《美国队长4》，不是普通烂片，而是那种标新立异且有代表性的烂片。
冲着这个IP而来，但你告我这叫“美国队长”？虽然当下漫威电影不行了吧，但咱都是看过他们辉煌时期电影的，好歹片名这四个字，瘦死的骆驼比马大，结果就整这么一出！
人物弧光全无、特效场面稀烂、最大卖点红浩克出场5分钟，要啥没啥，跟个电视剧某一集体量一致。
前几部冬兵被控制搞破坏的事件都已经结案了，全世界人都知道角色接受到某个特定的信号就会被控制，这片竟然还用一个小时来推断证明以赛亚是无辜的，声控流更成为本片最大“敌人”……
跑个题，《美国队长4》，跟前不久春节档的《射雕英雄传：侠之大者》倒是挺像，这两片都是穿同一条裤子的。
二者比起各自本身存在的内部问题，最大的感受就是——文不对题。
你们顶着各自脍炙人口的名号，演得却不是应该干的事情。
你说《侠之大者》演了个啥，片中你看不到“侠义”之道，大部分时间在玩三角恋，也就结尾郭靖在众目睽睽下打跑欧阳锋，然后“嘴遁”，让草原大汗退兵。
这叫“侠之大者、为国为民”啊？哪怕没看过小说，也知道片名副标题代表什么意思。别说郭靖、黄蓉和华筝这些人设了，电影了你就看不到《射雕英雄传》的影子，你给这片换任何一个片名，也比如今接受度强。
《美国队长4》同样如此，在电影里呈现的这个人物，以及所展示的相关剧情，我一个中国观众都能明显感受到，他就不是美国队长。
那么他是谁？一个明显沦为美国zz代言的工具人，一个失掉原有角色神韵和内核的吉祥物。
PS，这俩片还真有的一拼，豆瓣电影上《美国队长4》与《射雕：侠之大者》同分了，都是5.3分，这俩片都跟翅膀有关，一个展翅翱翔，一个在大雕之下策马扬鞭……看来2025年不易展翅。
所以这部电影可以换个名字，要么叫《美国队长4：侠之大者》，要么叫《射雕：美国队长4》。
欲戴其冠，不承其重
猎鹰在过往MCU电影里，十足的配角，在《美国队长2》里首次出场时有过人设呈现，因为个人原因跟着罗杰斯混，然后在其余电影里，基本就没有戏了，这里的“戏”不是出场，他出场倒是不少，因为我们都见识到了他连刚出道的蚁人都打不过。
大部分时间，这位连个完整台词都没有，将其删了基本不影响剧情，或者把这个角色设定能美队身边的无人机，召之即来挥之即去，完全的功能性角色。
当猎鹰山姆·威尔逊接过美国队长的盾牌那一刻，他所要面对且需要解决就两件事——
★自己够不够格接替史蒂夫·罗杰斯担任美国队长。
★普通民众（包括观众）是否认可自己当任美国队长。
这俩问题，在美剧《猎鹰与冬兵》里解决了一半，为什么是一半？因为这部剧依然是陈词滥调，尤其是两位主角，人设都是电影吃老本，基本都是原地踏步，也没说出个所以然来。
该剧一直在努力塑造在《复联4》之前完全是美队跟班的猎鹰人设，再加上“新美队”事件——约翰·沃克在当街杀人，导致盾牌被收回+舆情四起。巴基也始终在撺掇对方接过这个称号（我觉得他更大的诉求就是把约翰·沃克这个“新美队”搬倒，与其便宜对方不如给自己的好友）。
结尾处，剧情安排山姆一番力挽狂澜，面对民众的争议和对自身能力的清醒认知，表示要坚定做自己，全新的美国队长诞生。
“我仍然站在这里，没有超级血清，没有金发碧眼。我仅有的力量，就是相信，我们能做得更好”……
《美队4》结尾山姆“话疗”红浩克的缘由在这里，他在剧集里当上美国队长，说不好听就是靠嘴哔哔的……
