意大利作曲家威尔第是位十足的“卷王”，不仅高产，质量也极其优质，从他笔下诞生的歌剧几乎都能火出圈，观众最熟知的“通俗三部曲”——《茶花女》《弄臣》《游吟诗人》，时至今日依然霸榜歌剧舞台。
也许有的朋友会说《游吟诗人》不及前两部出名，其中一个很大原因便是演员难寻，歌剧中集齐女高音、男高音、女中音、男中音、男低音五个声部，每一个都必须十足精彩，才能使观众过瘾，正因为这个缘故，《游吟诗人》绝对堪称一出“唱功戏”。
该剧剧情以复仇与爱情两条线索交织进行，作品自始至终洋溢着火焰般炽烈的气氛，回荡着残酷宿命的震撼之音。
今天，让我们从复仇这条线索出发，重温那些“过耳不忘”的魔力旋律。
这是一首著名的男低音咏叹调，由卢纳伯爵的卫队长费兰多唱出。前面简单的宣叙调讲了故事的开头，咏叹调则开始描绘吉普赛老妇人鬼魅般的出现。故事讲述了伯爵幼时的经历，包括吉普赛老妇人闯入房间、伯爵幼子变得体弱多病、士兵逮捕老妇并将其当做女巫烧死、老妇的女儿偷走伯爵幼子、火刑场边出现小孩骨架等情节，曲调是玛祖卡的节奏，威尔第在这首叙事性的咏叹调里展现出超凡的情绪描绘能力，从吉普赛老妇出场时乐队的弱奏和费兰多的低吟，到关键词用断音以示强调，再到每句话开头时的滑音，渲染了不详的氛围。
这是最著名的歌剧合唱曲之一。第二幕大幕拉开，在吉普赛人的营地，围着火焰的铁匠们开始合唱，音调铿锵，铁锤的音响非常响亮动听。管弦乐的前奏非常热闹，吉普赛人热情奔放的节奏让人有身临其境的感觉。在对吉普赛女郎们的歌颂中，打铁的节奏与合唱交融一体，“茨冈女郎”（Zingarella）即为吉普赛女郎，乐队在此特意给合唱留出强调的空间。
“铁砧大合唱”结束后，阿苏茜娜想起当年自己母亲惨遭火刑的悲剧，唱出这首咏叹调“火焰在燃烧”，描述那恐怖的遭遇。女中音在这首咏叹调里，要求展现出灵活的一面，弦乐组三拍子的伴奏支撑了咏叹调，刚开始回忆当年惨痛回忆时用弱音演唱，但又需要声音有凝聚力，非常考验女中音的技巧，而最后在唱到“火焰直冲苍穹”时情绪激昂，要求爆发出相应的音量和音高。整首咏叹调虽然不长，但却是对女中音的挑战。
这是本剧中最著名的咏叹调，也是男高音的试金石，难度之高，绝非一般人能胜任。当曼里科知道卢纳伯爵将阿苏茜娜定罪，并将处以火刑的时候，愤怒地唱出了这首“柴堆上火焰熊熊”。咏叹调一开始就在高音区进行，以澎湃的气势把剧情的冲突推向高潮，一浪高于一浪地向前推进，极具悲壮气势。尤为紧张激烈的是，曼里科先唱一段结尾没有High C的咏叹调，接着莱奥诺拉穿插唱出自己承受不住死亡的打击后，曼里科再次一气呵成地把这首咏叹调从头到尾唱下来，并在英雄气概的合唱衬托下，结尾处用强烈的High C结束，威力十足。
国家大剧院制作威尔第歌剧《游吟诗人》 演出时间：4月9日-13日演出地点：国家大剧院·歌剧院
作曲：朱塞佩·威尔第脚本：萨尔瓦托·卡马拉诺 指挥：皮耶罗•里佐 导演/舞美设计/服装设计：乌戈•德•安纳 灯光设计：韦尼乔•凯利 多媒体设计：塞尔乔•梅塔里 合唱指挥：萨尔瓦托雷•卡普托 复排导演/编舞：阿蕾桑德拉•潘泽沃尔塔
角色演员
曼里科 (男高音) ：阿马迪•拉加 / 王冲● 莱奥诺拉 (女高音) ：伊沃娜•索博特卡 / 周晓琳● 卢纳伯爵 (男中音) ：马尔科•卡里亚 / 周正中 阿苏茜娜 (女中音)：克里斯蒂娜•梅里斯 / 牛莎莎 费兰多 (男低音)： 阿德利亚诺•格拉米尼 / 关致京● 伊内丝 (女高音)：王璟 路易斯 (男高音) ：扣京● 吉普赛老人 (男低音)： 邵敬凯 △ 信使 (男高音)： 曹瑞东 △ 注 : ● 国家大剧院歌剧演员队演员 △ 国家大剧院合唱团团员 演出团体：国家大剧院歌剧演员队 国家大剧院合唱团 国家大剧院管弦乐团
文案、编辑：何洛婷
视频制作：李享、陈珂竹