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25年初的影视剧混战,被古偶仙侠困住的只有95花吗?

AI划重点 · 全文约1884字,阅读需6分钟

1.2025年初的影视剧市场热闹非凡,各类题材的剧集纷纷涌现,如《白月梵星》、《漂白》、《国色芳华》等。

2.其中,95后女星们在作品选择上更加丰富多样,如赵露思、王楚然等。

3.然而,仙侠剧的发展陷入困境,如《永夜星河》和《白月梵星》,剧情套路化严重,人设千篇一律。

4.事实上,现实题材作品可能将成为未来top明星扎堆的赛道,如《漂白》和《异人之下》。

5.演员们需要不断挑战自我,尝试不同类型的作品,提升演技,才能在竞争激烈的影视市场中站稳脚跟。

以上内容由腾讯混元大模型生成,仅供参考

2025开年的影视剧市场算得上热闹,各类题材的剧集纷纷涌现,《白月梵星》、《漂白》、《国色芳华》、《异人之下》等剧更是备受关注。剧集表现也都各有千秋。在这些剧集中我们总能看到熟悉的女星身影,比对她们选择参演的角色,可以看出不同世代小花旦的作品图谱和演艺发展路径。

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杨紫主演的《国色芳华》是典型的古装现实主义,披着古装的外衣讨论的其实是女性成长、女性互助。与以往古装剧 “悬浮” 的弊病截然不同,杨紫饰演的何惟芳一身种花、卖花的本事是实打实的,也因此,《国色芳华》贡献了古装剧中难得的女性经商“落地”场面,从摆花摊到开花铺,何惟芳的花坊生意与她的个人成长紧密结合,让观众能够深刻感受到角色的成长与坚韧。

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而实际上,着眼于现实的女性成长古装剧已经成为了古装新的品类。除了90花的杨紫,95花中的许多人也在冲击这个赛道。比如赵露思、王楚然,其中比较成功的例子是孟子义,只是尽管她的《九重紫》可算作是这个赛道的黑马作品,但孟子义个人的人气还无法进入95花的第一T队。

真正在第一T队的白鹿和虞书欣代表着某种95花的现状,她们的古装舒适区依旧是仙侠剧。

回顾 85 花、90 花的头部女星,杨幂凭借《三生三世十里桃花》、赵丽颖凭借《花千骨》等大热仙侠作品积累了广泛的观众缘,这也让很多人形成一种固有认知,认为登上小花旦 top 行列的女星必须有仙侠作品傍身。

但如今,仙侠剧的发展却陷入了困境。《永夜星河》和《白月梵星》虽然也在网络上掀起了一定的讨论热度,造型也十分华丽,可剧情套路化严重,人设更是千篇一律,充斥着各种标签,导致这些古偶剧到后期几乎都会陷入“烂尾”的争议中。

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以《白月梵星》为例,相比女主白烁四平八稳的人设,在短视频平台上讨论度颇高的茯苓妖君“恶女”人设更受关注。

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而仙侠的这些问题导致此品类剧集即便网络热度高,却难以达到爆剧的程度,更无法成为女星们的爆款代表作,逐渐失去了曾经的辉煌。仙侠剧的颓势即使是曾经手握爆剧的85花也很难拯救,“狐妖小红娘”系列,集结了杨幂、刘诗诗等 85 花顶流,目前却并未被看好,杨幂版更是直接播出遇冷。仙侠剧的套路化、同质化严重,观众早已审美疲劳,即便有流量明星加持,也难以挽回局面。

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恐怕也只有目前尚在为作品打基础的头部95花们仍然视仙侠赛道为兵家必争之地。

与之形成鲜明对比的是,娱乐圈 00 后的小花们似乎更偏爱现实题材。头部女星赵今麦、文淇、刘浩存、张子枫,观众提及她们的荧幕形象,首先想到的便是现代装扮。她们在作品品类的选择上更加丰富多样。

赵今麦在犯罪剧《漂白》中的表现相比她在古装剧《度华年》中的表现完全不是一个量级,后者虽然网络讨论度高,但只有在前者中,赵今麦才会作为一名“演员”被讨论。

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除此之外,文淇也凭借独特的气质在奇幻剧《异人之下》中成功吸引观众目光,让不少人感叹她的“漫改”体质。

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而这两部剧集所处的奇幻/犯罪品类,早前是鲜少能看到 95 花、90 花的身影的。这也从侧面反映出不同世代小花旦在作品选择上的差异。

早年仙侠剧凭借奇幻的世界观设定、美轮美奂的角色形象,收获了大批观众的喜爱。那些仙幻的场景、浪漫的爱情故事,满足了观众对美好事物的幻想。但近几年,制作方过度追求流量,在选角和创作上过于注重明星效应,而忽视了剧本的质量。此外,如今的仙侠剧多数依托于网文小说,网文小说创作类型的套路化弊端也直接体现在剧集中。仙侠剧的受众普遍偏小,人物设定标签化严重,使得多数剧集都难以逃脱 “儿童古偶” 的质疑。长期沉浸在仙侠剧舒适圈的明星,虽然能收获高流量和讨论度,却很难在演技上得到真正的提升,观众记住的只是他们的颜值和角色标签,而非扎实的表演功底。

白鹿就是一个典型的例子,她参演了多部古装剧如《长月烬明》等,这之中也有古装权谋剧如《宁安如梦》等。但目前评分最高的作品却是现代群像剧《警察荣誉》。

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她选择的角色类型大多符合观众对古装剧的“刻板设定”,并未塑造过真正“落地”的女性形象。这点连白鹿自己都意识到了,她在最近接受采访时就说不想接偶像剧,“因为随着年龄上涨,其实我的心态和成熟度也会发生一些变化,以后还是想跟着年龄走。”

这也许是95花当下集体面临的问题,让我想到前段时间以黑马之势冲出影视剧重围的《九重紫》。孟子义的《九重紫》的核心就在聚焦女性成长。女主窦昭重生后在面对婚姻、家族等复杂关系时的智慧和果敢令人印象深刻。尽管她的人气还未能跻身第一梯队,但这种对角色转变的关注大约是95花共同面对的集体需求。

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再看犯罪剧,早年这并非女星的主要赛道,留给女星发挥的空间相对有限。但近年来,这种情况开始发生变化。犯罪剧中的女性角色塑造逐渐丰富起来,不再是边缘化的存在。比如在《漂白》中,“铲姐” 凭借出色的演技给观众留下了深刻印象。

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的确,从当前的趋势来看,比起古偶这个曾经的大热品类,现实题材或许在未来会成为 top 明星扎堆的赛道。现实题材作品更贴近生活,能够引发观众的共鸣,对演员的演技要求也更高。它无法依靠华丽的特效和精美的服装来掩盖演员的不足,而是实实在在地考验演员的真实水平。

而在娱乐圈,作品才是演员的立身之本。只有不断挑战自我,尝试不同类型的作品,提升演技,才能在竞争激烈的影视市场中站稳脚跟。

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