“每当你去看电影的时候，你总会试图用一个画面去概述，这是电影的叙述；而在绘画中，你做的是相反的事情。对我来说，至今都很有趣的事情是，两者都是关于途径的概念，而在某种意义上，途径都是相似的。”
——吕克·图伊曼斯
作为21世纪最杰出的艺术家之一，吕克·图伊曼斯以冷静而克制的绘画风格为人熟知。UCCA于2024年11月16日至2025年2月16日，呈现国际著名比利时艺术家吕克·图伊曼斯在中国的首个大型个展——“吕克·图伊曼斯：过去”。展览汇集了图伊曼斯最具代表性及鲜少展出的近90件作品，聚焦艺术家对图像如何塑造历史和影响记忆的持续探索。
“吕克·图伊曼斯：过去”展览现场，UCCA尤伦斯当代艺术中心，2024。
吕克·图伊曼斯曾经一度短暂地离开绘画，转而投入到影像的创作中，时至今日，图伊曼斯也常常运用影像作为媒介与参考进行绘画创作，因此也留下一些特别的画作：如1985年创作的《通信》（La Correspondance），图伊曼斯在这幅作品中加入装饰元素，并作为主题出现，同时运用影视现场的布景方式创作画作，呈现战争中被迫分离的夫妻：被派驻到国外工作的男人在明信片上标注吃饭的桌子位置，寄给妻子；而在《接待室》（Antichambre）这件绘画作品中，艺术家运用影像方式进行布景，整体呈现出看似速写的效果；作为制片人，图伊曼斯也深入反思好莱坞电影，创作了一系列类似好莱坞惊悚片的画作，以明亮的打光为特征：1990年创作的《佣人》（The Servant）仿佛在与20世纪初美国现实主义艺术家爱德华·霍普的作品产生对话；2009年的《片刻》用iPhone拍下了正在拍摄艺术家的媒体人，并以此作为创作素材；2019年的《深圳》来源于一段影像，呈现从飞机中拍摄到的画面，并保留影片中“前进键、后退键、暂停键”等信息；2022年创作的《幻灯片#1》展示了被投在墙上的幻灯片，画面具有多重影像含义；在《后视镜》（Rearview Mirror）这件作品中，艺术家以轻薄的油彩一气呵成，画面像一个镜像，又像窗户一样展示，风景从观众身后经过，展望过去，形成与时间、主题的精巧呼应……
UCCA影像艺术交流
“吕克•图伊曼斯：过去”展览系列影像
图像与镜像：
图伊曼斯的影像世界
活动时间
2025.1.4（周六）
14:00-16:00
活动流程
14:00-14:30 映前茶饮
14:30-15:00 影像呈现
15:00-15:50 映后交流
15:50-16:00 幸运抽奖
活动地点
北京UCCA报告厅
语言
国别语言配中英字幕
预约活动现场票
本次活动免费
活动须知
* 影像版权由吕克·图伊曼斯工作室授权提供；
* 伴手礼、抽奖奖品：由Hobolite或泊、麟珑茶室、寿全斋提供；
* 请于活动当天开场前30分钟在UCCA报告厅签到入场；
* 场地准入人数有限，建议提前规划出行时间，迟到请听从工作人员安排入场；
* 影像活动期间请保持手机静音，请勿拍照或录像；
* 如有问题，请随时联系“影小P”：18210851472；
* 影像活动需要志愿者，如感兴趣，请微信咨询“影小P”：
影像简介
▼
《烟花》
Feu d'artifice (Fireworks)
吕克·图伊曼斯 / 实验 / 比利时 / 1982 / 26分43秒
《烟花》是吕克·图伊曼斯于1982年7月7日在比利时奥斯坦德长约400米的皇家美术馆进行的一次表演纪录。该作在图伊曼斯创作生涯中具有重要意义——这是他在80年代暂时放弃绘画时期完成的第一部视频实验作品，这次与电影技术的接触也对他后来的画作产生了影响。如之后创作的《通信》（La Correspondance）和《接待室》（Antichambre）。
《投降》
Surrender
吕克·图伊曼斯 / 动画 / 比利时 / 2017 / 23秒
画面以远景夜景取景，一名海军战士从海中走出来，挥舞着白旗。随后，其他战士也加入进来，不久后，他们全都被画框外看不见的枪声击倒。《投降》改编自图伊曼斯2014年的三联画，该画采用了《沙之扭曲》的剧照，这是一部1968年的电影，讲述了一位前英国海军军官经营从非洲走私货物的故事。尽管《投降》的原始素材植根于英国殖民主义，但它掩盖了交战双方的身份和冲突的原因，指出了投影图像的相对性和不确定性，从广义上讲，指出了图像在信息战中的操纵潜力。
