📚 夏志艺：社会事件报道中的“剖题方法”
✍🏻整理人：黑佳慧 高艺峡
📝编辑：周彩艳
夏杰艺，《三联生活周刊》社会部记者，曾就职于解放日报“原点”栏目。2023年进入《三联生活周刊》，目前主要负责社会事件、案件类的报道。图片源于受访者
对于记者来说，拿到一个社会事件的题目后应该怎样剖析，如何梳理事件背后层次和线索，为采访做准备？进入《三联生活周刊》后，夏杰艺在一次次报道中摸索到一套工作方法，主要通过动机、结构、历史三个维度剖析选题，挖掘线索。在深度训练营的分享中，她结合自身报道案例，介绍了处理“剖题”的具体操作方法，希望能为关注社会报道领域的同学和记者们提供一些启发。我有一次听到作家李翊云在播客里说，“一个好的故事需要至少3 reasons，如果可以的话，最好是5 reasons、7 reasons”。其实做社会报道也是一样的，好的报道需要挖掘事件发生背后的多条“草灰蛇线”，拓展它的深度。在三联，社会部的年轻记者们主要的工作，是对公共性强、讨论度高的社会事件进行深度报道。而记者接到选题后，通常都会有一个“剖题”的环节。在这个环节中，编辑会和我一起讨论题目有哪些可能的调查方向。讨论的起点通常是事件本身的发生过程和具体细节，其中还有哪些尚未明确的事实；进一步地，就是事件中核心人物（比如凶杀案的凶手）的动机来自于哪里；最后，是事件发生的环境，这个“小社会”是什么样的，事件发生前后有没有新变化。三联教给我的这套剖题方法，我把它总结为“动机、结构、历史”三个维度。个体的动机往往是事件发生的核心要素，也是记者调查的重点。要探究动机，必须详细了解当事人的生平，梳理他的成长经历、家庭背景、性格特点，以及事发前的心理状态和社会关系。第二个关键元素是结构。这里的结构并非指那些显而易见、老生常谈的宏观结构性问题，而是事件所处的微观社会的结构，例如当事人所在的公司、学校、企业、村庄等与其日常生活密切相关的小型社会环境。这些环境中的人际关系、权力分配和运转规则，往往隐藏着事件发生的潜在动因。第三个关键元素是“历史”。这里的历史依然是微观层面的，包括事件所处环境的历时性变化、涉事人物的家族溯源、制度规则的形成过程，等等。这些信息能够帮助我们更深入地理解事件发生的深层原因。在采访过程中，不断追问这三个维度的细节，新的线索会不断浮现。举个例子，刚接到《高校“青椒”之死》这个选题时，我起初并不太感兴趣，因为三联此前已经做过一整期的封面报道，讨论高校的“非升即走”的制度，这已经是一个老生常态的话题。然而，我的编辑老师提醒我关注几个关键问题：这个老师所在学校的考核制度具体是怎样的，真的很严苛吗？他这些年来的学术产出如何，在学院中承担了哪些工作，和领导、同事的关系如何？等等。经过采访，最后文章的张力主要集中在“海归与国内学术环境”的适配问题上，在这个基础上还有多个线索的汇聚，包括：1、南京如何在近年来变成新的学术重镇、“卷王集中营”；2、南林大在双一流施行后的地位变化与预聘制的引入；3、“破五唯”后国家级项目如何成为考核制度中的‘一票否决’要素；4、国内学术考核对高龄教师的残酷；5、研究方向特殊、缺少人脉的海归教师在学院内部的边缘化。不过，人并不是结构中被动的个体，他们有自己的主动性，当事人的性格和心理上的特点，影响了他和结构的互动关系，往往导致了他们最终的选择与其他人不同。这就是为什么“动机”是事件报道的核心要素。通过采访我发现，当事人是一位热心肠、认真备课、关心学生的青年教师，这意味着他承担了过多的杂务，总是把最困难的工作留给自己，为身边的人减轻压力，这样的性格往往更容易陷入抑郁或焦虑。在很多报道中，当事人很可能已经去世，或者在看守所和监狱里，我们没办法直接询问对方的动机，但可以通过他的生平和他人的描述，找到一些潜在因素，并将这些细节展现出来。在报道中，尽量避免流于泛泛的“结构性批判”。比如说上面提到的这个事件，我们也可以非常容易地从社科领域摘取一些流行的学术概念去描述，比如“制度性剥削”“绩效主义暴力”“学阀”“社会资本”等等，这些概念很好用，但是也很粗暴，它会简化问题，抹杀社会事件中具体的纹理，也掩盖了当事人真实的困境。每个媒体都有能力去找一些专家，谈谈高校考核问题，甩出一些“大词”，但这是脱离细节的，无益于增进我们对事件的洞察。
