划重点
012024年最后一天，电影行业推出多部作品，其中易烊千玺主演的《小小的我》受到关注。
02该片讲述脑瘫患者刘春和20岁的生活，以平视视角展示普通人的需求和渴望。
03其中，刘春和与女生雅雅的情感线引发争议，部分观众认为不恰当。
04然而，导演杨荔钠表示，刘春和只是一个20岁的普通男性，有爱的能力和渴望。
052024年，女性导演和编剧的作品如《热辣滚烫》、《我的阿勒泰》等，展现了女性视角的魅力。
以上内容由腾讯混元大模型生成，仅供参考
12月31日，2024年最后一天，电影行业还在冲KPI：
陈思诚监制、肖央主演的悬疑大片《误杀3》，以极恶爆杀的视听语言，论证“孩子不应该成为商品”；
年逾花甲的甄子丹，闯入律政界，用综合格斗和律法良心纠正对穷苦青年的“误判”；
两部喜剧全明星阵容，亦来分一杯羹《“骗骗”喜欢你》《床前明月，咣！》；
而其中预售成绩最佳、讨论声量最大、票房表现亮眼、口碑评价较高的，还得是易烊千玺主演的《小小的我》。
该片自从在东京国际电影节全球首映，并获得观众选择奖以来，就受到了极大的关注；上映之后，好评如潮、票房高涨的同时，也存在质疑的声音。
但看完这部电影，可以说，《小小的我》或许够不上年度最佳，也绝对是当下电影行业乃至观众，最需要的一类电影。它实在无愧于任何意义上的“观众选择奖”。
而易烊千玺，的确做到了：以自己的表演支撑起了这部电影。
壹
倘若将一部电影的前期筹备、中期拍摄、后期制作，整个生态流程比喻成太阳系，那么，易烊千玺就是《小小的我》中的太阳——独一无二的，牵引所有创作、情节、演员及表达，围绕其运转的恒星。
本片故事是讲脑瘫患者刘春和20岁的生活。“脑瘫是医学史上最古老的未解之谜”，这是病，而非一个人的命。不得不认病，却又不认命的刘春和，是整部影片成立、甚至有所超越的唯一支柱。
演得过火，会将脑瘫表现为一种“奇观”，冒犯脑瘫患者和观众；
演得不够，同样让人不适，有消费脑瘫患者和苦难换取票房的嫌疑；
演得慢了，不能在第一时间让观众信以为真这就是一名脑瘫患者，也不行，因为这种影片，就要求你尽快与观众签订信任合同，最好第一个镜头就告诉你：这就是那个被脑瘫困住了身躯和时间的刘春和。
真实不虚、分寸得当、又快又准，从明星演员化身脑瘫患者，能完成这个表演的并不多。易烊千玺是其中之一。
诚如日本导演岩井俊二说的：“能演绎到那种程度，真是演员的无上荣光，我见证了他惊人的才华。”
电影开篇，特写一双腿，趔趄至扭曲地拾级攀登，天台围墙上持笔写遗嘱的手势，如盘虬卧龙，弯折到变形，而后方给出一张朴素又压抑的脸，从此刻起，正式确认这是刘春和，不是镁光灯下熠熠发光的易烊千玺。
信任感建立之后，刘春和的表情神态、吐字发音、吞咽咀嚼、行路姿态、肢体动作、乃至心理等如一部精确至极的程序，没有一个代码是脱离出“脑瘫患者”的。
刘春和取得了观众的认同与理解，意味着这部描述脑瘫患者生活的电影成功了一半，而另一半就是看电影采用什么样的视角，去描述这种生活。
本片的视角是从心理需求出发的，几乎套用了“马斯洛需求层次理论”中的五层需要。
第一层，生理需要。
衣食住行方面：他会换衣服和使用洗衣机；他用特制筷子吃饭，容易被呛，喝水得用吸管，但无忌口，甚至能饮酒到醉；他睡觉起床，需借力于绳套；他出行，过斑马线慢些而已，上公交还能给人让座，甚至最后考取了驾照。
第二层，安全需求。
他需要一份职业，需要经济自主，需要稳定的生活秩序，所以他念书学习，满墙的书都看过，高考分数超一本线80多分。他想当老师，遂报考师范大学，去教培机构应聘做讲师，甚至求职于咖啡馆，只为攒学费。
第三层，归属与爱的需要。
