原标题：妙手复完璧匠心现神韵（主题）
——走近绵阳博物馆修复古书画的工匠们（副题）
绵阳日报记者 李春梅 刘凤君 文/图
中国古代书画是艺术之林的瑰宝。然而，在岁月流逝的长河中，曾经的古书画变得破损缺失，需要修复古画的工匠们像医生一样“妙手回春”，才能重现昔日风华。
日前，记者走进绵阳博物馆文物修复室，看到几位姑娘埋头伏案修复古书画的场景。在采访交流中，既了解到她们沉心于故纸堆，用妙手让破碎古书画“起死回生”的日常工作，也见证了书画修复工作中蕴含的历史价值和文脉传承。
工匠们的妙手让破碎古画“起死回生”
修复后的古画重现自然之美
慢工出细活
推开古画修复室的门，几位姑娘坐在长案前，或手持毛笔全画，或伏案剪贴隐补，或埋头喷洒嵌折……时间仿佛在这一刻按下快门，静谧的画面让人不由得轻挪脚步，不忍打扰她们沉浸于与古人对话的无言时光。
长发披肩的王静握着一支小号毛笔，正低头对案桌上一幅胡雪海的楷书拓片一点点描补。这幅长卷拓片红底白字，有的字迹已斑驳模糊，有的词句已完全断字脱节。她轻轻用笔尖醮上红色颜料，再在红色背底残缺的地方小心补全。
修复古书画需要的就是静心和耐心
“这么慢，要修补好久呢？”记者见她慢条斯理地一点点描绘，忍不住问道。
“书画修复急不来，慢工才能出细活。”王静抬头冲记者莞尔一笑，娓娓讲道，书画修复工序繁多，最重要的是“洗、揭、补、全”四道工序，她正在进行的即是全色步骤。
跟随王静，记者来到另一间保存古书画的工作室。她戴上专用的蓝色手套，一层层剥开包裹在宣纸中的一幅立轴，小心翼翼地铺展开，虫蛀、折痕、水渍、污渍等各种病害聚集，破碎不堪的画面几乎让人辨识不出这幅山水画的本来面目。
然而，就是这样一幅发霉破损的书画，外行人看后一声叹息，但经过王静和同事们的修补，仍有“起死回生”的可能。
怎么个“起死回生”法？
王静说，拿到一幅古书画，一般要先测量并记录作品基本信息及病害状况，然后再“洗画”，去除书画表面的各种杂质，然后将画心从命纸及覆背纸中分离出来，这便是“揭”的步骤，也是整个修复过程中最关键的一环。“揭”完拖好命纸后，就要“补”和“全”。“补”是最费功夫的环节，要选择合适的补料进行补缀，必须与画心用料在质、纹、光、色四方面保持一致，坚持“恪守古法、修旧如旧”的原则。
王静介绍，绵阳博物馆珍藏有一幅《仕女听琴图轴》，从整体绘画风格看，笔致细腻、造型婉约，画中人物弱不禁风，颇有嘉道时期仕女画之遗韵。此画构图简练、充满意趣，左上从画外生一倒垂折枝梧桐，以写意的方式勾勒皴擦枝干，大笔颜色点染树叶，水墨淋漓，一气呵成。
根据这件古画虫蛀严重、多处残缺、锦眉糟朽、裱件脱落等残破特点，她们“对症下药”制定了一套修复技术方案：信息记录→检测分析→除虫灭菌→整治画心→清洗画心→揭画心→托画心→修补画心→嵌折条→画心全色→装裱→填写修复档案→编写修复报告。经过古画修复组2个人历时2个月的精雕细琢，修复好的《仕女听琴图轴》破洞补全，污渍得到了清除，画面干净、完整。
“虽然修复过程慢，繁琐的步骤费时费力，但可以延续画作‘寿命’，使其真正经得住时间的考验。”王静感慨道，要完成一幅书画作品的修复，大大小小总共有十几道小工序。根据书画作品破损程度不同，修复时间也不一致，短的要一到两月时间，长的历时半年，甚至更长。
静心学手艺
