作为《疾速追杀》系列的第四部，这部由基努·里维斯和甄子丹联袂主演的动作片今年内地上映了，我们也有机会走进大银幕去欣赏这部暴力美学大作。《疾速追杀4》延续了该系列一贯的硬核风格，以极致的暴力美学和酣畅淋漓的动作设计冲击眼球，尤其是里维斯与甄子丹出场的动作部分，真的算不错。电影大量运用长镜头、俯拍视角和形式感极强的场景设计，让动作戏份的观赏性更强；例如大阪道场中真田广之与甄子丹的刀剑对决、巴黎凯旋门下的车流枪战，以及“水帘洞”中湿身搏斗的视觉奇观，每一帧都充满暴力与艺术的交融感。基努·里维斯的防弹西装、甄子丹的盲人杀手设定（以手杖为武器）等细节，进一步丰富了动作戏的层次。可以说这一部在保留前作丝滑流畅的动作和枪战部分外，影片还大胆尝试西部片式的“决斗仪式”，将枪战与古典戏剧感结合，成就了影片又一亮点。
甄子丹饰演的盲人杀手凯恩，凭借灵活的身手和独特的武器设计（如藏刃手杖），与基努形成鲜明对比：前者以东方武术的迅猛精准补足了后者因年龄增长略显迟缓的动作节奏。两人的亦敌亦友关系既推动剧情，也贡献了多场酣畅淋漓的对决，尤其是大阪道场的群战和最终的牛仔式决斗，堪称动作片史上的经典片段。
电影《疾速追杀4》动作戏部分确实很惊艳，但是它的故事就有了很大缺陷。为服务动作场面，剧情逻辑被极大弱化。约翰·威克的不死之身（多次高空坠落、被车撞击仍能战斗）和反派高桌会的反复追杀动机，逐渐让人感到疲惫。影片试图通过格拉蒙特侯爵（比尔·斯卡斯加德饰）的野心深化冲突，但其口音争议和扁平化塑造（仅作为“规则执行者”存在）未能撑起反派的复杂性，被批评为“功能性工具人”。整部电影看下来，剧情冲突不再明显，也没了时刻担心故事下一刻会发生的好奇感，剧本叙事就像流水账一样，好像在预订时间就要发生预订故事一样，观众有一种被推着走的感觉，这就削弱了大家对电影故事的好奇心，评分自然大打折扣。
《疾速追杀4》一部为动作片爱好者量身定制的“爽片”，其视听冲击力和创意打斗足以让人震撼，但叙事的疲态和角色的扁平化也暴露出系列续集的瓶颈。如果后续还想拍摄续作，还需要好好打磨剧本，创造一部好的故事，不然只能是像《疾速追杀4》一样，空有暴力美学的加持，故事只剩下一声叹息。