风光摄影是众多摄影题材中受关注度最高的题材之一，作为一款高像素全能机型，EOS R5也一直是众多风光摄影师的第一选择。为什么发布多年的EOS R5一直是摄影师们的心头好？为此无忌采访了著名风光摄影师云漫，听听他对EOS R5的看法。
云漫
华裔职业风光摄影师
四光圈（4Aperture）成员和发起人之一
著有《极致之美 - 云漫风光摄影手记》
《魔幻峡谷》，冰岛
EOS R5 / RF15-35mm F2.8 L IS USM / F11 1/4s ISO100
对话Interview
访谈人（W）：无忌器材编辑_吴立强
访谈嘉宾（Y）：云漫
W：您风光摄影的这些年来，最核心的感悟是什么？
Y：任何一种摄影题材都有自己的群体和受众。这方面大家的喜好和理解不一定能相通。我只能谈谈我自己的感悟。
从事风光摄影这么多年，我看到了大多数人没机会看到甚至很难想象的隐密、梦幻、罕见的场景。相比普通意义上的日出日落美轮美奂的“美景”，暴雨中的新西兰峡湾、雷暴下的美国大峡谷、巨浪滔天的西班牙海岸，大雪中的森林可能会更让我激动。极致的风光摄影需要跋山涉水，需要在狂风暴雨中拍摄，在冰天雪地里露营，对这些我毫无怨言，这些都是人生体验的一部分，都是作品背后的故事。
风光摄影对再现和表现都很注重。我会去到全世界发掘前人没有看到过的景色，然后通过镜头告诉观众，这世界真的可以如此多样，如此精彩。而同一个场景，不同的摄影师作品中表现出来的内容可能完全不同。正因如此，我才坚信那些凭空创造出来的画面，包括AI创造出来的，也许可以算作艺术摄影，但是不可能取代风光摄影。
《龙之眼》，西班牙海岸
EOS R5 / RF15-35mm F2.8 L IS USM / F11 2.5s ISO100
W：您一直在用佳能EOS R5，这款产品已经不是最新款了，那么它的性能在风光领域是否还能作为主力选手？
Y：大部分时候，纯静态风光摄影对机身性能（比如对焦速度和连拍速度）要求相对不那么高，视频功能更是用不到。摄影师主要看重传感器和镜头系统。因此就EOS R5来说，不管是分辨率、动态范围、机身功能、操控简便性、镜头群等，在风光摄影领域当然还属于第一梯队的。
《灿烂的地平线》，西班牙海岸
为了拍摄这张作品，我得非常靠近海水，海浪一波波打湿了我和我的相机。佳能EOS R5抗恶劣环境性能优异，不惧这种情况。
EOS R5 / RF15-35mm F2.8 L IS USM / F11 2s ISO100
W：就像刚才所说，风光摄影大多是拍摄静止的风景，所以对于对焦、速度等技术的需求不高，而像高像素可以用拼接的方式解决，动态范围也可以用包围曝光后期合成，那么以R5为例，您怎么看待这些更高性能为风光摄影带来的改变？
Y：问题中的说法我都同意。但容我用实战中的体验来说明这个问题。
首先看看对焦和连拍速度。的确，对风光摄影来说，对焦速度不重要，高速连拍也不那么重要，但是对焦准确度和灵敏度还是很重要的。佳能的对焦系统一直非常强悍，我们拍摄北极光和星空或乘直升机航拍时，很多机会错过就不会有下一次了。换一句话说，更精准灵敏的对焦系统，能更好地满足一些特殊风光摄影的需要。
《万重仙山》，新西兰南岛
乘直升机航拍的时候，我发现在逆光场景下，EOS R5的对焦快速准确，毫不拖泥带水。
EOS R5 / RF100-500mm F4.5-7.1 L IS USM / F6.3 1/1000s ISO100
第二，高动态范围是否重要？对大部分静态场景来说这个参数不重要。我几乎总用曝光合成来进一步提高宽容度，宽容度低一点怕什么呢？但是，我从来没有全面否定宽容度的重要性。首先，高宽容度能大大简化流程。此外，不少大光比场景必须单张拍下，比如阳光下的海浪这样大光比动态场景；再比如暗部和亮部反差极大的森林，如果靠曝光合成，无穷多的细节在多次曝光过程中往往很难完全对齐，会给后期造成麻烦。而EOS R5的高动态范围，解决了这些问题。
最后，拼接画面得到高像素当然可以，但是，对我的创作流程（快速灵活地适应场景和光线的瞬息变化、经常在恶劣天气下抢拍）而言，它远不如直接单张就得到高像素画面好用。我的绝大多数最好的作品都是这样靠现场感觉拍下的，而不是计划出来的。拼接则是完全不同的流程和思路，拍摄的时候只能靠想象和计划，没法直接看到最终画面，所以这个过程不是靠艺术直觉去拍摄。此外，广角镜头拼接要做好其实相当困难。因此只要有可能，我还是喜欢单张拍摄。EOS R5的高像素给获得高分辨率画面带来了很大便利。
