“斗方是一种新颖的幅式，创作实践和理论研究都处于探索阶段，问题很多，但又是一种极具现代感的幅式，符合现代建筑式样和展示空间变化的要求，具有强大的生命力和广阔的发展前途。”
——《论斗方创作（修订本）》前言
论斗方创作（修订本）
沃兴华 著
2025年1月出版
58.00元
978-7-5732-1045-6
内容简介
斗方是一种新颖的、极具现代感的幅式，符合现代建筑式样和展示空间变化的要求，具有强大的生命力。在《论斗方创作》一书中，沃兴华先生讨论了图式斗方、大字斗方、大幅少字书斗方、书文合一的斗方等不同形式斗方作品的创作方法。图式斗方强调章法，在结体之上增加了组与组、行与行、笔墨与布白的构成，使作品的对比关系更多，对比反差更大，表现能力更强，因此适用于创作“书文合一”的作品。
修订本对旧版进行了大幅改动，删改文章，调整附图，并增加了“大字斗方创作”和“大幅少字书创作”两章，主要讨论超大幅作品的创作问题，基本内容与图式斗方相近，但是幅式更大，字写得更大，表现方法也更夸张。书后附录一篇题为“我注六经 六经注我”的访谈，涉及作者对各种书法问题的基本看法，可视为本书写作的思想背景，便于读者了解全书宗旨。
作者简介
沃兴华
1955年生于上海，复旦大学文博系教授、博士生导师。当代书法家。著有《中国书法史》《书法技法新论》《书法创作论》《形势衍》《从创作到临摹》《敦煌书法研究》《金文书法》《碑版书法》《米芾书法研究》等三十余种。主编《中国书法全集•秦汉简牍帛书》《义务教育三至六年级：书法练习指导（实验）》，参与编著《金文大字典》等。
目 录
前 言
我的书法创作和研究比较重视建筑式样的改变与书法艺术发展的关系，认为书法艺术的发展在很大程度上是被建筑式样的改变所推动的，尤其是明代私家园林兴起之后，建筑式样的改变为书法提供了新的展示空间，催生出中堂、对联、条屏和匾额等各种幅式。为适应新幅式的要求，书法的章法、结体和点画都跟着发生了一系列变化，致使帖学式微，碑学兴起。因此我认为，现代建筑与古代建筑不同，现代书法也理应与古代书法不同，应该是能够进入现代建筑并且与它的风格相一致的书法。故而，在幅式上我特别强调新颖的斗方，在方法上则主张图式表现。
基于这种认识，二十几年前，上海书画出版社为“书法创作形制丛书”来约稿时，我选择了《怎样写斗方》，在前言中说：“怎样写好斗方，使它与现代建筑风格融为一体，在形式和内容上体现时代精神，是当代书法创作重大课题。”
《怎样写斗方》是一本很小的书，理论和实践都很肤浅，但是它激发了我对斗方的创作欲望和研究热情。十多年来，我不仅每隔一段时间都集中精力专门写一次斗方，而且在其他幅式写顺手时，也经常会用斗方再写一遍，不知不觉中，积累了许多作品。在此基础上，2015年，我著成《论斗方创作》一书，作为“书法创作论”系列研究的第三种著作。
如今又过去了近十年，我的创作和研究都有所提高，于是对旧著大动干戈，删改文章，调整附图，增加了“大字斗方”和“大幅少字书斗方”两大内容，著成这个修订本。
第一章和第二章介绍图式斗方，为全书的重点。创作方法强调章法，其次结体，最后点画，这与以往书法创作和研究从点画到结体再到章法的惯例相反，属于新的尝试。
新写的第三章“大字斗方”和第四章“大幅少字书斗方”，摘选了废稿《论大字书法创作》一书的部分内容，主要讨论超大幅作品的创作问题，基本内容与图式斗方相近，但是幅式更大，字形更大，表现形式也更夸张。
图式斗方强调章法，在结体之上，增加了组与组、行与行、笔墨与布白的构成，使作品的对比关系更多，对比反差更大，表现能力更强，因此我常常用它来创作“书文合一”的作品。“书文合一”是指书法内容与文字内容的统一，也就是点画、结体的造形及其组合关系所表现出来的思想感情，与文字内容所表现出来的思想感情的统一，如第五章所述。
五章之外，附录一篇访谈，介绍我对各种书法问题的基本看法，可以作为本书写作的思想背景，便于大家了解全书的宗旨。
总而言之，斗方是一种新颖的幅式，创作实践和理论研究都处于探索阶段，问题很多，但又是一种极具现代感的幅式，符合现代建筑式样和展示空间变化的要求，具有强大的生命力和广阔的发展前途，因此衷心希望有更多的书法家和爱好者来重视它，研究它，发展它。
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