1.《九重紫》热播，导演曾庆杰受到关注，该剧在平台热度突破30000大关，成为今年第八部进入“腾讯视频爆款俱乐部”的国产剧。
2.同时，导演郭虎、李木戈、郭敬明等也因为作品话题性而受到关注，但负面口碑也伴随而来。
3.然而，一些年轻导演如侣皓吉吉、邓科、赵一龙等凭借出色的作品和口碑逐渐崭露头角。
4.短剧导演如知竹、马诗歌等也为长剧创作输送新鲜血液，行业洗牌加速。
5.随着不同风格、类型导演的“上桌”，剧集在创作层面的“内卷”将成为大势所趋。
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短剧导演炫技神作，临时救场却选到天菜演员，《九重紫》还有哪些我们不知道的故事
《九重紫》热播，“升咖”的不仅有两位主演，还有导演曾庆杰。
在题材并不新颖、也没有一线流量参演的情况下，《九重紫》能以精良的镜头语言和突出的美学风格先声夺人，导演功不可没。
开播第八天，《九重紫》平台热度突破30000大关，是今年第八部进入“腾讯视频爆款俱乐部”的国产剧。
同期《逐玉》开拍，也因导演是曾庆杰受到了不少关注。
过往我们谈论影视作品导演的时候，被聚焦的通常是电影导演。电影的艺术形式、制作特点和创作历程都决定了导演的核心地位。
近年随着粉丝群体对电视剧创作、尤其是对古偶这一品类的关注，越来越多的幕后工作人员走到了舆论场中心，其中就包括一批频登热搜的“网红”导演。
影视寒冬、古偶乏力，导演在其中作用几何？谁会成为下一个破局者？这是《九重紫》热播留给内娱的思考题。
01 让粉丝又爱又恨的“网红”导演
“网红”导演之所以在网友讨论中有着极高的存在感，很大一部分原因便在于鲜明的风格标识。
在香港影视行业深耕多年的朱锐斌，便因喜欢打大灯得名“朱大灯”。从18年的《香蜜沉沉烬如霜》，到21年的《长歌行》，再到去年的《星落凝成糖》和《宁安如梦》，朱锐斌的大灯平等地照耀每一个人。
作为首批“北上”的香港导演，朱锐斌在创作上有其独到之处，比如叙事节奏明快、场面调度得当，这些从他过往执导的《香蜜沉沉烬如霜》《星落凝成糖》《惜花芷》等作品中都能看出。
这也是为什么“朱大灯”、拍摄角度清奇等一系列嘲点出圈后，朱锐斌依然戏约不断，其中《白月梵星》《一笑随歌》还都是平台的重点项目。
好在朱锐斌对观众的声音并不是毫无察觉。《宁安如梦》播出时，白鹿和朱锐斌合拍过一条玩梗视频，这当中有没有反思的成分，则要取决于他的下一部作品。
去年同样因嘲点“走红”的还有导演郭虎，因为在《虎鹤妖师录》和《以爱为营》中贡献了各种奇葩转场和幽默运镜，被网友盖章“歹毒”。
如果不是同年还有一部高口碑的《莲花楼》挽尊，郭虎很有可能落得个“黑大于红”的下场。
郭虎的后续作品中，值得关注的有唐嫣主演的《念无双》和李一桐＆刘宇宁主演的《书卷一梦》，究竟是能为自己正名还是加深网友的“歹毒”印象，届时自有论断。
不同于前两位的“黑红”，李木戈则是经历了先红后黑的历程。
08年踏入影视行业的李木戈，最初专攻的赛道是都市剧，代表作有《别逼我结婚》和《我的清楚遇见你》等。2019年，李木戈首次执导古装剧《东宫》，这部剧和今年的《九重紫》有着相似的命运：开播前不被看好，开播后成了黑马。
《东宫》让李木戈从此在内娱拥有了姓名，也确立了他作品两大为人津津乐道的特点：优越的摄影审美和擅长拍美人。
《东宫》贡献了彭小苒迄今好评最多的造型，《司藤》让景甜迎来了“事业第二春”，《说英雄谁是英雄》则留下了孟子义的惊鸿一瞥。
直到去年《我的人间烟火》播出，李木戈的口碑才全面失守，他的导演事业也或被动或主动地陷入了暂停。今年开播的《冰雪谣》是他积压多年的存货作品，播出期间李木戈仅发了一条微博宣传。
（↑今年11月，李木戈微博改名，《我的人间烟火》对他的影响可见一斑）
或许回到古偶领域，于他于观众都是明智的选择。
如果说其他导演是“网红”导演，那郭敬明则是自带腥风血雨。
由头部作家转型导演的他，尽管无法保障作品质量，但却在某种程度上保证了作品的话题性。去年的《云之羽》，今年的《大梦归离》都因此收获了不少关注。
在这两部作品中，郭敬明也不遗余力地贯彻着自己的“郭式美学”：阴冷的摄影风格、无处不在的男色消费和CP乱炖。