“修复古画，除了慢，还要静。”回到古画修复工作室，王静将她的几个同事介绍给记者。和她一样，这几个90后的姑娘显得特别恬静。尽管记者来回穿梭拍摄，她们仍静静地坐在案桌前做着自己手中的活，在有声和无言之间，默默守护着匠心求道的宁静。
“看你低头在这修修补补了一下午，累吗？”记者问正在隐补一幅山水画的胥敏。她拿着剪子，将手中的绢布裁剪成大小不一的形状，用毛笔辅助，贴补于古画画心背面的残缺处。
“已经习惯了，隐补需要的就是静心和耐心。”胥敏告诉记者，破旧古画往往因虫蛀等原因出现大小不同的残洞，需要选择材质、厚度相宜的补料进行补配。补缺前先沿缺损边沿轻轻刮出0.1—0.2厘米的坡度，以毛笔涂抹薄浆，将补绢（纸）对准帘纹平放在缺损处，垫纸按实，趁湿刮去多余部分。
古书画修复要“恪守古法、修旧如旧”
当记者问她整天和故纸堆打交道有没有厌倦过时，大学专业学设计的胥敏坦言：“看到破破烂烂的一幅画经过我们的努力变得生动精彩起来，所有的困难都成为‘过去式’。”
她回忆，刚开始接触这一行时，因为裁宣纸总是裁剪不齐，内心很烦躁，也曾气馁过。但经过一段时间的摸索和学习，一次次完成了古画修复工作后，感觉“特别有成就感”，也就越来越喜欢这份工作。
和胥敏不同，杨一珂大学专业学的是文物与博物馆，三年前，她如愿成了这里的一名工作人员。然而，课堂学到的内容与现实工作的差距也曾让她迷惘过。
杨一珂指着工作室墙上挂着的一排排大大小小的刷子告诉记者，她刚来第一个星期，就是在旧报纸上练习怎么使用刷子。“那个过程枯燥乏味，非常考验人的意志。”当她咬牙坚持下来后，逐一接触到清洗画心、揭心、托画心、隐补、嵌折等修补画的工作后，“轻舟已过万重山”的成就感又拉满了她的热情。正是缘于这份热爱与执着，虽然三年来遇到过各种各样新的挑战新的问题，但对她来说，每一次克服难题都有一种超越自我的快乐。
古法复神韵
采访中记者注意到，杨一珂在收拾整理案桌时，特意将修补古画时裁剪下来的原有材料拾拣出来，标注装袋后交给了绵阳博物馆文保部主任杨海艳。
“这个废弃的材料还有什么用？”记者问杨海艳。
“用专业的分析仪器对纸张纤维微观形态进行观察，以鉴定纤维种类。”杨海艳告诉记者，修复书画前，用仪器分析方法对文物样品纤维种类、制作工艺等进行分析，是为了给后续更好地保护修复古画提供科学依据。
杨海艳攻读博士研究的主要方向是文物保护，她告诉记者，补古字画有三个前提条件：一是正确的修补思路，二是过硬的技术，三是修补的材料。三个条件缺一不可。正是缘于此，修复古书画要以对作品充分的艺术解读为基础，娴熟的修复技术为手段，挖掘“现时点上的最美”——材料的完整、画意的复原、古色的保留合为一体，这才能体现真正遵循“恪守古法、修旧如旧”的原则，寻找到并重现出一件作品整体的自然之美。
书画装裱修复技艺是中国独特的传统手工技艺，主要用于书画、碑帖等的装饰和修复还原，距今已有1700多年的历史。记者了解到，绵阳博物馆目前有馆藏纸质文物680件（套），书画有300余件（套），包含了从明代至民国时期的各种书法、绘画及碑帖拓本等。历经几百年的流传，大多书画都产生了各种病害，无法进行展览。为了延缓书画老化的速度，让更多的人了解绵阳的历史与文物，自2021年开始，绵阳博物馆启动了“绵阳市博物馆馆藏书画保护修复项目”，其中第一个项目累计修复55件（套）文物书画，目前正在启动第二批书画文物34件（套）的保护修复工作。
来源：绵阳日报