导语
春天，是大自然最富诗意的季节。万物复苏，百花争艳，春风拂面，春雨绵绵，无不激发着诗人们的灵感。古往今来，无数文人墨客用诗词描绘春天的美景，抒发对春天的热爱与感慨。今天，让我们一起跟着几位诗人，走进他们的春天，感受那些穿越千年的绵绵时光。
白居易笔下的闲适春意
白居易的春天，是闲适的，是充满生活气息的。在《钱塘湖春行》中，他用细腻的观察，展现了春天的美好与宁静。“孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。”他的春天，仿佛一幅田园画卷。
“孤山寺北贾亭西”，这个地方显然是西湖了。从远处看，春水缓缓涨起来，天边的春云渐渐垂下来，水和天就相连到了一起。再看近处，一切都是那么新鲜、玲珑、活泼、流利。在描述“早莺”、“新燕”时，白居易用的是“几处”、“谁家”，而不是“处处早莺”、“家家新燕”，那样的莺歌燕舞就用不着“争暖树”、“啄春泥”了，一个浓郁的春天哪有这零星“几处”和不知“谁家”的意象，让人的心中产生蓦然相逢的惊喜呢？“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”，花逐渐开得繁盛了，纷纷扰扰的乱红之间，人眼开始变得迷离沉醉；花绽放的时候草跟着长，但是草还未深，踏马游春，萌生的小草将将没了马蹄。这是多么蓬勃的早春呀！
有趣的是，白居易还写过一首洛阳的春天，叫作《魏王堤》“花寒懒发鸟慵啼，信马闲行到日西。何处未春先有思，柳条无力魏王堤”洛阳寒气尚重，北方的花比南方的花要懒，没那么勤快，太早的时候起不来，所以“花寒懒发”。再看懒得叫的鸟，“慵啼”也是一份慵懒。北方的早晨很冷，人伸个懒腰都不愿意冒出热乎乎的被窝，花、鸟随人，懒懒的，晚晚地再出来，没有那么多生命的欢欣啊。还好魏王堤上有几株柳树，春意已经萌动，姑且可以让他托付一点思情吧。由此可见，白居易对南北的春天，有着截然不同的感受，对照品度，别有一番趣味。
杜甫笔下的家国春思
杜甫笔下的春天不仅仅是自然的景象，更是他对家国命运的思考。在《春望》中他记录了令人心碎的春天，“国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。”这首诗写在安史之乱爆发的第三年，也就是公元757年，长安已经沦陷了。这样一个烂漫早春，草木深深，花鸟有情，因为感慨时事的剧烈变化，伤感战乱中无数的生离死别而“惊心”、“溅泪”。国家虽然破碎，山河犹在，杜甫当时没什么官方身份，却断然地把妻儿家小安顿在鄜州乡村，一个人离家去追随唐肃宗，但是在路上被叛军抓住，又被押送回来。在乱离之中，他说：“烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。”这是一个多么伤痛的春天。国破了，家散了，自己的君王也追随不到。
其实杜甫的笔下也曾有过鲜亮的春天：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”这首诗画面感极强，黄鹂鸣柳、白鹭飞天、西岭积雪、东吴船只。每一句都是一幅生动的图画，四幅画面组合在一起，形成了一幅完整的春日画卷。在这首诗中，同样蕴含了诗人对生活的感悟与对远方的向往。黄鹂的欢快、白鹭的自由、雪山的宁静、船只的远行，都是诗人内心的思索。
李清照笔下的点点春愁
对春天的描述，要说最细腻，一定不能少了李清照，在《如梦令》中，李清照记录了春日的清晨。“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。”在她的笔下，春天不仅仅是生机勃勃的景象，更承载着她复杂的情感。昨夜的风雨让词人从醉意中醒来，她担心窗外的海棠花是否被风雨摧残。卷帘人的回答“海棠依旧”似乎让她松了一口气，但“绿肥红瘦”却透露出她对春光流逝的淡淡哀愁。李清照的春天，是婉约的，是带着一丝忧伤的。她用细腻的笔触描绘了春天的美好，却又在字里行间流露出对时光易逝的无奈。六句小词，无数曲折，一步一景，就如同我们去游一座园林。那种惜春之心，就在少女的问答之中尽显纸上，这不动人吗？
“风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”她的这首《武陵春》记录了晚春时光的春日感伤。词中“风住尘香花已尽”一句，写出了春天花落的景象，暗示了时光的流逝与人生的无常。尽管双溪的春光尚好，但词人内心的愁绪却无法消解，春天的美好与词人的忧伤形成了鲜明的对比。如此看来，古人和今人隔着一段岁月，但体会的是同样浓烈的深情。
古人给我们留下这么多首春天的诗词，一点一点打开我们的心门，让我们的心也经历苏醒，我们才会恍然惊觉生命深处对光阴的柔情。
春已至，诗未远。愿你在这个春天，与诗意同行，与美好相伴。（于丹）