但是该剧却暴露了一个更大的问题：让观众们更加清晰的认识到，无论是冬兵还是猎鹰，他们的人设魅力，都是依托于史蒂夫·罗杰斯而存在，后者消失之后，短时间内指望他们撑起大旗是不现实的。
更何况《猎鹰与冬兵》大部分时间都在原地踏步，对角色的挖掘浅尝辄止，尤其是山姆，他在剧中的表现甚至不如当上美国密探的沃克，也就突出了一下山姆对亲朋好友责无旁贷，爱岗敬业任劳任怨的老梗，这还用你说？
《猎鹰与冬兵》剧情方向是对的，但依然没有建立起具有说服力的人设，我以为要留到新电影出现后再完成。
所以当《美国队长4》这个项目出现的时候，俺就曾经设想该片的剧情走向：
“山姆成为新的美国队长之后，有了之前的约翰·沃克事件，民众对新美国队长愈发不信任，争议声不断（也包括肤色问题）；而那些政客们，只把美国队长当成ZZ工具，为其选票造势（有点《像美队1》里罗杰斯担任歌舞团团长时期的定位）。而山姆本人面对这些问题，也有些心灰意冷，放下盾牌退隐江湖。
而此时新反派也没把这个没有超级战士血清的队长放在眼里，不断挑起事端。在美队解甲归田之后，开启了全新颠覆世界的计划。最终山姆顶住压力重新披挂上阵，在最后大战中，展示出了舍己为人、自我牺牲的毅力和精神，从而战胜对手，得到了群众和观众的双重认可，新美队正式诞生……
我不是好莱坞编剧，但我设想的这个剧情，基本上是延续了《猎鹰与冬兵》的走向，有一半是给这剧擦屁股，有一半是最基本的人物弧光塑造，我觉得大差不差也应该是类似的故事吧，虽然俗套一些，但这不正是超级英雄电影常见的路数吗？
但《美国队长4》压根就没朝着这种方向走，充分证明，如今的漫威超级英雄，势要“打破桎梏，穷则思变”，我还是肤浅了，道歉。
★新美国队长的争议？压根没有，说你是你就是了，就当民众和电影观众不存在。
★成为XX精神的代言人？别想了，现如今人家是当权者话事人，代表灯塔国总统去平事儿，主打一个活儿好逼事儿少。
★反对超级英雄注册法案？这是什么东西，罗杰斯队长的衣钵全被抛在了脑后，反正就是坐着加长豪车，堂而皇之的去白宫参加晚宴了。
以撒亚也说了，你怎么能跟他（罗斯总统）合作呢？后者三言两语就搪塞过去了。
★面对美国队长头衔的压力？可能有点吧。毕竟人家直接表示了，早就知道就打血清了、可能无法胜任总统安排的组建复联重任，但压根就没有想过自己担任这个角色要做什么该做什么。
★新的全球危机？也就是解决了美日争端（你敢信？人家开着F-35来打你的F/A-18E），毒蛇党在片中就是打酱油，最终还是摆平私人恩怨为主——大头目为了复仇罗斯才整出来这一幕。
本片剧情基本没有延续《猎鹰与冬兵》，反倒更像是《无敌浩克》的续集，大头目塞缪尔·史登可一直是浩克的主要敌人啊。
山姆版美队印证了那句老话，他是他的，我是我的。
《猎鹰与冬兵》那些乱七八糟的设定，新电影里非但没有解决，反而变本加厉（下图像不像反派）。
除了山姆打不过红巨人就开始“话疗”，让对方放弃抵抗是延续剧集的特色外，在“盾牌事件”上被政府耍了的猎鹰连反抗的心和能力都没有，就能看出这个角色即便拿起盾牌，也要跟罗杰斯队长划清界限了。
想要领导复联？根本没那么能力。解决世界危机？简直是在搞笑，所以他应该对自己定位有着清晰的认知，老老实实当美帝的执行人就行，彻底“叛变革命”了。
估计罗杰斯要知道他这样，估计能气得变年轻了——你小子看上去浓眉大眼的，原来深藏不露啊，城府比谁都深。
电影拍成这样吊样子，到底怨谁？雪崩之时，每一片雪花都是无辜的。在场的每个人都逃脱不开关系，但要论罪魁祸首，还是赖史蒂夫·罗杰斯，不但他眼光有问题挑选接班人错误，而且克里斯·埃文斯把这个人物演得太好了，真正做到了深入人心。
