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蛇年春晚主打“听劝”?

AI划重点 · 全文约2662字,阅读需8分钟

1.今年春晚在舞台呈现、节目选人和舞台设计上进行了丰富与更新,增加了观众互动性和现挂内容。

2.春晚舞台女性含量增多,出彩程度高,展现了传承、力量与和谐、温暖的一面。

3.语言类节目今年主打“短平快”,时长更短,讽刺性更强,不玩烂梗不催婚育,连爱情线都能有BE。

4.除此之外,新生代喜剧人在春晚语言类节目中展现出一定的接棒能力,为节目带来新鲜感。

以上内容由腾讯混元大模型生成,仅供参考


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今年春晚不乏“人机感”,但更多了“活人感”。

撰稿:WL

这届春晚又出“名场面”!


张艺谋导演的机器人扭手绢跳秧歌,看起来也是相当赛博朋克,网友调侃“日后机器人统治世界,这个视频他们一定最先删除”。


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沈腾马丽不演夫妻演丈母娘和准女婿,台词“郝建和老太太”“陪你笑陪你哭陪你闹”大call back,马丽大秀文件夹开瓶盖技能,但飞了四次才打开,给她惊起一脑门子汗。


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撒贝宁的眉毛直接被化成蜡笔小新,后又自己主动cue眉毛,自己埋梗自己挖。尼格买提继续当刘谦的托,整个过程中左顾右盼确认和别人一致,今年终于“一雪前耻”。

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外国歌唱组合One Republic也是在黄鹤楼下数上星星了。

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还有现场观众让岳云鹏“别上春晚了”爆上热搜,主打一个有话直说。这些略有互动性和现挂的内容,让今年的春晚少了“人机感”,多了“活人感”。


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纵观今年的春晚舞台能够看出,节目组是“听劝”的。以形式来看,春晚做到了不断丰富与更新,歌舞类节目的舞台呈现效果越来越让观众接受,舞美和特效越来越美轮美奂的同时不再“大红大绿”配色。语言类节目也没在包饺子搞说教,在传统小品的基础上更有新喜剧风味。一言以蔽之,时髦。

以选人来看,春晚做到了老少皆宜。今年春晚设置了重庆、湖北武汉、西藏拉萨、江苏无锡四个分会场,汇集了不少本地演员各展风采;喜剧歌曲《妥妥的》是今年人数最多的节目,足有24人;老中青演员相比曾经年龄段更加丰富,上至近九十的歌唱家才旦卓玛,下至儿童演员“小栋哲”等都在,相对来说中生代演员仍是主力军,但年轻人比例也相对之前更高。

值得注意的是,观众曾经吐槽过的“不要塞一堆演员去唱歌去演小品”,今年春晚还真大致做到了“让歌手唱歌,让喜剧演员演喜剧”,演唱类节目里王菲、陈奕迅、梁静茹、莫文蔚、李宇春、凤凰传奇、薛之谦、谭维维、毛不易等要不独唱,要不双人合唱,给到实力唱将展现实力的机会。而语言类舞台上也出现了新形式新面孔,几乎全部来自近两年出彩的喜剧节目和原班人马。
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并且,春晚节目组还注意到了当下年轻观众最感兴趣的流量型演员们,尽可能的让他们集体出现在舞台上,展现最好的状态。除了易烊千玺和王一博等熟面孔,还有贺岁档电影“选送”的演员们,歌曲《斗柄指东天下春》有这两年新“上桌”的男演员蒋奇明、丁禹兮、王安宇,歌曲《春意红包》有白鹿、程潇、宋雨琦等,他们都是在热度较高的影视作品里被观众看到,继而也被春晚看到。

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除了国民度艺人和流量型艺人之外,最重要的是,春晚舞台女性含量增多,出彩程度高,这或许与之前女性主义影视作品频获高分、女性文艺工作者越来越“上桌”的情况有关,更有观众因此盛赞春晚由女导演执导的别出心裁。

本届春晚未必事事尽如人意,但用心和变化,可以看做是今年春晚的关键词。

01.


“含女量”飙升

HAPPY NEW YEAR


今年春晚“含女量”高,存在感也相当强。

有久经春晚的“老熟人”凭一己之力锁定观众视线,王菲独唱《世界赠予我的》,梁静茹独唱《住在心里的人》,两人自我风格相当独特,在舞台上犹如个人演唱会一般自如。华宵一领舞《喜上枝头》,谭元元领舞现代芭蕾《伊人》,以及江苏无锡分会场的唐诗逸、湖北武汉分会场的孟庆旸,可谓是一舞动人,让人移不开目光。

也有年轻一代女明星们联合起来呈现一幅靓丽女性图画。白鹿、金晨、程潇、宋雨琦、毛晓彤、姚晓棠六人合作的《春意红包》舞台,美得各有千秋。重庆分会场的关晓彤、周也,无锡分会场的倪妮、林允,坐在魔术桌当“托”的任敏、蓝盈莹,她们虽然镜头寥寥,但美得让人离不开眼。

