一档不如一档，“喜剧”正在不断降级。《单排喜剧大赛》可以称之为「喜剧丁级大赛」
12月27日，《单排喜剧大赛》接档《喜剧大会》上线企鹅平台，导师团队为郭德纲、朱丹、阎鹤祥、徐志胜。
2024年，真可谓“喜剧大年”！
《喜人奇妙夜》《脱口秀和Ta的朋友们》《喜剧之王单口季》《喜剧大会》……应接不暇。经济学家曾说过，经济萧条，口红最好卖，如今，这句话可能要改一改——萧条时期，“快乐”最好卖。
说回《单排喜剧大赛》。
《单排喜剧大赛》可以称之为「喜剧丁级大赛」。
为何呢？我的认知里，《一年一度喜剧大赛》是“喜剧甲级联赛”，《喜人奇妙夜》是“喜剧乙级联赛”，《喜剧大会》是“喜剧丙级联赛”，《单品喜剧大赛》是“喜剧丁级联赛”，可以说是，一档不如一档，“喜剧”正在不断降级。
《单排喜剧大赛》，它这个类型就非常不明确。
官方介绍是这样的，《单排喜剧大赛》是国内首档单人喜剧排位赛，非定义、无边界、重个性的新型喜剧形态。
我不了解喜剧有哪些形态，但我知道一点，这个节目强调“单人”，一个人自然可以做喜剧，但非得限制一个人，恐怕会令喜剧效果变得局限（这点持续观察后续的节目效果吧）。此外，一个人的喜剧，难度也更高，一群人演喜剧，只要有那么一两个人出彩，还是能掩盖某些尴尬。
就目前来看，《单排喜剧大赛》的作品非常无聊，可能是因为还在“排位赛”吧，单个作品的完成度特别低，像是“艺考”时的一段才艺展示。
另外，我得点一点朱丹老师，她口齿伶俐，但是点评喜剧作品标准不一，笑点极其奇怪。有一个口技表演者，她认为表演方式老套，而另外一个表演假魔术的江湖艺人，她则笑得合不拢嘴。
我认为，她几乎没有喜剧鉴赏能力。
幸好这个舞台有郭德纲老师。
我本来认为郭德纲老师，不适合这个偏年轻化的舞台，但我错了，姜还是老的辣，郭德纲随意几句话，比那些打着所谓“年轻化喜剧”旗号的选手好笑多了，不是讨好年轻人就会好笑，好笑就是好笑，喜剧超越年龄层次。
闲话少叙，简单聊聊《单排喜剧大赛》第一期几个作品。
《赛博评书之擎天柱油改电》
这个选手说，他是意识流，还给这种风格取了一个中西结合的名字“punch乱”。
我虽然对朱丹老师有意见，但我认同她的点评，这个作品，非常老派，就是展示口技模仿。
徐志胜的点评也一针见血，言外之意是，这不是喜剧，没有一个完整的喜剧结构，这是江湖卖艺，赚吆喝罢了。
这个作品竟然有180+票。可能是观众想鼓励开场选手，又或者，观众可能还没搞明白，这个节目是干啥的。
《中国文化越学越难》
这个作品由日本人表演，叙述他学中文时遇到的一些困惑——同样的文字，中文和日文语义有很大差别。
先不论他表演如何，我很困惑，他这个表演是不是属于“脱口秀”呢？
他这个作品只得了100左右的票数，在我看来，他明显比第一个选手要好。不过，也仅仅只是比第一个选手好罢了，同样是讲中外文化差异，《脱口秀和Ta的朋友们》里哈瑞讲得要深刻、有趣多了。
他这个表演水平，类似于日本小学生学中文，很低幼，很肤浅，只停留在语义上面，没有更深层次的文化差异挖掘。
《超能魔法师》
喜剧与魔术融合，看着挺唬人，但这个选手，所谓魔术部分，几乎没有。
他以“魔术故意露出破绽”为笑点，以滑稽可笑的表演，强行逗观众笑。反正我是没笑出来，这哪是喜剧？这是真“小丑行为”。
朱丹笑得不行，我很不理解，这种喜剧模式难道不老派吗？充斥着一股江湖气息，我很小的时候，就看过诸多类似表演，这种老掉牙的表演形式，常见于各类走穴歌舞团。
就这，还有184票。可悲。观众是不是以为自己来看江湖卖艺？
《其实我知道》
这个作品，我觉得还行，相对于其他作品，算是“鹤立鸡群”。她学习王勉，以音乐加脱口秀的形式进行表演。
她这个作品完成度很高，观察很精准，将年轻人沉迷手机的状态描述得很细致。音乐加脱口秀这个形式还是挺唬人的，因为，如果只是纯粹地以脱口秀的形式叙述这段文本，效果可能一般。
难怪王勉当年能拿冠军。不过，这种形式，也就图个新鲜，看多了也会倦。
《大黑耗子》
形式大于内容。
充斥着谐音梗，然后，看似用谐音梗讽刺了诸多社会现象，但也只停留在“敢说”层面，并没有延展开，因此，这些看似犀利的讽刺就变成一种噱头，掰开一看，空无一物。
《手机》
形式挺新颖，但内容像个“闹剧”。“无厘头”也讲逻辑，可惜，这个作品没有，太虚浮。
《我的凯彪》
表演者为《喜剧大会》选手郭大宝。我前文已述，《喜剧大会》是“丙级联赛”，丙级联赛的选手，到丁级联赛，自然是降维打击。
这个作品，还是有一点儿“sketch”味道，吐槽夫妻之间相处的点点滴滴，观察很细致，对男性的吐槽很精准，容易引发共情。郭大宝的表演也很细腻。
其实，这个作品，两个人演，也行，为了符合“单排”，就弄成现在的形式，其底层逻辑还是“sketch”。难道单排喜剧大赛的终极形态，就是脱口秀+小品表演？
这个作品有点儿意思，本期最佳吧。但也是矮子里拔将军。
以上，就说这些，我是桃花岛浪人，全文完。