《猴子》
Monkeys
iPhone创作 / 吕克·图伊曼斯 / 动画 / 比利时 / 17秒
一组图伊曼斯的动画电影《猴子》中的画作放在入口前的墙上。一只拿着钹的机械玩具猴子在闪烁的黑暗虚空中来回移动，然后被视频中的黑色火焰吞没。猴子随即坍缩成单帧，遵循了图伊曼斯绘画方法的逻辑：将电影剧照和摄影记录分离，手工构建多余、乏味的图片，色彩被稀释，纹理凝固，无声地呈现一个无法挽回的时间和地点。图伊曼斯对零碎、模糊、枯燥图像的兴趣源于他对历史表现的观念，这一点在他对二战主题的处理方式中尤为明显，已在他几幅早期的开创性画作中得到体现。这些画作以缺失、空虚和模糊为特征，通过否定的方式刻画灾难，批判性地强调灾难的完全不可表现性和视觉证据的不足。
《猫头鹰》
Owl High
Iphone创作 / 吕克·图伊曼斯 / 动画 / 比利时 / 3秒
“这部作品体现了图伊曼斯对动态影像和静态图像之间关系的持续关注。作品中，一只猫头鹰正在飞翔。这个夜行动物可被视为体现着某种二分法——它既是智慧的象征，又是一个完美的捕食者，因为它能悄无声息而秘密地接近猎物。正如弗朗西斯科·德·戈雅（Francisco de Goya）在充满危机的1799年创作的著名蚀刻作品《理性沉睡，心魔生焉》中的猫头鹰那样，图伊曼斯的猫头鹰似乎也可被视为某种预兆。”（吕克·图伊曼斯2020年卓纳画廊香港空间新作展）
《秒·之一》
Seconds I
2020 / 吕克·图伊曼斯 / 比利时 / 单屏动画 / 2 秒
《秒·之二》
Seconds II
2020 / 吕克·图伊曼斯 / 比利时 / 单屏动画 / 6 秒
《秒·之三》
Seconds III
2020 / 吕克·图伊曼斯 / 比利时 / 单屏动画 / 3 秒
《秒·之四》
Seconds IV
2020/ 吕克·图伊曼斯 / 比利时 / 单屏动画 / 3秒
“创作这一系列作品需要密集的劳动且耗费大量的时间，然而将逐帧绘画组装成的动画仅会持续几秒，艺术家将这种创作方式看作一种冥想。几秒钟的动画不停循环再现，我们看到花朵在剪辑下加速盛开，类似自然纪录片中的片段，以此反观现实时间的缓慢。图伊曼斯通过这一系列作品重新审视了以影像手段阐释自然的过程，以及以图像再现表象的方法。动画因而成为了简洁的隐喻——事物并非线性的增长积累，而是会像自然界的循环往复一样，总是结束之后又开始。”——菲利普·皮洛特（Philippe Pirotte）
静帧图片@吕克·图伊曼斯工作室
嘉宾
▼
董冰峰
谢子龙影像艺术馆学术总监
现为谢子龙影像艺术馆学术总监。2005年至今，曾先后担任广东美术馆与UCCA尤伦斯当代艺术中心策展人、伊比利亚当代艺术中心副馆长、栗宪庭电影基金艺术总监和北京OCAT研究中心学术总监。同时也担任多个艺术机构、艺术理论丛书和影展的学术委员、主编与国际评委。曾获“CCAA中国当代艺术评论奖”（2013）、“《YISHU》典藏国际版中国当代艺术评论奖”（2015）和亚洲艺术文献库“何鸿毅家族基金中华研究驻留奖”（2017）。研究领域包括影像艺术、独立电影、中国当代艺术史与展览史。
蔡萌
中央美术学院教授、研究员、策展人
1978年出生于沈阳，美术学博士，中央美术学院教授、研究员、策展人，曾供职于中国艺术研究院和广东美术馆，策划过“广州国际摄影双年展”“北京国际摄影双年展”“CAFAM未来展”“罗杰·拜伦：荒诞剧场”“重要的不是摄影”“照常进行：广军画展”等展览。
主持人
▼
林立
UCCA公共实践部策划人
常年与众多公益机构、使馆、电影节/展合作，曾组织过数千场电影活动，放映过8000多部电影（包括长片和短片），主题涉及艺术家影像、女性、青年导演、科技、生态、绿色环保、可持续发展以及艺术无障碍等。希望借此推广中西文化交流，让更多人感受优质影像的魅力。
加入UCCA公共项目社群
获取更多活动信息