外婆（林晓杰 饰）宠爱信任他，他亦然；母亲（蒋勤勤 饰）虽与他“相爱相杀”，但他也能体谅母亲的不易，接受母亲生二胎的现实；尤其是对待青春女孩雅雅（周雨彤 饰），因为她而坠入爱河，会有春梦和性意识的觉醒，会给她写诗，渴望牵手，尽管最后“失恋”了。
第四层，尊重需要。
片中刘春和学习、出行、让座、求职、试讲、写投诉信、工作、打鼓、春梦、示爱、写诗、考驾照、抗争、吵架，甚至绝望到吞食糖块，想让自己窒息而死，几乎都是他在主动或决绝地赢得自尊和他人的尊重。
他摆脱不了病，但有权利不以病来定义自己的人生。
第五层，自我实现的需要。
从某种程度来讲，实现“尊重”，就是实现他自己内心的渴望，得到别人的认可。尽管这份渴望和认可的姿态很低——只要承认他是一个普通的20岁成年男性，他就满足了。
这五层需求，是再正常不过的普通人，所必然拥有的需求。刘春和，也不例外。脑瘫只是附加因素，而不能裁判其本质。
电影朴实地将五层需求娓娓道来，没有奇观化地消费他，更没有外来人俯瞰式的怜悯，亦非仰视他，试图将其塑造成鸡汤式的英雄。有的只是平视一个有病的残疾的，却也能成为自身之恒星、有爱欲、渴望实现人生价值的普通人。
贰
刘春和是《小小的我》中的恒星，围绕其运转的三大行星，便是影片着重塑造的三名女性：女生雅雅、母亲陈露、外婆陈素群。
电影被诟病最多的，正是雅雅与刘春和的情感线。刘春和因她而春心萌发。她反过来，好奇地问他能否勃起，把他的手放在自己胸部，像一种测试。有人谓之，不检点，不舒服，没必要，太违和。后面，当刘春和想牵她的手，她借口走开，从此远遁。又有人说，这是“茶”，是不负责任。
其实，刘春和的一句台词，已经表明了一切：他只是一个20岁的成年男性，“很多人以为我们除了吃喝拉撒，没有别的需求”，其实不然。残疾人，一样有青春的萌动与爱欲的渴望，一样有性的意识和牵手的需求。残疾的是确诊的病，而非他的人生。所以他感激雅雅，能提出这个问题。
那么，何以是雅雅，而非其他女性？
因为她是第一个，以正常人的眼光来看他的妙龄女性。在她面前，刘春和摘去了脑瘫的病躯，只是一个普通男性。而雅雅之所以好奇地窥探他，是因为她在精神上存在某种“残疾”，大学毕业后，几经磋磨，回家做全职女儿，她茫然又空虚，不知来路和归途，而刘春和精神世界的丰盈，恰好是她所缺的，所以她逐步靠近。
但即将触碰的手，又及时收回，因为雅雅从来就不是一个完美的圣人，而是一个面对残疾人的爱会害怕和顾虑的女生。不完美的，才是普通人。
梦中，雅雅持灯奔跑，引领刘春和
在刘春和萌生爱欲时，站在反面、如同铁笼的对象，是他的母亲。母亲认为刘春和解决生存问题就好，而对其他层次的需求，基本都呈现出抑制、打压、否定他的状态：不许喝酒、不让读师范、警惕陌生女性，以生二胎方式治愈自己的痛苦。
在母亲眼里，他是累赘，是负担，是压力，是造成自己人生一切不幸与痛苦的根源。然而，也正是这个母亲，让他活到20岁，成绩优秀，坚韧不拔，知礼善良，面对异样目光而临危不惧，写诗、打鼓、报菜名、做咖啡，有爱的能力。
在他踉跄成长的人生道路中，他受过的冷眼、怜悯或恐惧，母亲只能是他的数倍。而他的父亲呢？这个人从始至终都是缺席的。
一个不完美的、非圣母的妈妈，不是我们苛责她的理由；她想永远圈禁刘春和，这样就能隔绝所有的异样目光，确保他不会受伤，譬如雅雅带给他的那种伤害，尽管这是错的，但可以理解，不是吗？
三颗环日运转的行星中，最理想的角色是外婆。她从小就带着刘春和，奔波各地，寻求治疗。她知道，脑瘫是病，但不是外孙的一切。她不再执着于治愈，而是希望外孙开心。她看外孙的眼神，从来没有怜悯或担心，而是一种天然地视外孙为普通的、甚至优秀的男生。
