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地球上有这样一道奇特的风景线：大量走出国门的中国人，在欧美博物馆门前排起长龙，去看望欣赏本国的文物遗产。根据国际博物馆协会统计，中国的出境文物总量至少高达164万件，且分布在全球47个国家的200多个博物馆内。

然而中国文物学会却提出了另外一组数字，认为中国的外流文物至少高达1000万件，并且大量流落于民间。就在前几日，一位英国留学的网友在抖音上发布了大量中国失传的火药火器制造图纸，这些文物现存于英国图书馆内，是中国古代火药技术的先进体现。

但令人气愤的是，这份中国火药制造图的英文注释却被标注为“Greek fire”，也就是希腊火药。这种扭曲历史事实的做派固然令人愤慨，我们不禁深思，近些年中国究竟有多少文物流失于海外，这些古文物究竟是否有归还的可能呢？

中国火药制造史

这位在英留学生所发现的中国火药书籍中，详细记载了各类古代火药技术，不仅有配图示范，还有英文注解，每一页都写的头头是道极为详细。

比如页面中的“猛火油柜桶”，不仅是一种柜子式火器设计，还有可能存在其他变体。其结构整体分为四大部分，首先搭建火楼，接着部署横桶，再安装个捻丝杖，最后在加上古代的高燃液体猛火油，就能制造出一个威力强大的柜桶喷火器。该装置在古代无疑是极为先进的利器，哪怕是在中国古代记录中也极为少见，没想到是被西方偷窃走了。

再比如一种名为“风火炮”的炸弹，按照古籍描写，只需先将樊子与石灰筛选后去除杂质，接着将桑柴皮用生火来回翻炒半炷香时间，再找到一个小口小底瓶，在瓶底打个小孔，塞入纸炮，让药线从孔眼处拉出，最后把石灰填满瓶内，牛皮密封瓶口即可。如此制成的风火炮，无论是放在高处还是平地上，威力都非同凡响。

除此之外，还有神烟飞砂、霹雳火球以及飞火锥等各类神奇物品。这些奇技验证了我国古人对火药技术的熟络掌握以及对爆炸原理的深刻理解。

火药技术古籍虽流失海外，但好在得以完善保存，这说起来也令人欣慰。但唯一令人不解的是，在中国火药图纸页面上的英文注释，却标上了“Greek fire”，也就是希腊火药的名号。这完全是篡改历史的行为，中国的先进火药技术何时变为了古希腊遗产？这实在是令人愤慨！

火药是我国古代四大发明之一，中国古代火药，大体都是将硝石、硫黄、木炭捣碎后碾成粉末，再经过搅拌配制调成混合火药。这其中的硝石能在燃烧后释放大量氧气，助力火药实现远射，发挥着氧化剂的作用。而硫磺则起到还原剂的作用，木炭用于助燃。

火药的起源与中国古代炼药术关系甚深，硝石、硫黄两种矿物质多产于甘肃、青海、湖南、陕西等省份。根据《太平御览》记录，早在公元前6世纪就有人开始探索硝石、硫黄的物质特性，并将其用于医药学。后来中国的《神农本草经》一书中，对硝石、硫黄的功能主治均作出了详细记录。

彼时的硝石、硫黄依然是炼制长生药的主要药材之一。后来人们将硝石、硫黄放入容器后点火合炼后，发现会引起爆炸，这也促进了火药的问世。此炼法最早记载于公元808年的《太上圣祖金丹秘诀》，因此我们也能断言，中国火药的发明时间不会晚于公元808年。

此后百年间，中国古人们并未扩大火药的使用范围。一直到公元904年的唐哀帝时期，被后世尊称为南吴太祖的杨行密，首次在战争中尝试了火药，郑璠也成为了世界历史上第一个被火药烧伤的人。尽管从当时的实战效果来看，火药的主要威力是燃烧并非爆炸，但这无疑促进了人类对火药使用的巨大进步。

宋朝时期，朝廷意识到了火药的重大意义，开始全力以赴发展火药。人们将火药绑在弓箭上，以提升弓箭的速度与射程。根据史学家考察，这个时期的中国火药只能充当燃烧弹的作用，而并非如今我们所理解的爆炸物。

再到了南宋，人们终于改进出了火药燃烧器。如果此时的先辈们选择认真去除火药杂质，通过调配比例研制现代火药，那我们或许能在11世纪就研发出炸弹、火枪，也不会在后世沦落到被动挨打的局面。可惜我们的祖先走上了背道而驰的局面，同时火药又在南宋时期被阿拉伯商人引入到了欧洲，激发了欧洲文明对火药的探索。

14世纪~16世纪期间，欧洲人尝试了诸多火药原料的相关配方。一直到现代化学的兴起，欧洲人才彻底掌握了各类化学成分在火药中的调配作用，并迅速研制出了枪支。反观我国呢，同期依然以重量来作为评判火器的最大标准，甚至在铸造火炮时，会结合阴阳五行与虚无缥缈的天人感应，因此中国的火器水平实则一直停滞在十六世纪之前，被欧洲人一举超越。

再到明朝，我国便正式开始从西方引进火器。中国火药也随之从引领者成为了追赶者，这段历史告诫我们，任何事物都并非一成不变的，科技进步就犹如逆水行舟，只有不断的创新才能保持自己的领先优势。

中国火药史至此也算全面结束了，清朝之后，我国开始步入现代科学，与世界站在同一维度，参与到这场激烈的竞争之中。

中国古物流失

中国火药古籍流失海外被恶意篡改，这本是就是一出历史悲剧。根据我国文物学会统计，中国流失文物总数起码达到一千万间。然而事实上由于文物定义以及信息获取的诸多困难，想要准确得知具体的文物流失数量，其实无异于痴人说梦。

中国流失至海外的文物有瓷器、玉器、字画、古籍等等，甚至还有整座墓葬，时间跨度从旧石器时代到明清两朝，种类极为齐全。比如全球现存收藏最全面的大英博物馆，全馆藏品多达800多万，其中中国流失文物数量就达到3万件以上，并且各个都是稀世珍宝。

2023年5月，大英博物馆举办了一场名为“晚晴百态”的展览，其中嘉庆帝的十二章龙纹袍、慈禧太后的这件孔雀牡丹纹衬衣均被展览出台，这些可都是我国沉淀数百年的文化瑰宝，如今却在他国异乡。

而古籍作为中华文化的重要载体，自古以来就传播海外，对各国文化圈产生了深远影响。近代以来，大量我国古籍因各种历史原因流失海外，其中还包括许多孤本、珍本。在中国国力日渐增强的当下，我国政府也开始以数字化、影印的方式让这些古籍回家。

新中国成立以来，我国通过执法合作、司法诉讼等多种方式，成功让15万件中国文物回归故土。流失文物的追索不仅涉及到法律，还涉及到民族情感以及国际关系，是公认的世界性难题。未来我国政府还将继续致力于文物追回的道路上。

有人会质疑，文物为什么一定要回家呢？它只要存在不就是中华文明的证明吗？答案很简单，文明需要母体。就像《文昭皇后礼佛图》浮雕，所有热爱中国文化传统的人，都希望能在河南省看到这个文物，而非在异地他乡。