1.古偶剧《雁回时》以嫡女文学作为营销卖点，聚焦家中嫡系母女的情感互动和合作关系。
2.该剧讲述了女主角回到京城家中，与出身名门的母亲展开一场宅斗的故事。
3.其中，母女间的情感纽带和利益共同成为她们联手复仇、求生、斗妾室的重要基础。
4.另一方面，嫡女文学在亲情中加入了争权夺利的要素，呈现出现在市面上更受欢迎的阴湿气、权力感。
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《雁回时》爆火！不止演员们的添彩，更少不了这些细节加持！丨影视放大镜
拍不明白爱情的大女主古偶，终于研究出了新的卖点——
嫡女文学。
在宅斗故事背景下，镜头对准家中嫡系母女的情感互动、合作关系；
这类剧情，一边精准踩中女性力量、女性互助的热门命题，一边恰好适应快节奏爽剧的发展需要。
不但更受观众欢迎，而且创作难度还大大降低。
什么我和我的将军竹马/王爷男友/侯爵老爸之类的故事都靠边站；
下面登场的，是我和我的贵族母亲。
新播古偶剧《雁回时》（原名《贵女》），剧方宣传的重点不是男女主的爱情线；
而是陈都灵和温峥嵘上演的嫡女文学：
京城官宦人家的唯一嫡女，和她出身名门的娘亲。
女主角出生当天，祖父暴毙，家中姨娘趁机作祟，买通假道士，诬陷女主是“赤脚鬼”托生，会给家中带来灾祸；
所以她刚生下来就被当作不祥连夜送出府，寄养在千里之外的乡下长大，从小受尽苦难和白眼；
长大后终于回到京城家中，这部剧讲的就是“这次我要夺回属于我的一切”。
女主的母亲，出身高官大户，年轻时才貌无双，曾有“京城第一贵女”的盛名；
后家道意外中落，委身下嫁给女主父亲，生下女主后双腿残疾，变成了性格孤僻古怪的深宅怨妇；
她表面上是位高权重的当家主母，管家雷厉风行、不留情面，老爷都要看她的脸色行事，其实被这一家人害得很惨。
在女主的视角里，虽然自己一出生就被弃养，母亲多年来不闻不问，在京城过着自己的贵妇日子；
但她很神奇地，并没有心生怨恨，而是一直把传闻中的贵女母亲当作精神偶像；
在此指引下，一边饱读诗书，一边想象什么是贵女，一边渴望得到母亲的喜爱。
女主长大回府后，她妈非但不欢迎她来一家团圆，而且费尽心机要再次赶她走。
母女俩见的第一面，就是女主摊上事儿，她妈不由分说地给扣上不懂规矩的大帽子，一顿家法毒打，说她不该回来，要把她拖出去。
然后表情狰狞地控诉这个家里全是恶鬼无常。
一次毒打未果，继续用上了禁足、不给好吃食、逼她远嫁等手段赶人；
说是因为女主害她双腿残疾，她厌恶女主，对女主冷若冰霜；
其实是想保护女儿离开吃人的京城，恨不得把家底全掏空给女主做跑路的盘缠，不希望她的人生和自己一样困于后宅争斗里。
后续的故事发展也很好预料，母女俩相互保护，彼此托举，互为救赎。
两人结成宅斗联盟，一起争夺掌家权、整顿恶毒姨娘、报复伪善的歹毒老爷。
妈妈在团灭恶鬼之家的计划里，为护女主周全做尽打算；女主为了救母不惜杀男主，帮妈妈重新寻找活下去的意义。
剧方围绕这些情节制作了大量切片视频、话题词条，母女线的热度比男女主cp高得多。
官抖评论区里，网友大玩“嫡女文学”梗↓
继嗲子文学后，国产古装剧又创造出了另一种亲情叙事；
且这次还被观众喜闻乐见，好嗑过糖精爱情。
近几年的古偶剧中，关于母女关系的呈现多了起来。