很有精神！
美国队长，虽然顶着其他国家的名字，但这个角色，我觉得很多中国观众也能接受，在三部个人电影，四部《复联》中表现，绝对亮眼。
且具备了全球共通的英雄人物设定。史蒂夫·罗杰斯为什么能够当上美国队长？因为他的舍己为人。
《美国队长》第一部时，菲利普斯上校为了测试他，把假的手榴弹扔在地上，别人都逃跑，就他一个人，如《三毛从军记》弱不禁风的他扑在手雷上，以身当肉盾……
注射血清之后，度过了一段时间的歌舞团生涯，带领小队人马打击纳粹，出生入死，最后关头他放弃了个人利益，选择牺牲自己，驾机坠海。
用我们自己的话比方，这就是“外国烈士”，绝对算得上英雄。
所以别看《美国队长》是一部相对老派的超级英雄电影，但最大的亮点就是队长的形象树立。
而与爱人共舞一曲成了永久的承诺。
这就是英雄，虽然陈词滥调，义正言辞的口吻还被洛基吐槽，但这一切是符合该角色人设的。这些都是美国队长这个角色被创造出来，一直以来的被赋予的形象。
我在很早的文章《盾铁CP》里就说过，对于钢铁侠与美国队长这对相爱相杀的好基友。他们的人设是“史蒂夫越来越像钢铁侠，而托尼越来越像美国队长”。
因为美国队长在第一集完成了英雄的人设的之后，随后两集的故事，就开始放飞自我了。
因为美队的初始人设过于高大，从娘胎带出来的不接地气，史前solo男，如何让这样的角色在次时代带领复仇者联盟？
随后的故事，对美国队长的人设塑造，鲜有体现其英雄人设的情节，反而格外强调美国队长的人间烟火气息，对兄弟的情义，对爱人的留恋，对人情味的重视……
其中最大的贡献，就是对自己独立身份的夯实。
《美国队长2》里他敢于跟整个体系作对，最终挫败了九头蛇要征服世界的阴谋，而他本人一开始是作为一个局外人的身份来参与事件的，这事儿跟他无关，但人家依然必须要做些什么，最终才发现九头蛇渗透到神盾局内部了，整出一个洞察计划，所以他以一己之力难以对抗全部系统。
都说美队这个IP不要碰瓷咱们的哪吒，但这里还是要说，《美国队长》后两部的故事和人设塑造，让这个角色越来越接地气，同时跟咱们的哪吒还有着一定的相似之处——都带着点那么混不吝的反抗精神。
当我发现你们内部存在问题的时候，马上抽身，甭想着让我跟你“沆瀣一气”。
《美国队长3》里，让签署超级英雄注册法案，罗杰斯就是不签，有了洞察计划的前车之鉴，你们就是想借机控制我们，别想让我们注册，老子就是自由人。
而《美队3》所呈现的复联内战，无论各自的粉丝们如何站队支持哪方？但必须要承认一点，拜师父要找钢铁侠这样的，给钱给装备帮徒弟平事儿，人家真心为徒弟上心；但交朋友，一定要找队长这样的，绝对为了朋友两肋插刀。
电影里美队就真的像咱们的大侠了。拒绝与官府合作，为了朋友不惜跟同事撕破脸。
你可能会吐槽美队一味护着冬兵，我告诉你，这就是江湖，帮亲不帮理。
队长跟钢铁侠是并肩战友，但人家跟巴基那是多少年过命的交情，我知道他不会干那些事（肯定是有原因的），你们要抓他，必须要先过我这一关。
咱都是看过《古惑仔》的人，美队这绝对是交朋友、拜大哥、找对象的完美人设啊。也是《美国队长2、3》为这个角色赋予的鲜活形象。
当《复联4》最后，同伴都倒下了，自己盾牌都碎了，就剩自己灰头土脸的一个人，面对灭霸乌央乌央的外星大军，美国队长依然挡在前面。
