1.电视剧《雁回时》中，童年白月光晴格格变身疯批恶女阮昔文，引发关注。
2.近年来，恶女角色成为古装剧标配，中女演员通过出演恶女角色寻求转型和发挥空间。
3.然而，恶女角色的出现也容易引发观众审美疲劳，需要创作者赋予女性主角真正的主体性。
4.除此之外，中年女演员的困境仍需通过现实中的女性真实处境被看见来解决。
以上内容由腾讯混元大模型生成，仅供参考
备受期待的《雁回时》（原名《贵女》）开播，最先冲上热搜的是“晴格格”。
记忆中的白月光这次变成了佛口蛇心的小娘，表面上对时隔十七年归家的女主庄寒雁笑脸相迎，本意却是让她成为庄家的众矢之的。
诬陷女主的阴谋败露后，又立马扮柔弱以退为进，活脱脱“林小娘2.0”。
小时候在《千山暮雪》里对莫绍谦爱而不得的温峥嵘，在《雁回时》中饰演女主的母亲阮昔文，曾经的高门贵女，如今的当家主母。
最近“阴湿男鬼”的赛道火了，而阮昔文颇有几分“阴湿女鬼”的意味，从造型、气场到温峥嵘的表演方式都形同鬼魅，目测会给“疯批恶女”向二创剪辑增添不少素材。
隔壁已播至尾声的《似锦》里，黄奕和马苏各自饰演的也是恶女类角色，一个主攻宫斗，一个主攻宅斗。
看着童年回忆纷纷在古偶中当上了反派，也让人不禁好奇：演恶女，能成为中女演员的新出路吗？
01
首先，为什么是恶女？
一个显而易见的原因是观众审美衍生出的市场需求。
盘点近年热播的古装剧，有不少演员都是凭借恶女人设走红：《与君初相识》中饰演顺德仙姬的郭晓婷、《长月烬明》中饰演天欢的陈都灵、《墨雨云间》中饰演婉宁公主的李梦……
这种走红在一定程度上影响了剧集的创作方向和营销策略。从去年开始，恶女几乎成为了古装剧“标配”和固定的宣传流程。
又因为主角通常身负道德光环，恶女配置便落在了配角身上，因年龄、人气等综合因素资源降级的中女演员便进入了选择视线。
一来，这类演员往往在路人认知中拥有较高的认知度和代表角色，这就为后期宣传提供了发力点。
比如《似锦》中黄奕饰演的长公主，工于心计、权倾朝野，一场换上男装逼皇帝低头的对谈戏，瞬间梦回二十四年前的《新女驸马》。
《灼灼风流》里，王丽坤饰演柔嘉公主，对权力有着近乎病态的向往，为了登上最高位不择手段，最后却难逃悲剧宿命，也让人很难不联想到《美人心计》中的慎儿。
二来，经历过演艺圈起起落落的中女演员，过去常常在各类作品中担任主角，出众者还斩获过不少演技类奖项。她们的业务能力更能诠释出恶女人格的复杂性。
以《似锦》中马苏饰演的肖氏为例，初登场时她是女主姜似的二婶，各种使坏；但到曹兴昱一案中，看到自己的女儿被家暴，她又展现出了为人母亲慈爱的一面。
等到所有筹谋都暴露后，肖氏知晓局势无法挽回，干脆对东伯侯府来了场酣畅淋漓的控诉。这场戏表明，她也只是婆婆、丈夫手中的傀儡。一句“你们以为我天生就是蛇蝎心肠吗”，颇有些为恶毒女配发声的意味。
这场情绪爆发戏非常考验演员的功力，如果演员表现不到位的话，那么故事文本就是失效的，人物的立体感也无从体现。根据观众反馈可以看出，马苏的完成度非常高。
刚刚开播的《雁回时》里，王艳饰演的周如音则极具反差感，人前白莲花、人后黑莲花，王艳也因此贡献了不少“晋江式演技”。
从宣发效果上看，这些中女演员破格出演恶女，都给作品在播出声量上带来了不小的加成。
02
其次，则是演员出于自身打破戏路限制的转型需求。
相比“妈妈”“婆婆”等角色，恶女为中女演员提供了更具发挥空间的角色类型。尤其在古装剧中，恶女的身上往往兼具权谋、疯批、等元素，人物的故事线较为丰富，更易得到市场和年轻观众的关注。
回顾近年的影视剧，已有人通过这条赛道转型成功。
成名于台偶黄金期的陈乔恩，此前留给观众的印象是“偶像剧女王”“傻白甜”，但在去年的《墨雨云间》里，她挑战了恶毒后母季淑然这一角色。
从前期的阴狠，到后期的疯癫，季淑然有着丰富的层次变化。年少之时，季淑然被父亲当作攀附高门的工具。一步步黑化后，她又打着“为你好”的旗号利用女儿的联姻来巩固自己的地位，成了自己曾经最痛恨的权力伥鬼。
当人物的前史随着剧情的推进慢慢揭开，观众发现季淑然既是残忍自私的加害者，又是父权制度下的受害者。陈乔恩诠释出了人物的可恨、可怜、可悲，剧播期间收获了不少演技上的肯定。
在后续的待播古装剧《山河枕》中，陈乔恩饰演长公主，走的同样是“疯批恶女”路线。
如果说恶女对陈乔恩的意义是拓宽戏路，那对李小冉来说则是正逢其时。
在《庆余年》中，李小冉饰演的李云睿拥有顶级美貌与顶级智谋，集病娇、恶女、背德感、伪骨科、迷人反派于一身，是全剧最带感的女性角色。虽然戏份寥寥，但出场必高光，绝对算得上是有效演出。
对角色的喜爱度延续到了演员身上，去年《庆余年 第二季》播出期间，李小冉被大量网友考古，频登热搜，个人话题度和商业价值都得到了提升。
从这个层面而言，中女演员集体转型恶女，也是演员和市场双向奔赴的结果。
03
演完恶女，然后呢？
近年，中生代女演员的困境是内娱常议常新的话题。这种困境的表现之一便是职业选择的受限：非头部女演员在35岁之后工作机会骤降，如果要保持曝光度就只能接受“无痛当妈”。对比同年龄阶段的男演员，35岁往往被认为是黄金期。
2019年综艺《我们是真正的朋友》播出之时，大S就分享过自己作品减产的原因：步入中年后，找她的项目很多是让她演妈妈的，最大的是演王大陆的妈，而二人相差不过十五岁。
需要指出的是，过去很长一段时间内，中年女性在影视作品中处于边缘地位。多数时候，她们只是故事的背景板或是工具人性质明显、形象单一的脸谱化角色。女演员对“演妈”这件事的抗拒，不是在回避“妈妈”这个身份，更多是在回避这种单一化叙事。
恶女类角色的出现，能在一定程度上改善这种状况，却无法从根本上解决这个问题。
从上文的盘点中不难看出，当恶女成为一种流行，人设便或多或少地会出现重复和固化。长此以往，一如曾经形成套路的圣母角色一样，人物形象不够饱满、只是一味堆叠标签的恶女也会招致观众的审美疲劳。
就像黄奕在采访中说得那样，一方面，女演员要坚持不下牌桌，摸到什么牌打什么牌；另一方面，创作者需要正视社会文化和舆论环境的变化，赋予女性主角真正的主体性，而不是一味跟风。
当妈也好，恶女也罢，只有现实中各年龄阶段女性的真实处境被看见，影视创作中才会涌现出丰富多彩的女性形象。
到了那一天，或许我们才有底气说出那句话——
中年女演员的困境，可解。