外孙找到工作，她开心地说，刘春和你要成大款咯；外孙想考驾照，她的第一反应不是脑瘫怎么开车，而是“你想跑得远远的？”外婆是刘春和的底气和后盾。刘春和遇到再糟糕、再难受的事情，都可以退回到有外婆庇护的地方。
恒星固然影响着这三颗行星的运转轨迹，但行星亦有自身的生态和卫星系统，所以外婆要组合唱团，母亲要生二胎如地球之有月球，雅雅则是从近日点绕到远日点，甚至被其他恒星捕获。
正是这样的星系状态，才会让刘春和这颗恒星的不同状态、数据、活动，被我们观测到。同时，也因刘春和的存在，才使得被遮蔽在宇宙阴影中的行星们——同样需要被看到的母亲、外婆、朋友们，被我们看到。
叁
《小小的我》监制尹露、导演杨荔钠、编剧游晓颖，都是创作过佳作的女性电影人。
是游晓颖发现母亲所在的老年合唱团里，有一个阿姨总把自己的患唐氏综合征的孙子带在身边，一起唱卡拉OK。尹露听到这个发生在身边的故事后，本能地觉得：“这可能会成为一部电影。”
她们发起这个项目，找到一直关注病患群体，拍摄过聚焦阿尔兹海默症患者的《妈妈！》的导演杨荔钠。
所有的机缘都到了。
是她们发现了易烊千玺这颗恒星，并组织起优秀的女演员如林晓杰、蒋勤勤等行星，以平视的视角去展示一个“穿行于孤寂之河”的20岁脑瘫青年的生活截面。
是她们创造了这部电影。
而她们，只是冰山一角。事实上，整个2024年，许许多多的她们，一起构建了一座强悍的引力场，已经影响了整个中国电影市场和作品的运动轨迹。
年初春节档贾玲导演、主演的《热辣滚烫》，讲的是女性唯有从体重、心态与事业的桎梏中出走，才能摆脱成为傀儡、堕落者和受害者的处境，迎来新生。
五月上线的改编自李娟作品、滕丛丛导演的《我的阿勒泰》，塑造了许多肩负着命运、民族、情感之重，却又能以可爱、清醒、通透的方式找到生活之轻的女性角色。
九月上映以苏敏阿姨为原型、尹丽川导演的《出走的决心》，让一个背负着长女、妻子、母亲、外婆的多重角色，也是多重牢笼的中年妈妈，勇敢地为自己再活一次。
十一月上映的邵艺辉导演、编剧的《好东西》，更是鼓励那些已经出走的女性们，有勇气不玩男性的游戏，创立自己的规则。
再到年底的《小小的我》，易烊千玺是绝对的主角，但他的表演早已无关性别，他只是在真诚地呈现“人”，更何况脑瘫患者这类群体生活，也往往更容易被女性看见，以及尤其值得一提的是，林晓杰的表演，兼有生活之重和音乐之轻，堪称年度最佳。
反观今年的男性导演们，如《异人之下》的乌尔善，《解密》的陈思诚等，当他们还在关注战争、家国、英雄、传奇，关注都市里的奇观、历史里的风云、时代的史诗时，是这些女性叙事、女性视角的引力场，把观众的目光拽到了日常生活的角落：
无业落魄超重的青年女性，隐忍压抑痛苦的中年妈妈，带娃的单亲妈妈、缺爱的漂亮女性，一个寻常人的目光总会避开、躲开、绕开的脑瘫患者。
而她们也获得了相应的理想反馈：《热辣滚烫》内地票房年度冠军，《我的阿勒泰》首部入围戛纳电视剧节主竞赛的华语剧集，《出走的决心》《好东西》豆瓣评分分别为8.8和9.1，《小小的我》获东京国际电影节大奖。
当然不是说这些女性创作者主导的影片就足够完美，也不是说那些男性导演们的电影没有价值，他们对工业的探索，对人才的培养，对类型的开发，都是很好的，野心十足，于行业、市场都有所裨益。哪怕票房或口碑不尽如人意，也该有人尝试。
健全、合理、繁荣的电影行业本该如此。
只是，在长久被男性叙事引力场所构造的电影星系中，难得涌现出这么多优秀的女性叙事作品。2024年，从年初的《热辣滚烫》到年末的《小小的我》，证明了无意于创造星球大战和帝国英雄的女性引力场，也能牵引出一条条炫丽的星云，创造出一座座夺目的星系。
文/李瑞峰 编辑 苏静