就那个镜头，场内的人物形象立起来了，场外的意识形态隐喻也有，这就是美国电影嘛！那几年的好莱坞电影甭管怎样，在塑造文化偶像方面，还是有一套，至少美队这个人物形象，格外鲜活且非常服众。
您看看如今《美国队长4》拍成了什么吊样子。
咱就这么说，甭管剧情设定如何，假如罗杰斯处在山姆现在的位置，他绝对不会让以赛亚被抓。
虽然他在白宫众目睽睽之下搞事情，有了之前的经验，他一定认为以赛亚的行为是不对劲的，哪怕被围，面对苦苦哀求说自己决不能再进监狱的老人，罗杰斯一定会沿用以前的做法——带领以赛亚打出去。
无论你本身到底有没有问题，我一定要把你带走，然后仔细寻找幕后黑手；就算有问题，我也要亲自问明白才行。如果故事这么发展，随后的剧情，其实有很大空间拓展，顺便也能让美队和罗斯总统打起来——你带走刺杀我的人，是不是对我还心存不满？
但我们看山姆是怎么做的。
就那么让警察把以赛亚带走了。此时电影才刚开场没多久，之前他们坐车去白宫参加宴会就觉得故事走向不对劲，然后又整这么一出，这电影和角色彻底完蛋。
《美队4》里的主角，就是美国zf的工具人+走狗，而且对朋友非常不上心。
倒是也符合猎鹰的人设，《美队3》里战争机器失去意识从空中掉落时，猎鹰就也没接住；这片里也一样，新猎鹰华金·托雷斯空战时出意外，他也没管。
时代变了，大人
美国队长顶着一个“美国”的名号，这个角色从被创造出来，一直是国家精神的代言人。
就对美国而言，国家和zf是不同的性质，美国队长代表国家精神，而且长时间以来都跟当权者不对路。
这是漫威已故名宿斯坦·李在上世纪 60-70年代重塑美国队长的方式。
美队诞生于二战时期，当战争结束之后，队长开始与时俱进的处理各种时事，比如越南战争、水门事件等等，这样做的举措，使得美国队长，“一个从来自黑白分明的20世纪40年代的人物进入到现实，对最终灰色世界所做出反应”。
没错，美国队长在上世纪的变革之后，就是旗帜鲜明的国家代表，而不是政治代表，反而打击了诸如美队2里皮尔斯这样无数政客。
记得在《美国队长2》的时候，导演罗素兄弟访谈里说过，就是要打造一部不涉及时事的政治惊悚电影，因为会让美队这个角色更具备现实感，同时可以让全球观众普遍焦虑有着情感投射。
《美队2》里，飞机轰炸、定点清除、全球监视……这些统统变成九头蛇的工作方针，进而成为美国队长打击的对象，其隐喻不言而喻。
那个时候的美国队长，最起码是站在（全球）老百姓一方。
可事到如今，《美队4》里的队长变成这幅吊样子，大致也代表了一个大洋彼岸一个zz信号——队长不再浸染江湖，终于站在官府的一方了。
在如今国际形势风云变幻的时代，保守派登台，全球化分裂，国与国之间逐渐切割、壁垒升高，不可避免的也影响到了文化产业。
但我们看看《哪吒之魔童闹海》《流浪地球》是怎么做的。同样鲜明的隐喻，但具备了极佳的动作场面和鲜活的人物形象，娱乐性管够。再来看看对岸这货，选择了最笨的一种办法——投靠官府。
你当我们看不出来，电影中的日本是代表哪个方面啊？这是担心在内地过不了审，才把某东方大国拉改成了日本。而且面对艾德曼合金，罗斯总统信誓旦旦的表示要合作开发，骗鬼呢？为了服众，还拉来昔日文化偶像美国队长充当话事人。
那段二人组在空中劝日本飞机离开的情节设定简直弱爆了好吗？
就算退一步说，你隐喻什么、代表怎样的形态，加多少私货是你自己的事情，咱不要本末倒置，别为了一碟醋包一顿饺子。
