当我们在谈论某个技术动作时，如果脑海中能瞬间浮现出一名球员的名字，不管他在职业生涯中是否达到了人们预期的高度，他都是成功的。
毫无疑问，里卡多·夸雷斯马就是这样一个球员，一个将外脚背演绎得出神入化的球员、一个因外脚背而独步天下的球员、一个因外脚背甚至在葡萄牙语境中有着专属于他词汇（Trivela）的球员、一个因外脚背而未能达到所谓巅峰的球员............
享誉全球的著名电影导演昆丁·塔伦蒂诺曾经说过一段话，“我想让观众得到满足，我想以最合适的方式带来性高潮，让你在最恰当的时刻获得性高潮。”
事实或许也的确如此，因为但凡喜欢电影的影迷恐怕没有人不会迷恋这位崇尚暴力美学导演所执导的每一部影片，那是属于感官上极致的享受。
塔伦蒂诺还说过，“再没有其他的艺术形式能比电影更让人获得性满足了。”
此话就存在议论的空间了，毕竟，每一个艺术领域中的佼佼者，都有为自己所处行业撑腰的理由。
足球，作为艺术门类中不可或缺的一环（不许杠，足球就是艺术），所能制造出的高潮瞬间其实同样不逊于电影。至少，很多球员都曾表示过，进球的快感堪比床笫之欢。
而对于身为球迷的我们来说，足球所能带来的澎湃，除了那些叹为观止的进球外，当然还因为那些曼妙舞蹈般的精妙技术。
外脚背，一个自带街头感和散漫感的技术，从来都是球场上最具观赏性的动作之一，但与此同时，因为它又颇具难度，在瞬息万变的球场上，想要潇洒地做出这个技术绝非易事，正也因如此，莫德里奇、齐达内、夸雷斯马......才让人膜拜。
然而，在夸雷斯马自己看来，关于他职业生涯最大的遗憾并不是取得多么伟大的成就，而是在20岁那年就去了巴萨，“在葡萄牙体育时，我在球场上有着绝对的自由，但在巴萨，一切都变了。如果能回到过去，我不会去巴萨，这是我唯一的遗憾。如果我能更冷静更耐心一点，我也许会去到一个值得我去而且我想去的俱乐部，没有在巴萨踢出来真的很令我受伤。”
在足球的世界里，没有人会否认夸雷斯马巨大的天赋，但这也成为了他的双刃剑，因为不是每一个主教练都会像前波尔图主帅赫苏阿尔多·佩雷拉那样，任由夸雷斯马在球场上放飞自我，“我不想让他丢掉个性，否则他就会变成一个平庸的球员。”
夸雷斯马的个性是什么？有着吉普赛血统的他，在球场上具备了一个天才艺术家所拥有的一切要素，灵光乍现、无拘无束、体制内编制外........
当年，将他带到国米的主帅穆里尼奥就曾经无奈地说过，“夸雷斯马必须学会如何比赛，否则他就没法上场。我相信他会改变，会更有战术纪律性，但问题在于，他还在用外脚背射门。”
显而易见，这就是问题的所在，功利性的职业足球越来越无法容忍那些只会出现在野球场的风骚表演，但不得不承认，正是因为夸雷斯马这样球员的存在，才使得看球的我们有了观看塔伦蒂诺电影时才有的高潮感受。
至于所谓的未能达到理想的高度，夸雷斯马是这样回应的，“我知道我有天赋，但天赋并不意味着一切。我曾试着参与到战术里面，但我几乎忘了如何踢球，我告诉我自己我再也不会取悦别人了，这种感觉真的特别糟糕。我习惯回家以后看我所有的比赛录像，我想去提高自己。可当我看着电视时，我感觉自己不像自己了，我甚至开始怀疑自己。”
这就是夸雷斯马。一个在至今还未官方宣布退役，但却已经快两年没有踢职业比赛，先后效力过葡萄牙体育、巴萨、波尔图、国际米兰、切尔西、贝西克塔斯、吉马良斯等俱乐部的足球天才。
一个可以踢出这个地球上最风骚外脚背和插花脚的天才。