接连看了两场电影：《好东西》与《天地辽阔》。两部片子的待遇截然不同。前者获热捧，满座的影院里充满爆笑的欢乐；后者颇冷清，倒也适合在静谧中接受震撼、思索、还有回味；忽然发现这两部看似完全不同的片子有着某种紧密的内在关联，从某个角度来看它们甚至是一部作品的一体两面。
《好东西》是女导演拍摄的女性视角下的一种新鲜的生态型都市男女关系，《天地辽阔》是男导演拍摄的野外探险历险过程中自我成长的过程。《好东西》的故事发生在超级都市，滚滚红尘，弄堂、酒吧、老洋房、live house、高端眼科诊所……生活的压迫隐藏于优雅有致的法国梧桐影调之中，《天地辽阔》发生在超级山野——手机都没有信号的地球上最后的秘境——雅鲁藏布大峡谷、贡嘎雪山与横断山脉，屏蔽了复杂的社会，只剩下四个人与一只蝴蝶周旋；《好东西》中单亲妈妈以先锋观念和强大内核穿行于租住的“老破小”，自媒体工作、学校教育、亲子关系、邻居关系、婚恋摩擦，桩桩件件都是沉重的现实问题，且以幽默浪漫主义化而处之；《天地辽阔》里四位萍水相逢的陌生人在客栈临时搭起一个草台班子——却是为了寻找一种生物进化史上演化几率极低因而极珍贵的方斑蝶，名为“寻蝶科考队”，实际上唯一正牌专业人士“教授”并没有加入……这近乎荒诞的开始像极了我们的人生，为了一个并没有充分论证过的宏大目标，念起就出发了。
地球秘境极致美丽，也必然危险重重，这是骨感的现实。趟冰河、飞绝壁、过蚂蝗阵……在队伍中资深探险的指导下他们翻山越岭，接受身心试炼。四个各怀心事的人一路互相扶持，逐渐坦露真情，建立信任，然而当最后的绝境来临，他们精神崩溃，开始怀疑方斑蝶根本不存在，一切只是精心设计的骗局……
只有艾微笑，队中唯一全心全意为方斑蝶而来的年轻女孩，承受误解，继续寻蝶。终于，在某个清晨醒来的那一刻，方斑蝶在她的帐篷中出现了！此时，林间璀璨，彩虹佛光共绮色，他们重获新生。
看《天地辽阔》需要一定的人生阅历，如同那句没有在深夜痛哭过的人不足以谈人生一样。当片中气息悠悠的“员外”说出：“这就是坑啊，在坑里呆太久了，就会成为坑的一部分”时，你会不会冷汗涔涔，猛然惊觉，什么是险，什么是坑？自己的人生是否也曾突然履险，从坑里爬出来是多么艰难而幸运。
初看以为是文旅风光片，再看以为是公路爱情片，再看以为是秘境探险片，再看是心理悬疑片，最后是人生哲理片，渐入佳境之时，戛然而止。回到人间的他们面对的是“天问”——你如何证明你发现了方斑蝶？荒诞现实主义又回来了。
女导演巧，不仅体现在《好东西》台词金句的密集度，更有全片叙事流畅和多处场景奇妙的创造；男导演拙，这个曾77天孤身穿越羌塘无人区、57天穿越雨季的雅鲁藏布大峡谷、世界首个完整探索地球第二大洞穴系统的奇迹行者，这个曾说出“茫茫荒野 何似人生”感悟的人类一份子，他耳边的回响源于自然，如此嘹亮——所以《天地辽阔》里有一个“止语”的主角，她不说话，她感受天地万物，她最后找到了蝴蝶。
《好东西》和《天地辽阔》都把熠熠闪光的主角光环投给了女性，王铁梅和艾微笑张开自己并不健壮的臂膀，拥抱所有的弱小者、迷茫者、迷失者，她们心地辽阔，纯粹率真，意志卓绝，引领同伴上升。如果说，《好东西》把非主流男性纳入取景框，是因为投射了如同大自然一样的多元化选择；《天地辽阔》更是难得的把探险英雄设定为年轻女孩，这也许是男性导演送给优秀女性的一份真诚的欣赏。
城市和山野，男性和女性，物质和精神，内和外不是对立两面，而应和谐统一，如同“热爱山海的人们会相逢”。
两部电影都是开放式结局。《天地辽阔》的最后，小艾不见了。她放走了方斑蝶，回到了山里，如梦似幻。也许很多年以后，出山的小艾就长成了王铁梅，而那个“正直勇敢有阅读量”的王茉莉变成了《天地辽阔》电影开头，捧着一本厚厚的蝴蝶手册沉思微笑的没有名字的姑娘。她们都活成了生命中的方斑蝶。（刘珍）