01
玉溆花争发，金塘水乱流。
相逢畏相失，并著木兰舟。
——崔国辅〔唐代〕《采莲曲》
玉光闪闪的水塘边，绚丽芬芳的鲜花争相绽放，采莲的轻舟来来往往，塘中水波回旋荡漾。
一对青年男女在小河上相会，相遇之后生怕再次被水波分开而错过对方，于是干脆把小船紧紧靠拢，并驾齐驱，谁也舍不得离开谁。
南朝诗人梁简文帝萧纲、吴均，唐朝诗人王勃、贺知章、王昌龄、李白和白居易都写过《采莲曲》。
他们大概全都来自江南或去过江南，在江南的采莲舟上，他们见过江南少女的“芙蓉如面柳如眉”。
江南小儿女的青梅竹马总是让人情不自禁地想起了自己的情窦初开，所以他们笔下的采莲女格外清新明媚。
崔国辅是江苏苏州人，他和贺知章都是横跨初唐和盛唐的诗人。那时正是唐朝的光辉岁月，在大唐盛世之下的，岁月静好，江南水乡的青年男女们真的天真活泼，他们对美好的爱情有着大胆炽热的追求。
那时候的爱情十分纯真，也十分含蓄，一句“并着木兰舟”，十分耐人寻味。
诗人不直接写人，而通过富有诗情画意的景物，将人物的活动融入美景之中，写得神态逼真，生活气息浓郁，风味淳朴。
02
梳洗罢，独倚望江楼。
过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。
肠断白蘋洲。
——温庭筠〔唐代〕《望江南·梳洗罢》
梳洗打扮后，在望江楼上独自依靠栏杆远望。成百上千艘船过去了，所盼望的人都没有出现。
太阳的余晖脉脉地洒在江面上，江水缓缓的流着，思念的柔肠萦绕在那片白蘋洲上。
这是一首小令，只有二十七个字，可谓是词不惊人，但是却刻画出一个女人临镜梳妆，顾影自怜，她着意修饰一番，结果是热烈的希望之火遇到冰冷的现实，带来了深一层的失望和更大的精神痛苦。
它像一幅清丽的山水小轴，画面上的江水没有奔腾不息的波涛，发出的只是一种无可奈何的叹息，连落日的余晖，也缺乏深刻的寓意，盘旋着一股无名的愁闷和难以排遣的怨恨。
“女为悦己者容”一心期望中丈夫会回来的女子，希望丈夫能看到自己的美好容貌，所以才会认真梳洗。
那临江的楼头，点点的船帆，悠悠的流水，远远的小洲，水中白色浮草，都惹人遐想和耐人寻味，古时男女常采蘋花赠别，有如柳宗元“春风无限潇湘意，欲采蘋花不自由。”
望着江海茫茫之水，心中所念之人，如今身在何方？这里有着一种美的情趣，一种情景交融的意境油然而生。
彩云易散琉璃脆，多少有情人终成眷属后又劳燕分飞。相爱的人如果不想互相伤害，擦肩而过也许是更好的安排。
温庭筠笔下的“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠”大概总好过南宋陆游的“伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来”。
03
南园满地堆轻絮，愁闻一霎清明雨。
雨后却斜阳，杏花零落香。
无言匀睡脸，枕上屏山掩。
时节欲黄昏，无憀独倚门。
——温庭筠〔唐代〕《菩萨蛮·南园满地堆轻絮》
南园地上堆满飘落的柳絮，忽然听得一阵清明时节的急雨骤然而来。急雨过后夕阳斜挂天边，飘落泥中的杏花仍带着芳香。
被雨惊醒的女子容颜显出几分匀和秀美，起身将那枕后的屏山轻掩，窗外已是日暮苍茫的黄昏时分，无聊地靠在门楣上望着那黄昏风景，悠悠然有种淡淡的哀伤。
在这样的暮春时节，柳絮轻飞，女子被雨惊醒的，闻雨而愁，当雨停下来了，天空中出现斜阳，只见那零落的杏花，依旧散着芳香。
