年度十佳！第一名实在是太难选

常有人问我，为什么非要选年度十佳？有什么意义吗？我以前总是说，年度十佳就是迷影游戏，自己玩得开心就行。

但其实，游戏终究只是表象，本质上确实还是每年一次试图认真一回的年终总结，并非为标榜什么，而是希望更笃定地迎接新的一年。正如我今年很喜欢的《蜗牛回忆录》里的那句台词：人生必须倒着理解，但我们必须向前迈进。

电影《蜗牛回忆录》里的“伤疤笑脸”，是今年最触动我心的银幕时刻

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2 0 2 4 年 度 十 佳 榜 单

【2024 · 外语片年度十佳】

01.《黑箱日记》伊藤诗织

10.《魔鬼深夜秀》卡梅伦·凯恩斯、科林·凯恩斯（并列）

众所周知，今年的外语片十佳真的很难选，尽管有不少公认佳作，但确实找不出一部绝对够得上年度最佳的（毕竟还有些没机会看到）。斟酌数日，最终决定将伊藤诗织的《黑箱日记》排第一，这也是今年最重要的女性题材纪录片。

伊藤诗织《黑箱日记》

将宫崎骏的《你想活出怎样的人生》和卡拉克斯的《这不是我》并列第二，很大程度是因为这两部作品都有着强烈的告别意味。而并列第六的，是两部无对白动画片《猫猫的奇幻漂流》和《机器人之梦》，它们各有各的戳心时刻；两相对比之下，亚当·艾略特的黏土动画《蜗牛回忆录》更有一种将我们从创伤中救赎出来的力量。

金兹·兹巴洛迪斯《猫猫的奇幻漂流》

此外《首尔之春》《神圣无花果之种》《姥姥的外孙》是比较被公认的选择；《共同的语言》和《圆满结局》则是今年平遥影展上的两大惊喜收获，前者已惊喜入围奥斯卡最佳国际影片，后者是空音央导演的青春末世物语。如果还必须有强类型入榜，《某种物质》和《魔鬼深夜秀》可能是今年最让人印象至深的两部。

卡梅伦·凯恩斯、科林·凯恩斯《魔鬼深夜秀》

07.《狗阵》管虎（并列）

华语片十佳注定有很多遗憾，毕竟今年最重要那几部，既没法提也看不见，所幸还是有些许真正坦诚表达的佳作值得被铭记。今年的前两名都属于香港电影，杨曜恺导演的LGBT新作《从今以后》是柏林泰迪熊奖得主，是真正在探讨这时代同性群体的社会困境。陈茂贤导演的《破·地狱》是创造香港票房新纪录的年度爆款，那份直视死亡和绝处求生的"破地狱"式的态度令人敬畏。

陈茂贤《破·地狱》

龙飞导演的《走走停停》和杨荔钠导演的《小小的我》并列第三，前者是关于拍电影的电影，有轻盈灵动的时刻；后者让我们看到脑瘫少年是如何用力地面对这充满着有色眼镜的世界。同样并列的还有《周处除三害》和《狗阵》，阮经天和彭于晏各自找到了他们在演技上的新突破。

杨荔钠《小小的我》

而《刺猬》和《朱同在三年级丢失了超能力》可能是今年最特殊的两部华语片，前者并不完整，却投射时代隐痛；后者则在规训与幻想的缝隙中让我们看到共同的童年。

王子川《朱同在三年级丢失了超能力》

此外，邵艺辉的《好东西》虽备受争议，却无疑是今年最重要的女性电影，有其存在价值和必要性；郑保瑞的《九龙城寨之围城》是久违的香港犯罪动作大片，指向昔日废墟却热血不散；陈小雨的《乘船而去》虽拍法传统，对死亡的呈现却与泰国票房冠军《姥姥的外孙》有异曲同工之处。作为续集的《雄狮少年2》虽不如前作，但现实主义国漫真心值得被继续发扬光大。

陈小雨《乘船而去》

孙海鹏《雄狮少年2》

10.《好久没做》全高云、任大炯

剧集比电影好看，似乎越来越成为很多影迷的共识。今年依然有不少好剧，但我私心最爱的还是韩国这部LGBT剧《大都市爱情法》，说实话各方面都比电影版更有质感，相比那些被架空美化的同志剧，该剧对群体生态的展现与思考，有种当年看《同志亦凡人》既视感。而千呼万唤使出来的《百年孤独》，自然是今年最重要的文学经典改编力作，如此难以被银幕化的作品，能拍成这样实属不易。

《百年孤独》

华语剧集方面，内地注定绕不开的是《我的阿勒泰》《山花烂漫时》这两部。前者无论是对作家李娟散文原著的诗意化呈现，还是对电影化质感的精益求精，在国产剧领域都是非常罕见的降维打击；后者则得益于题材的共情力和剧作的精准拿捏，还有宋佳对张桂梅极具说服力的诠释。台湾地区的年度代表剧集，可能就是《不够善良的我们》，两位女主林依晨和许玮甯都是一次表演上的升格。

《不够善良的我们》

《故事新编》