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值得注意的是,春晚让参与到舞台的女性年龄、身份更加多元化,且并不只是让她们作为“花瓶”出现。而是或让她们作为“主心骨”镇场子,如西藏分会场的88岁歌唱家才旦卓玛,《如意舞步》里出现的李明启,自有气势。或展现女性力量,如武汉分会场各行各业先进工作人员镜头里,出现的很多都是女性。

其中“中女”们的亮相更是牢牢占据热搜。歌曲《假如》由闫妮、宋佳、蒋欣、殷桃四人演唱,这几位视后级别,又在过去一年通过作品再度让观众爱上,尤其是演绎的妈妈形象深入人心的中女演员,台风大气,表达温柔,让很多观众感受到了属于这一年龄段女性的独特魅力,拥有了满满的安全感,也被调侃为大家的“互联网妈咪”。

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除了她们以外,叶童和赵雅芝在蛇年又一次诠释《新白娘子传奇》献上回忆杀,“妈祖”刘涛在西藏分会场沉稳大气,薛凯琪、刘惜君、钟楚曦在大湾区主题节目《湾区乐好》里摇曳生姿,而年近八十的汪明荃依旧出现在舞台上,以一个“引导者”的形象指引着她们前行。

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女性形象的多元化和重点表达展现了春晚策划的“用心”。无论是哪个地域,无论是什么年龄,春晚上的女性面孔诠释着传承、力量与和谐、温暖,她们与如今影视作品里塑造的女性形象,和现实生活里的女性们相映成辉,让观众看到了女性的付出越来越被正视,女性角色也在文艺舞台上发挥重要作用。

02.


语言类“新味道”

HAPPY NEW YEAR


语言类节目一直是春晚备受瞩目的板块,今年共有五个小品、一个脱口秀(对口白话)、两个相声,和往年数量基本持平。整体看来,今年的这些节目给观众的感觉与众不同,主打“短平快”,时长更短,讽刺性更强,并且不玩烂梗不催婚育,连爱情线都能有BE。

某种程度上,能够看出春晚语言类节目在逐步改变传统喜剧套路,探索一套更新潮的表达方式。不过这种探索“仍在路上”。因此最后呈现的效果,不再有之前观众所吐槽的硬上价值教育人的既视感,但个别节目也难免有“戛然而止”的仓促感。

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语言类节目令人欣喜的变化,最为明显的是有不少新生代喜剧人出现,并展现出一定的接棒能力。这是因为除了春晚常客沈腾马丽和岳云鹏孙越,其他的语言类作品都有近年在喜剧类综艺表现优异的新生代喜剧人。

小品《借伞》和《小明一家》分别出自《一年一度喜剧大赛》第二季的“小婉管乐”“老师好”组合,以及上过多次春晚的闫佩伦;《花架子》里的李川来自《喜剧大会》;《点点关注》的姚尧则在《单排喜剧大赛》里表现突出。对口白话《骗假不留》的两位演员是《脱口秀和Ta的朋友们》的冠军“漫才兄弟”。这些喜剧演员在综艺节目中都收获较高的口碑,喜剧表演水平也不可小觑,曾在综艺舞台面对严格的观众反复历练,有很强的控场能力。

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甚至,有些春晚小品还改编自这些节目。《小明一家》改编自“二喜”第一个节目《虎父无犬子》,仅仅把“小明妈妈”改成“小明爷爷”。《借伞》框架脱胎自“小婉管乐”节目中的作品《千年就一回》。《点点关注》里的姚尧在节目中凭借“林黛玉”造型出圈,也在春晚继续扮演这一形象。

这两年越来越多语言类节目改编自综艺,所以完成度较高,但也逃不开比较。因此它们试图在表现形式上更加丰富。《借伞》就围绕《白蛇传》中“断桥借伞”的经典桥段,巧妙串联京剧、粤剧、川剧、越剧四个剧种,演绎“青白的多重宇宙”,最后更有《新白娘子传奇》“许仙和白娘子”饰演者叶童和赵雅芝现身,满足了很多观众的怀旧心,也让大家跨越几十年又“嗑到了”。

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03.


结语

HAPPY NEW YEAR


春晚曾经给几代人带来珍贵的过年回忆,虽然它在信息量相当庞大的当下,它仿佛不再有当初那般深刻意义,但仍旧如约定俗成的年夜饭一般让人想尝尝滋味。欣喜的是,如今的春晚在宏大叙事的基础上关照多元性以及更有烟火气的生活,不断推陈出新,也不断了解年轻观众的所思所想,力求找到最大公约数,为观众带来一顿丰盛的、有滋有味的年夜饭。


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