《<第二十条>票房破20亿：笑与泪中探讨正当防卫》，2024-02-25 。 搜狐娱乐，《34.6亿！<热辣滚烫>成2024春节档票房冠军》，2024-04-10 。 中国新闻网，《<飞驰人生2>打破电影续集口碑下滑“魔咒”？》，2024-02-27。 凤凰网财经，《<哪吒2>超越<长津湖>登顶中国影史票房冠军！》，2025-02-06 。 豆瓣电影 / 知乎等网络评论，对《阿甘正传》《霸王别姬》《星际穿越》等影片主题的分析和评价 。 证券研究报告，《2024年暑期档前瞻：票房驱动力和档期行情》，2024-06-18。 猫眼专业版 & 灯塔专业版数据，综合各影片公开票房信息 。 国家电影局，《2024年元旦档电影票房数据》，2024-01-05。
©️短剧内行人
编辑/花晨月夕