之前讨论较多的是《星汉灿烂》里赵露思和曾黎饰演的母女。
女主是被祖母和婶娘抚养长大的留守儿童，母亲是有勇有谋、杀伐果断的女将军。
后来母亲从战场回归家庭，想弥补缺失母爱，但她管教严厉、精神打压、控制欲极强，给女主带来了很大伤害，母女俩的隔阂很深。
杨紫主演的《长相思》，也是胸怀天下大义的英雄母亲，和被抛弃的女主，区别是这对最后把心结解开了。
《九重紫》《国色芳华》里，母亲的设定则更加传统，工具人属性也更强。
她们爱女心切、舐犊情深，但比较柔弱无能，被逼死、害死；是女主心中的巨大创伤，也是让女主觉醒反击的理由之一。
但不论如何，这些剧情里，妈妈都是女主所遭遇的不幸的一部分，对母女关系的呈现主要是为了创造虐点。
而《雁回时》则正相反，它把母女结盟当做了爽点。
一方面，虽然剧里也有误会、以爱为名的伤害，但女主从没真怨过母亲，始终积极争取母爱；
而且她对母亲的感情带有很强烈的崇拜，她非常渴望自己的才智本领得到母亲的认可，期待母亲的“贵女”身份能在自己肩上得以传承。
这种亲情关系，在以往的大多数古装戏里，都只写给男人。
另一方面，它在亲情中加入了争权夺利的要素。
母女二人不仅是命运共同体，也是利益共同体，她俩联手复仇、求生、斗妾室、拿回管家权、清算利害关系；
两人的身份地位，是她们能够展开这些行动的重要基础——
她们是名门贵女、是正房夫人、是唯一嫡女；
所以从道德上、手腕上、资源上、人脉上，都是合理合法的宅斗上位者，理应成为尊贵赢家。
它把常见的或拧巴或温情、黏哒哒湿漉漉的中式母女关系进行了爽文化改造，人物的行动受情感和利益的双重支配；
呈现出了现在市面上更受欢迎的阴湿气、权力感，更容易打造出爆款视频、热门话题。
嫡嫡道道的复仇宅斗由此被开发出了新卖点。
嫡女文学，不仅是营销的流量密码，也是创作的讨巧捷径。
现在不是最流行拍女性互助的故事嘛？
母女结盟简直是其中最好写的一种。
《我的天才女友》那类女性间复杂感情的书写，对大多内娱编剧来说太难度超纲。
古偶里常见的女性联盟，有自幼的玩伴发小，有偶然的萍水相逢；
这些女人们是如何受命运牵绊、由共同目标指引，一步步拉进关系、建立同盟的，需要费笔墨心思来和观众解释。
但往往编剧都写不清楚，她们合作的基础、互助的理由到底是啥；
这就导致女性互助可能看上去故事粗糙、联盟松散、情谊虚假，非常难看。
而母女合作的故事，轻松省去了上述烦恼。
血缘关系就是现成的理由，可信度高、适用性广，剧方自己的宣传话题也是“母女是天生的同盟”。
因为血脉相连，所以不需要解释她们为什么愿意为对方付出，不需要说明她们如何建立信任；
母女联手复仇，仿佛就应该是心有灵犀、天生默契，脐带就是她们之间最牢固的盟约。
铺陈都可以统统略过，直接进入为彼此苦心经营、上刀山下火海、被误解被伤害都在所不惜的高潮情节。
所以嫡女文学不仅极大降低了创作难度，还能加快剧情节奏，完全是为爽剧而生。
在复仇大女主的故事里，男主角总是陷入不能太弱也不能比女主强，不能总是帮助女主也不能袖手旁观的尴尬境地；
原来她最适配的搭档，根本就不是男主，而是女主妈。
什么天降竹马都比不过骨肉至亲。
在舆论对恋爱脑（非贬义）喊打喊杀的时代，妈宝女（更非贬义）才是稳稳幸福的香饽饽。
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