采访的目的，还是去尽可能还原事件发生的真实情境，还原那个小社会中的运转方式，而这往往是最核心、最难了解的内容，也不是每个媒体都能拿到的信息。找到它们，你很可能就找到了独家，找到了最令人意外和震撼的素材，这决定着报道的影响力。
在《经历欠薪、失业后，一位44岁建筑设计师在深圳坠亡》这篇报道中，最直观的解释是房地产行业下行导致设计院普遍欠薪，从而引发建筑设计师自杀。但这个解释其实并不新鲜，在房地产下行的几年里，欠薪已经成为一种普遍现象。经过采访，我还原了这个事件中一些更具体的情况，包括——1、该设计院曾是恒大的重要合作对象，在深圳建筑设计行业曾风光无限，但随着恒大的陨落而步入绝境，2、该设计院领导的工作风格具有两面性，在行业下行后变得让员工愈加难以忍受，3、该设计院的薪资发放制度究竟是怎么制定的，如何将员工们逼入经济窘境，4、当事人自身的性格因素，在职场和家庭中都倾向于独自忍耐、承担重负，同样促使他做出了极端选择。在报道中可以看到，个体的人生，如何与设计院的历史、行业的历史互动，而这一系列的元素，又如何因宏观经济环境变动发生连锁反应。在《中产小区的岗亭外：愤怒的临界点》这篇稿件中，通过同事的初步采访，我们推测冲突可能源于外卖员与保安之间的角色对立。但这种冲突，很少发展成如此极端的事件，因此其中很可能隐藏着尚未挖掘的具体细节。在二次实地调查中，我与另一个保安的交谈中得知，涉事保安有一个细微却关键的生理缺陷——缺失脚趾。这是他极力隐瞒的耻辱，而外卖员两次返回小区辱骂，并扔掉他的帽子让他去捡，这一举动很可能触碰了保安敏感的心理底线。所以对人物生平和特征的了解是非常重要的，这其中很可能隐藏着导致冲突爆发的核心动机。
Q：做社会事件新闻时，在联系相关人员采访时有没有什么顺序或思路？A：通常都是同心圆式的采访框架。最内层一般是凶手、受害人、遇难者，他们是当事人，是事件的核心；第二层是与案件相关的其他关键人物或机构，如目击者、警方、法医等；第三层是核心主角的家属、朋友、同事以及社交圈成员。现在做报道的环境越来越难，如果你丢掉了一位核心人物，就只能通过外围对象补足信息，往往3-5位次级采访对象才能弥补他的空缺。A：采访突破的关键在于，站在对方的角度，想象他们接受采访的动机。比如他们可能需要维权、想要表达自己的声音，这都可以成为说服他们接受采访的切入点。我觉得建立信任是没有通用方法的，最主要还是靠真诚，靠临场的观察和反应，当然你很可能遇到有的人就是坚决不接受采访，那也不要放弃，可以调整思路，寻找可替代的采访对象。Q：写一篇文章通常需要多长时间？能否分享一些在操作社会报道时的写作安排和技巧？A：我们周刊的采访时间很多，但是对于写作时间压缩得比较紧张，对于年轻记者，大多数常规报道的写作周期为三到四天，而一些逻辑链较长的万字以上的报道，最多也就给一周时间。在正式动笔前，我一定会先撰写提纲，与编辑讨论，避免思路混乱而导致的效率问题。写作前也会看看小说、类似领域的报道，找找语感。A：学生记者面临的最大困难可能是很难接触到采访对象。很多采访对象接受采访是因为他们需要借助媒体发声，但学生记者能为他们提供的帮助相对有限，这导致采访对象可能不太愿意配合。其实，学生记者也不必对自己要求过高，确实存在诸多限制。可以把报道对象聚焦于身边的事情，比如学校里的新话题，流行的新现象，这些选题时效性不强，而且很容易找到采访对象。*文中图片由分享者提供
