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舞台上杂技演员们刺激惊险的动作 牵动着台下每位观众的心 每一次飞跃和每一次接力
将杂技内含的艺术之美 用独特的形式向大家展现
在12月21日，聊城市杂技团高空节目——《火之灵·红绸》《立绳》登上央视舞台，在当晚8点档节目《非遗里的中国》惊艳亮相！
演员在表演《火之灵·红绸》
《红绸》演员手持红绸，凭借着出色的平衡能力和控制技巧，配合着优美的音乐翩翩起舞，上下腾飞，仿佛火焰般灵动，将杂技的柔、刚、险、美发挥得淋漓尽致。高难度的技巧动作让人惊叹不已。
演员在表演《火之灵·红绸》
《火之灵·红绸》是聊城市杂技团精心打造的一部作品，是该杂技团传统高空节目的继承创新。这部作品中，红绸作为核心道具，被赋予了象征性的意义。
《立绳》则是一种高难度的高空杂技表演，需要演员具备极高的身体素质和技巧。
两个节目不仅充分展示了聊城杂技的精湛技艺和深厚底蕴，更通过独特的艺术构思和创意编排，将音乐、杂技、舞蹈融为一体，使剧作更具观赏性和艺术性。
接下来还是得说说聊城的非遗杂技
聊城是中国杂技的发源地之一
关于国家级聊城杂技非物质文化遗产
主要包括马戏类、魔术类、表演类
还有更多古老的杂技艺术和传统又惊险刺激的表演
早在新石器时代晚期，东夷人的首领蚩尤就被看作是杂技技艺的高手，古代杂技最早源于角抵戏，也就是蚩尤戏，这为聊城杂技的产生奠定了最初的根基。
春秋战国时期，聊城杂技初步发展。到了汉代，杂技艺术基本成熟。三国时期，杂技在东阿一带非常盛行。
东阿王曹植对“百戏”极为精通，当时民间流传着“跑马卖解上大杆，跳丸地圈流星鞭，走江行会保平安，莫忘先拜曹子建”的民谣。
这体现了曹植对当地杂技发展的深远影响，也说明那时杂技在当地已经有了深厚的群众基础。
“聊城杂技着重于腰功、腿功、顶功以及跟头四大基本功，而这部作品也着重突出了聊城杂技新、难、奇、险、美的表演艺术风格。”
“聊城杂技将古老而精湛的杂技技艺与现代舞台科技相结合，既展现了杂技艺术的历史厚重感，又呈现出令人耳目一新的艺术效果。”
历史上黄河泛滥，许多农民弃农学艺，东阿县孟庄、贺庄等村是有名杂技村。
民国初期，东阿县有几十个杂技马戏班，阳谷、茌平等地也有几十个杂技团，还到国外演出。
1955年，东阿县组建马戏团，1970年成立聊城地区杂技团。虽经发掘倡导，但仍面临衰落趋势，后继无人，绝技有失传危险。
1993年建立中国少儿杂技基地和聊城蒲公英杂技艺术学校培养后备人才。
至今聊城市杂技团的传统保留节目《飞叉》《炊事员》《倒立》《顶碗》等。还有创新节目，如《杂技西游之闹天宫》，改编自《西游记》，融合多个杂技节目技巧。
《挺进·渡黄河》以刘邓大军强渡黄河为蓝本，展现革命历程便表演。该剧以刘邓大军突破国民党黄河防线、千里跃进大别山的历史事件为蓝本。
用生动的舞美、丰满的人物形象和专业的杂技技艺，真实再现老一辈共产党人不忘初心、不负使命的革命历程。
滑稽情景剧《快乐厨房·炊事员》，以炊事员为角色，有杆上托盘、转盆等高难度平衡动作 。
在快乐厨房的独特舞台上，炊事员们开启了一场别开生面的杂技表演。炊事员将手中的餐盘如飞碟般轻盈抛起，餐盘在空中飞速旋转，闪烁着金属光泽，却又稳稳地被他接回手中。
另一位炊事员则把长柄汤勺当作指挥棒，在空中挥舞出一道道流畅的弧线，汤勺像是有了生命，在他的指尖跳跃穿梭。
动作敏捷而精准，每一个转身、每一次抛掷都恰到好处，仿佛经过了无数次的排练。炊事员们的脸上洋溢着自信与欢乐，厨房的烟火气息此刻化作了杂技表演的奇幻背景，让观众们沉浸在这充满创意与惊喜的欢乐氛围之中，不禁为他们的精彩技艺欢呼喝彩。
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让几秒钟的声响感慨出十几年的历练
站在高空的这一份安全感是摔出来的
拉伸的高度，托举的力量，不是他们的极限
因为他们依然可以创造出更多的可能性