可是，这时的落花之香给予人的并不是美的享受，而是心灵上的刺激，暮春已尽，夏将近了，此时只是加重了伤春情绪。
如果可以和心上人经常往来，就算在江南的梅雨季节，雨声也是一种天籁；就算相见以后送你离开，我们依然心情愉快，当时明月在，曾照彩云归；
“雨后却斜阳，杏花零落香”和“时节欲黄昏，无聊独倚门”有一种恬静慵懒的美。在这样的黄昏微雨杏花飘香，将相思的惆怅缠绵体现得淋漓尽致。
04
春日游，杏花吹满头。
陌上谁家年少，足风流。
妾拟将身嫁与，一生休。
纵被无情弃，不能羞。
——韦庄〔唐代〕《思帝乡·春日游》
早春，缤纷的杏花花瓣落了游春的姑娘一头都是。原野上游人如织，在把客户而过的瞬间，突然映入眼帘的是，对面小径上有一位仪表堂堂、风度翩翩的公子，他是谁家少年呢，简直是帅呆了。
一个人傻呆呆的想着，我想要是能够嫁给他，这一生也就满足了，哪怕他是一个风流浪子，就算他日被他无情地休弃了，也绝不后悔。
一位天真烂漫、热情大胆的少女敢于冲破封建礼教的束缚，迫切要求婚姻自由，追求爱情和幸福，表现了不顾一切封建伦常大胆追求纯真爱情的主题。
“不在乎天长地久，只在乎曾经拥有”这种强烈的爱慕之情，不仅使她要终身相许，嫁给他，而且即使以后少年公子将她无情地遗弃，她也心甘情愿，这大概就是我们广东人一句口头语“食得咸鱼抵得渴。”
韦庄和温庭筠齐名，年轻时迷恋歌儿舞女的温柔怀抱，多次参加进士考试都名落孙山。
“当时年少春衫薄，骑马倚斜桥，满楼红袖招。”这是他早期的作品，后来做了宰相，位极人臣，他才开始一本正经，这个时候的他，大概自己都不想承认自己写过这些让人脸红心跳的歌谣。
05
蝴蝶儿，晚春时。
阿娇初著淡黄衣，倚窗学画伊。
还似花间见，双双对对飞。
无端和泪拭胭脂，惹教双翅垂。
——张泌〔唐代〕《蝴蝶儿·蝴蝶儿》
晚春时节，蝴蝶在花丛中翩翩飞舞。阿娇，一个穿着淡黄色衣服的少女正倚窗学画，她想将这美丽的蝴蝶画下来。
就像花间所见的那般，成双成对，翩翩飞舞。但她忽而就无故掉下了眼泪，惹得她笔下的蝴蝶都垂下了双翅。
全篇不言恋情，只摄取学画者情绪的细微变化，遂将少女难言的心事和盘托出，收到不以言传而以意会之艺术效果。
自古以来，蜂蝶成双成对往往是表现男女相恩相爱的感情。词中的少女这么爱画双蝶，透露了她内心的感情活动。
本来，在繁花如锦，草木丰茂，莺歌燕舞的暮春三月的风光。蝴蝶正是在这时出现，驾东风，采花粉，扇起它灵巧的双翅，又给春天增添了新的活力和气息。
可是她却触景生情，借物寓情，一种热切的怀春感情涌起，眼前数不清的双蝶可说是冶游酣畅，春情荡漾而少女的心事毕竟虚幻成空，这就引起了她的伤心。
“无端和泪湿胭脂，惹教双翅垂。”或者此情此景，她想起了情郎，或因客观因素不能相聚，或者是悔不当初的手分，我们不得而知，总之她泪下滂沱，沾湿了脸上的胭脂，真是伤心透了。
这似乎感染了蝴蝶，惹得它们双翅下垂，不再翩翩飞动，同情少女的悲伤。
晚唐诗人张泌生逢乱世，朝不保夕，却依然浪漫多情，他那首著名的《浣溪沙》写的就是自己的亲身经历：“晚逐香车入凤城，东风斜揭绣帘轻，慢回娇眼笑盈盈。”那是张泌一生最美好的遭逢，也是大唐帝国临去秋波那一转。
张泌不只写主人公心情沮丧，致使她笔下的胡蝶失却了写真的生气，而说胡蝶灵犀一点，关怀同情人，极为深刻地表现了人的感情的婉曲、细腻。
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