1.脱口秀演员徐志胜领衔主演的武侠喜剧《侠客行不通》正在腾讯视频热播，该剧以反套路的侠客形象设定和对社会议题的隐喻表达为武侠喜剧赛道注入新生命力。
2.《侠客行不通》讲述了一个“富二代”逐梦江湖的故事，剧中将现实中的江湖与观众想象中的江湖进行对比，展现了对武侠精神的理解逐渐变化的过程。
3.然而，剧中脱口秀元素与武侠碰撞出的化学反应引发行业内外关于类型融合与解构的不同思考。
4.另一方面，徐志胜在剧中的表现受到争议，部分观众认为他的脱口秀痕迹过重，表演方式略显僵硬。
5.尽管如此，《侠客行不通》仍为剧集行业贡献了又一个可供拆解和思考的鲜活样本。
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文｜沈婉婷 编辑｜朴芳
喜人又来剧圈团建了。
这次加入到这场跨界大战的是来自脱口秀界的喜剧人们，带来的作品是正在腾讯视频板凳单元热播的《侠客行不通》。
该剧由脱口秀演员徐志胜与范静祎、王帅、初俊辰等新人演员领衔主演，并集结了王勉、呼兰、孟川、鸟鸟等脱口秀界时下多位高人气选手，也因此受到不少关注和话题讨论。
作为一部定位于武侠喜剧的剧集，《侠客行不通》中反套路的侠客形象设定和对社会议题的隐喻表达为“武侠+”赛道注入了新的生命力。而另一方面，脱口秀元素与武侠碰撞出的化学反应好似一把双刃剑，引发行业内外关于类型融合与解构的不同思考。
职场化江湖的解构实验
通俗来讲，《侠客行不通》讲述的是一个“富二代”逐梦江湖的故事。
徐志胜扮演的苟凌风乃富商之子，从小就怀揣着当大侠的梦想，跟随一位神秘老人习武多年后却被告知修炼的竟是魔教神功。而后行走江湖才知行侠仗义还需官方认可，但因相貌丑陋受尽讥讽而四处碰壁，经过层层考核之后终于加入“武林协会”。然而随着种种离奇案件的发生，苟凌风慢慢发现，现实中的江湖与他想象中的并不一样，他对武侠精神的理解也逐渐变化。
在《侠客行不通》构建的江湖里，行侠仗义不再是随性而为的浪漫之举，而是被一套严苛的职场化规则所束缚，剧中的“武林协会”更是堪称职场内卷的重灾区。
想要进入协会不仅要“投简历”“面试”，还要进行“侠客资格证考试”，考核内容从传统武功招式演变成一系列奇葩的 “职场考题”，俨然武侠版“考编”现场。你以为进入协会就万事大吉？不！在这里，“侠客”们要分三六九等，开会时满嘴都是“KPI”、拉人头、画大饼，门派之间为了争夺资源和排名明争暗斗，无所不用其极。
这哪是那个一言不合就拔刀相向的快意江湖？分明是职场“社畜”的996暴击啊！
而“容貌焦虑”则是贯穿该剧始终的核心矛盾，“长得凶=魔教” 这个看似荒谬的等式让天生长相凶悍的苟凌风初入江湖就频频受阻，从下山伊始，他的每一次善意之举都因为长相不符合大众对 “大侠” 的审美想象而被旁人恶意揣测，这种以貌取人的荒诞情节，将现实中的容貌歧视展现得淋漓尽致。
讽刺的是，苟凌风考侠客证时由于不懂“规矩”被刁难，在考官一番近乎明示的暗示下，他灵机一动使出 “钞能力”，果然顺利入会拿到了侠客证，尽管只拿到了最低级的 “丑级侠客证”。这一系列操作简直是对职场“金钱万能”和“颜值即正义” 的辛辣隐喻，让观众在捧腹大笑的同时，也不禁联想到自己在职场中的种种遭遇。
但是，哪里有不公、哪里就有反抗。
苟凌风和生来就带剧毒的“百花侠”马缨丹、一心想习得魔功复仇的剑圣之子诸葛恒组建的“虎丑者联盟”就像整顿职场的00后小组，通过他们的努力一次次地证明了颜值与善恶无关，也在此过程中渐渐领悟到 “侠无大小、武无正邪”的真谛。
那些所谓的名门正派，不过是打着“侠客”名号肆意敛财的组织；而那些被打上反派标签的“魔教中人”，只是为了生存被权力和利益异化的可怜人。这也是这部剧最大的讽刺性所在。
所以在《侠客行不通》的武侠世界里，没有“非黑即白”的二元对立观念，只有打破刻板印象、坚守本心的价值内核。
“脱口秀武侠”行得通吗？
从内容元素来看，很显然这是一部“脱口秀”含量超高的武侠喜剧。
一则首次担当电视剧男主的徐志胜堪称脱口秀领域的“顶流”，凭借独特的“丑萌”长相和喜剧天赋收获极高的观众缘，而剧中因长相凶恶被误解的苟凌风几乎是为其量身定制的角色，他的出演也成为该剧最大的看点之一。与此同时，呼兰和孟川饰演的 “打劫山贼”、鸟鸟客串的“毒舌老板娘”、王勉扮演的古代版“狗仔”等皆令人印象深刻。
二则在剧情设计和表演风格上，剧里随处可见的热梗台词、插科打诨的桥段和滑稽的表情动作将传统武侠的“暴力美学”转化为 “笑料百出” 的脱口秀式轻武侠，苟凌风施展 “凌波微步” 时踉跄的步伐、老板娘郝美倍速式的怼人输出、德云社烧饼饰演的 “魔教大佬”被一脚踹飞后的夸张神态等，都令人忍俊不禁、捧腹大笑。
但搞笑之外，《侠客行不通》在演员跨行表演和叙事逻辑等方面受到的争议亦不容忽视。
首先站在风口浪尖的无疑是剧中的绝对男一号徐志胜，其自带的喜剧感与武侠的融合虽颇具新意，可奈何脱口秀痕迹过重的台词节奏和略显僵硬的表演方式实在是让人出戏，尤其是在一些需要强情感爆发的重场戏中，他的表现与其他专业演员相比难免相形见绌、显得力不从心，难以让观众完全沉浸其中。
再者是创作层面的稍显稚嫩，剧集试图通过新颖的设定对身份认同、社会偏见等主题进行有效讽刺，但最终呈现出来的内容更像是碎片化的“段子合集” 而非完整叙事，缺乏连贯的人物成长弧线和深度的矛盾冲突，部分配角也被指“工具人”，导致作品想传递的江湖氛围和武侠精神只能流于表面。
因此，对于徐志胜乃至所有有志于跨界当演员的喜人来说，当务之急是下功夫提升演技，毕竟在台上讲段子和对着镜头塑造人物是天差地别的两码事，切莫把在脱口秀舞台上好不容易积攒的路人缘在影视作品中消费殆尽。
而站在类型探索的层面，《侠客行不通》是腾讯视频“板凳单元”继《鹊刀门传奇》系列后在“武侠+喜剧”赛道的再一次创新尝试，即便其热度及口碑无法达到“鹊刀门宇宙”的高度，但终归也是为剧集行业贡献了又一个可供拆解和思考的鲜活样本。