你提供一个好的故事，有说服力的人设，再再不济，咱特效好一点，最起码打得热闹，才能达到你的目的啊。好莱坞那么多年的“文化演变”不都是这样来的嘛？
《美队4》如今的造型，只能让所有人加速远离美国电影。
咱某部说得没错，你们搞那些有的没有的，最终都是你们民众来埋单。电影不就这样嘛，端上来依托答辩，该片北美票房首周近8800万美元，烂番茄评分稳定在50分，连代表观众的爆米花指数也才80分。
结果还溅射到我们身上了，内地票房也马上破亿了，这还是海外最高票房，不知道有多少不明真相的观众，被漫威电影和片名这四个字给骗进来。
说实话，我当年可是超爱漫威电影，否则也不会进电影院看这部。虽然漫威电影第四阶段整体水平都不咋地，但之前俺还是对这个从第一阶段就营造的老IP《美国队长》抱有一丝幻想，虽然换人了，但起码系列底蕴还在吧。
好家伙，这回赤石还赶上了一会热乎的，也是我活该，自我检讨，以后再也不关注这类电影了，也别引进了，免得伤及无辜，你们自己造的翔你们自己去消化。
但说实话，如果电影不叫《美国队长4》，改成其他某个名字，这片还不算太差，至少比纯烂片《惊奇队长2》还强一点，充其量是个网大质感的动作片。就因为电影叫这个片名，这么大且著名的IP，让人充分认识到好莱坞电影工业，已经腐朽到什么地步。
现在的漫威就靠彩蛋活着了，对了还有西方大帽子ZZZQ。
幕后异样
导演朱利叶斯·约拿以前拍过《科洛弗悖论》、美版《天才枪手》，都是小成本电影，合作过最大牌的演员就是章子怡，让他驾驭这种具有仪式感的IP、拍摄1.8亿成本的大片、跟哈里森·福特合作，他真搞不定，所以电影又是补拍又是删改的，据说第一版更差。
为什么选择他当导演，大概是因为肤色吧。对了，他本人在片场，几乎遇到了另一位黑人女导演尼娅·达科斯塔在《惊奇队长2》里的所遇到的差不多，据说拍摄期间哈里森·福特的脾气，就是红浩克本尊。
而且该片的主演安东尼·麦凯，也是本片的执行制片人。漫威影业一直延续主导创作，对演员参与开发项目一直忌讳莫深。这是漫威影业第三次放权，将制片人的位置让位给了演员。
★第一次是《黑寡妇》，寡姐担任制片人，这是影业为了“还债”，一直欠斯嘉丽·约翰逊一个人情，后者给很多角色当过绿叶，是凯文·费奇对演员的一个承诺。
★第二次是《死侍与金刚狼》，“小贱贱”瑞恩·雷诺兹也是制片人，没办法，死侍IP是从福斯过继过来的，是人家本身就参与开发的项目，版权就在人家手里，不给人让位不行啊。
★这一次麦凯担任制片人毫无征兆，这是当年唐尼和桃总都没有的待遇。
而且该片制片人一栏里，少见的出现了6位制片人/监制。以往大部分都是凯文·费奇老哥一个人挂名，符合漫威影业以往一贯的策略。
这说明什么问题，漫威电影，如今不再是一言堂了，前漫威影业CEO凯文·费奇自从《复联4》之后担任全漫威娱乐的首席创意官（CCO）之后，人家升官了。也代表着他不再单独负责漫威电影，而是要兼顾威电影、电视、动画、出版的整体叙事等创意方向，都是他的活（还要帮助兄弟公司卢卡斯影业拍《星战》）。
这也代表了，他无法再像以前那样，全精力的专注电影了。
《复联4》之后的MCU电影和电视剧，大部分不尽人意跟飞机哥本人“间接缺席”有着直接关系，期间还爆出其他高层在负责电影期间，吃特效公司回扣，人员剧变等问题。
可见，如今的漫威电影，不会回到以往那种近乎于“独立电影”的制作方式了。如今《美国队长4》让演员参与制片、话事人多达6人，可谓打破漫威影业以往的制作方式，以后拍成什么样子，那就随缘了。