1.电影《想飞的女孩》由文晏执导，刘浩存与文淇主演，讲述了一对表姐妹在原生家庭阴影下挣扎与救赎的故事。
2.影片入围柏林电影节主竞赛单元，但在放映后引发了观众的两极分化评价。
3.《想飞的女孩》采用双女主组合，试图通过女性困境的寓言系统探讨成长、自由与救赎的主题，但未能充分利用这一设定。
4.影片在情感表达和视听语言上可圈可点，但整体上显得“悬浮”且缺乏深度。
5.与之相比，最近好评如潮的女性视角电影《还有明天》给出了另一种示范，通过独特的叙事手法和音乐、舞蹈的运用，让观众在情感上产生更强烈的共鸣和认同感。
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电影《想飞的女孩》由文晏执导，刘浩存与文淇主演，讲述了一对表姐妹在原生家庭阴影下挣扎与救赎的故事。影片以“飞”为核心意象，试图通过女性困境的寓言系统探讨成长、自由与救赎的主题。然而，与文晏导演扎实且丰富的上一部作品《嘉年华》相比，这一部的落差实在太大。影片入围柏林电影节主竞赛单元，却在放映后引发了观众的两极分化评价。如今在国内上映，豆瓣开分5.4，光环褪去，口碑和票房双双遇挫。
双女主设定：优势与不足
影片《想飞的女孩》采用了双女主组合，刘浩存饰演的田恬与文淇饰演的方笛分别承载了脆弱与坚韧的双重性格。这种设置延续了文晏导演在《嘉年华》中的双女主互相救赎模式，也是女性视角电影中非常经典的设定。从去年的热门电影《好东西》中爱逞强的单亲妈妈王铁梅与恋爱脑的邻居小叶，到经典女性主义电影《末路狂花》中结伴出行的家庭主妇赛尔玛与女侍应生路易丝，双女主组合在电影创作中具有诸多优势：丰富人物层次、增强情感张力、提供多元视角，多数情况下还会涉及女性互助，符合当下观众的心理预期。
然而，《想飞的女孩》并未充分利用这一设定，反而暴露出诸多不足。影片聚焦上世纪末重庆一对表姐妹20余年的成长，糟糕的原生家庭让她们不断面对命运的折磨，两人经历了关系破裂再到共同扶持，最终一起面对生活的困难。从故事格局来看，导演想探讨的是一个处于变动中的时代，女性如何因家庭拖累陷入困境，中间涉及女性成长和互助，听起来非常励志，但完成度并不如意，主要归因于具体情节的设置问题。
若说方笛脱离家庭成为武替演员，观众尚且能够接受，但田恬沾上毒瘾、失手杀人，遭到毒贩追杀，就显得有些失真。这样的困境并不是集体女性的困境，更像是个人误入歧途后的困境。女孩所面临的困境大多是表面化的，缺乏对现实复杂性的深入挖掘。例如，所谓的挫折大多是来自家庭的不理解或经济的拮据，片中多次出现“我好想飞”一类的台词，但落实到具体情节，观众很难理解其指向：她们是想轰轰烈烈地放飞自我，还是想摆脱过去重新开始？这些没有落到实处的细节，很难让观众产生共情。
缺失的“飞”与刻意的表达
影片《想飞的女孩》中有大量镜头，尽管两位演员都很好地完成了演出和情绪表达，但放在女性视角的电影中，却令当下的观众难以接受。例如，方笛在生理期被迫拍摄水下戏份的场景，文淇的表演极具感染力，但这种对女性困境的过度渲染却显得刻意。类似的还有田恬被毒贩注射毒品的桥段，镜头对暴力的呈现令人不适，无法在情感上与观众建立起有效的连接。
相比之下，最近好评如潮的女性视角电影《还有明天》却给出了另一种示范。同样是展示家暴这一残忍场面，导演宝拉·柯特莱西巧妙地采用了独特的叙事手法：家暴场景被处理为一种“舞蹈”，伴随着旋律，通过滑稽化的编舞和舞台化的打光，将暴力的细节隐晦化。导演曾表示，这种处理方式是为了避免过于直白的暴力画面唤醒观众的痛苦回忆，同时让观众更聚焦于家暴行为本身的严重性。音乐和舞蹈的运用不仅削弱了暴力的血腥感，反而通过一种超现实的表达，让观众在情感上产生更强烈的共鸣和认同感。这是一种既能触动观众又能避免过度消费女性苦难的平衡。
最令人不快的是对高潮戏的处理：在观影过程中，观众接受了那么多的视听方面的负面刺激，其实都是期望两位主角能在经历苦难之后实现逆袭，在彼此的互助和托举之后起飞。然而，片中的“飞”字一直没有得以实现。方笛和田恬在遭受种种侮辱和损害后，结尾却出现“逃跑中跌入海中淹死”的情节。这种强行堆砌的悲剧不仅显得突兀，还让观众感到电影在“虐女”，而非真正探讨女性困境。这种处理方式与导演前作《嘉年华》中对敏感题材的克制形成了鲜明对比，也削弱了影片对女性话题讨论的严肃性。
相比之下，同样是双女主面临最后的追逐，经典女性主义电影《末路狂花》给出了正面的示例：犹他州的荒原上，一众警车形成了一个半圆的囚笼，困住主角伤痕累累的福特车，半圆的另一半，是科罗拉多大峡谷2000米高的悬崖。有的警官高喊着“举手”“投降”，有的警官高喊着“我能拯救她们”，两位主角选择紧握对方的手，轰鸣油门后如流星般冲下峡谷……这种决绝而壮烈的选择，不仅实现了女性的自我救赎，也给予了观众强烈的情感冲击。
《想飞的女孩》是一部充满野心的作品，试图通过女性困境的寓言系统探讨成长与救赎的主题。有前作《嘉年华》的名声在外，《想飞的女孩》从立项伊始就备受期待。或许是为平衡文艺与商业属性，影片塞入大量商业元素，同时又想保留文艺片基调，最终呈现出不伦不类的结果。在面对主流市场时，这种矛盾的创作意图让影片陷入了尴尬境地。各个方面的失衡，使得影片未能实现预期的艺术高度。尽管视听语言与技术表现可圈可点，但整体上仍显得“悬浮”且缺乏深度。
记者:邢媛 编辑:邢媛 校对:王菲