《神圣光芒》，美国华盛顿州
EOS R5 / RF15-35mm F2.8 L IS USM / F11 1/4s ISO100
W：在EOS R5上，您认为有哪些性能或功能是不可取代的？即便升级产品也必须要有这些性能或功能才行？
Y：一、易用、高速的内置景深合成拍摄功能。当代风光摄影非常依赖景深合成这个技术，虽然很多时候我可以手动对焦不同地方，但我更希望能快速自动完成这一步骤。比如用长焦拍摄或用广角同时距离前景极近，这时候常常需要拍摄十多张，手动拍摄就非常麻烦了。
在当今所有相机系统里，EOS R5的自动景深合成是最好用的。首先它的设置极其简单。只要提前设置好基本参数比如最大张数和步长，那么在现场的时候，只要打开这个功能，对焦前景，按下快门，EOS R5就自动完成从近到远的多张拍摄。而有的系统需要很复杂的操作，可能几十秒才能折腾好设置。
《美丽的春晨》，美国俄勒冈州海岸
这张需要拍摄很多张然后景深，拍摄时候需要当心花在风中晃动
EOS R5 / EF 11-24mm F4L USM+EF-EOS R镜头适配器 / F16 1/6s ISO400
EOS R5的景深合成功能的另一个特点（也许是更重要的特点）是大部分时候它不到一秒就能拍摄完成（取决于快门速度，如果快门时间长，总时间会长过一秒），这点太重要的。如果画面中有随风飘动的物体（花草树叶等），或者相机本身不能稳定支撑（有些刁钻机位不能用三脚架只能手持等情况），快速完成景深合成拍摄极其重要。其他品牌的相机通常需要好几秒钟才能完成这个过程。
回答这个问题的时候，我正在新西兰和当代最著名的风光摄影师之一马克.艾德姆斯一起带摄影团，我们动用了几乎所有的高档相机，对这一点大家深有体会，好几个人都说回去要买EOS R5或R5 Mark II。马克自己说，他几年前从别的品牌换到EOS R5的最主要原因，就是因为R5的景深合成功能太好用了。
《绿色魔界》，新西兰南岛
我把相机放在地面上，用景深合成完成了这张。前景的水坑大概只有拳头那么大，距离镜头10厘米。R5的自动景深合成在一秒钟不到完成了7张拍摄。
EOS R5 / RF10-20mm F4L IS STM / F16 1/40s ISO250
二、短快门延时。从按下快门按钮到快门打开，这之间一定会有一个延时。动物摄影师非常在意这个延时，希望越短越好。绝大多数风光摄影师不在意这个参数。但对我这样的极限风光摄影师来说，我的一个重要题材是拍摄闪电。这个时候快门延时越短越好，否则就算是快门被触发了，但是等快门真开始动作，闪电已经过去了。
平心而论，在135系统里，EOS R5的快门延时不是最短的，但也足够短了。过去几年我用EOS R5拍摄了很多优秀的闪电摄影作品，希望佳能升级产品能够继续保持或进一步缩短快门延迟。
《残照》，美国大峡谷国家公园
快门延迟必须足够短，否则会错过闪电
EOS R5+Lightning Trigger LT-IV闪电触发器 / EF 11-24mm F4L USM+EF-EOS R镜头适配器 / F11 2.5s ISO100
三、RAW Pre Recording。这个功能其实EOS R5没有搭载，在EOS R5 Mark II上才有，我也没有实际用过。但我相信，它对闪电拍摄极其有用（更不用说拍摄体育或动物了）。今年闪电季节早已经过去，明年8月美西闪电季节才开始，我希望到时候我能有机会实地测试这个功能。
W：在这样一个相机技术飞速发展的时代，AI技术是不能不提到的，您觉得在风光领域里，哪些痛点是未来可以通过AI技术得以解决或突破的？
Y：AI确实能够解决不少风光摄影的痛点。
比如机内AI降噪、AI锐化、AI插值放大、内置平均降噪和内置亚像素处理等技术能大大提高最终画质，降低对传感器和光学系统的要求。估计在不远的将来，轻巧的相机系统会满足大多数摄影师需求，只有少数追求极致画质的人才需要携带庞大沉重的大中画幅系统或大型135系统去爬山。
此外AI技术也许能够帮我们处理绝大多数极其繁琐枯燥又机械的技术性调整。我发现我自己做后期的时候，大部分时间是耗费在这类无聊可又必要的步骤方面，而不是花在更有意义的艺术调整方面。我相信机内AI可以做到完美自动景深合成（现在软件的自动景深合成问题相当多，需要花费大量时间去人工处理）、自动识别并消除画面上的缺陷比如传感器脏点、炫光、飞机尾迹、地面垃圾杂物等等、更好地物体识别和天空选择等。