尽管《大梦归离》的播出效果并不理想，但自身即IP的郭敬明依然不缺戏拍，目前正在拍摄的《月麟绮纪》已经水灵灵地开启了“原始帧”营销流程。
整体而言，“黑红系”导演是让粉丝又爱又恨的群体。
一方面，这些导演要么在长剧领域打拼多年，累积了一定的知名度，要么像郭敬明一样自带流量，位居行业一线的他们参与的剧集都是视频平台评级不低的项目。
而另一方面，这些已经被网友贴上某种标签的导演带来的关注并不总是正向的。比如《书卷一梦》还未开播，就因预告中郭虎标志性的滚筒洗衣机式运镜遭到了网友的群嘲。
尽管之后有粉丝解释这是“剧中剧”戏份，但负面印象已经形成。
在当前的行业环境下，如果后续无法用作品挽回自己的口碑，这类导演面临“资源降级”也只是时间问题。
02 “网红”导演的变局与新生
不管是各大平台推进的“降本增效”，还是发展得如火如荼的短剧，传统剧集面临的外部不确定性因素越来越多，而这些因素都在加速着行业洗牌。
变局同样酝酿出了一批新鲜的创作人才——
拍出过爆剧《太子妃升职记》的侣皓吉吉，17年的《将军在上》后陷入了长时间的沉寂，直到今年凭借《墨雨云间》才重回观众视野。
除了必不可少的鼓风机镜头，刻在侣皓吉吉创作DNA里的还有快节奏、多反转的叙事手法，这些都高度适配当下长剧短剧化的创作趋势。
侣皓吉吉是演员转导演，真正担任导演的作品并不多，但两部爆款已经足够获得平台的青睐。
接下来由他导演的作品中，已经杀青待播的有许凯＆田曦薇主演的《子夜归》和周翊然＆包上恩主演的《江湖夜雨十年灯》，拍摄中的有李昀锐＆黄杨钿甜主演的《冰湖重生》（《楚乔传》续作），网传待拍的还有改编自知名IP的《将门独后》。
也就是说，未来两年将是侣皓吉吉的高产之年。
同样手握不少大IP 的还有《与凤行》的导演邓科。
09年入行，做过监制、编剧、导演的他有着丰富的制作经验。2020年由他执导的《赘婿》成为爆款之后，邓科成为了不少S级项目的操盘人，作品列表中有王鹤棣主演的《大奉打更人》、宋祖儿＆刘宇宁主演的《折腰》和已经提上日程的《赘婿 第二季》。
相比古偶，邓科更擅长拍的是男频，尤其是对大场面的把控，《与凤行》当中就有一段林更新的高燃战斗戏出圈。
86年生的邓科有着出色的网感，在不同的社交平台上都很活跃。《与凤行》中男女主的亲密戏登上热搜后，邓科就迅速在自己的社交平台上做出了回应，助力剧集内容进一步出圈。
《九重紫》热播之前，为今年的古偶挽回颜面的作品是《永夜星河》，这部剧的导演赵一龙也凭借此剧收获了一波关注。
赵一龙是正午阳光出身，在正午时期曾身兼多职：《琅琊榜》中既是执行导演，还是“甄平”一角的扮演者；《父母爱情》中担任了副导演，并饰演了成年版的“江卫民”。
正午阳光的“传帮带”模式让赵一龙这样的青年导演得以迅速成长，2018年赵一龙开始独立执导长剧，《永夜星河》是他第一部古偶作品。
不管是拍景还是拍人，赵一龙的表现都称得上可圈可点，男女主都在这部剧中各自收获了新的“人生镜头”。
《永夜星河》的转场和特效，更是古偶中独一档的存在，在剧播期间屡获好评。
这部剧之后，赵一龙成为了不少粉丝替自家求合作的对象，未来的工作机会只多不少。
短剧的崛起对长剧形成了不小的冲击，但与此同时，短剧也在为长剧创作输送着新鲜血液。除了文章开篇提到的曾庆杰，还有拍出过《长公主在上》《东栏雪》等作品的知竹和《一纸寄风月》的导演马诗歌。
知竹曾经是一名古风摄影博主，以风格唯美著称。去年她和视频平台合作，试水长剧，交出了豆瓣高分作《古相思曲》。现阶段知竹正在拍摄古装长剧《入青云》，侯明昊、卢昱晓主演，这部剧的成败将是她转型长剧圈的关键。
（↑《古相思曲》）
马诗歌目前还没有独立执导长剧的经验，但他参与了《墨雨云间》的导演和编剧工作，对导演履历亦是不小的加成。
结语
流量时代，剧集制作比演员咖位、比预算规模，但事实证明，这种无意义的比拼不但没有创造出多少精品，反而生产了不少一触即破的泡沫。
潮水退去之后，观众对创作者的关注正是行业向好的信号之一。随着不同风格、不同类型导演的“上桌”，剧集在创作层面的“内卷”也将成为大势所趋。
更重要的是，“上桌”也好，“下桌”也罢，当这张桌子不再总是被同一拨人把持时，惊喜也会更容易发生吧？