AI或许还能在艺术性调整方面（光影、色彩、气氛等）帮助我们。这种调整不是提供一些同质化的模版，而是学习摄影师本人（或者某个你喜欢的摄影师）的风格，然后为你的文件进行初步调整，大大节省后期时间。
《水晶窗》，巴塔哥尼亚，阿根廷冰川国家公园
EOS R5 / RF24-105mm F4 L IS USM / F11 1/160s ISO100
W：风光摄影除了相机还离不开优秀的镜头，您自己拍摄风光的RF镜头组合是哪几支？这样搭配的思路是什么？
Y：我的主力镜头包括：
RF14-35mm F4 L IS USM和RF15-35mm F2.8 L IS USM：这两枚是我过去几年的主力镜头，前者轻便，后者拍星空更好。
RF24-105mm F4 L IS USM：我用中焦的时候相对较少，但是当需要轻装拍摄或探点的时候这枚镜头很好用。RF100-500mm F4.5-7.1 L IS USM：
这也是出门必带的镜头之一。很多人不明白长焦镜头的重要性，可实际上长焦（200mm以上）和超长焦（300-500mm）对风光摄影非常重要。
RF10-20mm F4 L IS STM：我最近刚拿到这枚镜头，它立刻成了我的新欢。非常小巧轻便加上无与伦比的视角对风光摄影极其重要。
《巨浪》，西班牙海岸
EOS R5 / RF15-35mm F2.8 L IS USM / F11 1/4s ISO100
W：大光圈镜头对于风光摄影的画质影响是否非常巨大？按说风光摄影很多时候拍摄都只会用较小光圈拍摄，那么是否可以选择一些最大光圈没有那么大的镜头？
Y：是的，我也不觉得大光圈镜头很重要。绝大多时候我会用F8-F11拍摄，偶然需要极大景深时候还会用F16甚至F22。当然，这么小的光圈下，衍射效应会导致画质明显下降，但有的场景不适合做复杂的景深合成，所以只能用小光圈。当把光圈缩小到这么小的时候，同一个系列和焦段的大光圈镜头和小光圈镜头之间的差别一般是微乎其微的。
我的绝大多数主力镜头都是F4光圈，出门拍风光的时候，几乎只带F4版本，因为它们轻巧很多，缩小光圈后画质也没多少区别。拍摄星空的时候，我基本上都用赤道仪，这时候光圈大小也不那么重要。只用在极少数情况，不方便用赤道仪或堆栈降噪，只能单张拍星空或北极光的时候，F2.8或更大光圈的镜头才更有用。
《世外桃源》，冰岛
EOS R5 / RF15-35mm F2.8 L IS USM / F22 1/20s ISO250
W：最后，您的风光作品几乎都是完美曝光、画质细腻锐利，那么前期使用EOS R5拍摄时，您是否有自己独家的设置或操作技巧可以分享？
Y：EOS R5的宽容度很高，这些相机用单张拍摄（保证高光不过曝，在后期拉亮暗部）就能满足大部分大光比场合。但是不管什么相机，大幅度拉亮暗部不可避免会导致噪点增加。所以，只要有可能，我依然还是用曝光合成，至少前期我会包围拍摄以防万一。
虽然用F22这样的小光圈能避免大部分景深合成的需要，但因为衍射效应，这样的小光圈会导致分辨率严重下降。如果只是在网上分享一些小图或只打印一些小图，那么用F22没有问题。但如果你打算打印大图，比如1米以上，那么你会明显看到画质劣化的影响，所以大多数时候我都用F11。理论上F5.6或F8的分辨率可能更好，但边角的光学缺陷（暗角、彗差、色散、低分辨率等）很可能更明显，所以画质需要综合考虑。对我来说，F11是一个非常好的平衡。
《巨浪滚滚》，美国俄勒冈州海岸
EOS R5 / RF15-35mm F2.8 L IS USM / F11 0.4s ISO100
除了极端情况需要手持，绝大多数情况下我都用结实、稳定的三脚架和球台。我当然知道EOS R5的防抖系统非常好，很多时候手持画面也够清晰。所以如果你不需要打印大图，那么手持拍摄能极大提高灵活性和出片效率。如果打算打印大图或对画质有更严格的要求，那么用三脚架能明显增加获取高画质图片的成功率。
后期的时候尽量避免严重影响画质的操作，比如大幅度提亮暗部、把去雾滑块拉到底等操作。这些功能虽然很有用，但做过了会严重影响画质，也会导致画面光影关系不自然。
以上这些就是我的拍摄技巧和经验，希望对大家拍摄风光有所帮助。
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编辑 | 毕超