香奶马爷 私藏西湖
观复博物馆
2024-12-13 09:00
观复博物馆官方账号
嘉柏丽尔·香奈儿（Gabrielle Chanel）
女士一生从未曾踏上过杭州这片土地，但这座城市，却以其独有的江南韵味，早已在她的心灵深处刻下了深深的烙印，成为了她精神上的灵感异乡。
截取自
导演Wim Wenders为
2024/25 Métiers d’art show拍摄的预告片
英文译文：
嘉柏丽尔·香奈儿未曾造访过杭州。
未来几日，香奈儿品牌即将抵达。
巴黎康朋街（La Rue Cambon）31号，香奈儿女士寓所的书房内，一组乌木漆面屏风环立其中，融为墙壁的一部分，如生动的画卷一般，讲述着遥远东方的故事。
香奈儿女士收藏的乌木漆面屏风
图片来源：chanel.com
山峦连绵，湖水潋滟，西子湖上，
捕鱼归来的渔民撑几叶扁舟荡漾其间
，一副市井生活的恬淡与悠然……
香奈儿女士收藏的乌木漆面屏风上
的三潭印月
在香奈儿女士的心目中，东方从来不是一个未曾触及的、抽象的概念，而是具象化凝结在这扇屏风中，凝结在屏风上每一个细微处的色彩与纹理之间。那些东方意象，无论是繁复的雕纹还是含蓄的意境，都在不经意间触发了她的创作灵感，诉说着她对东方的热爱与向往，
源源不断地为她的视觉语汇注入活力
。
香奈儿与她钟爱的乌木漆面屏风，
摄于1937年
图片来源：chanel.com
香奈儿女士收藏的乌木漆面屏风为折屏，准确地说是一组款彩折屏。
折屏从围屏发展而来，屏扇多为偶数，
一般由四、六、八、十二片单扇配置连接而成
，
明清盛世，随着社会的繁荣与富裕，
大量折屏出现，
成为了显赫家庭炫耀财力与品味的象征
。
清中期以后制作的折屏多见描金、彩漆、彩油、填漆戗金、嵌螺钿或玉石等中国传统装饰工艺，清前期则主要是“款彩”屏风。
清康熙 黑漆款彩富贵寿考花鸟博古纹十二扇屏风
观复博物馆藏
（请横屏观看）
有色漆者,有油色者。漆色宜干填,油色宜粉衬。用金银为绚者，倩盼之美愈成焉。又有各色纯用者，又有金银纯杂者。
——明·黄成《髹饰录》
阴刻文图，如打本之印板，而陷众色，故名。然色纯填者，不可谓之彩。
——明·杨明注释
清乾隆 黄花梨款彩西湖十景十二扇折屏（局部）
观复博物馆藏
17至19世纪间，在“中国风”（Chinoiserie）的强劲势头下，中西方贸易频繁互动，“款彩”屏风成为重要的出口品之一，由印尼和印度的贸易港口运往欧洲，成为皇室贵族的心头好，逐渐流入上层社会。
“款彩”屏风在西方上流社会中的流行，有一个侧面的证据就是它有了自己的英文名——“万丹”（Bantam）与“科罗曼多”（Coromandel）。
德国
阿尔贝特·冯·凯勒
《演奏肖邦音乐的夫人》
慕尼黑新绘画馆藏
画中背景正是当时风靡欧洲的科罗曼多漆器屏风
观复博物馆的
众多屏风中也有件以西湖十景为题材的款彩大折屏，共十二扇，3米多高，有确切纪年，乾隆元年（1736年），距今二百八十多年，折屏正面的
腰板上刻有乾隆时期的西湖十景。
清乾隆 黄花梨款彩西湖十景十二扇折屏（正面）
观复博物馆藏
（请横屏观看）
清乾隆 黄花梨款彩西湖十景十二扇折屏（背面）
观复博物馆藏
（请横屏观看）
之所以强调是乾隆时期的西湖十景，是因为当时的西湖十景与如今的十景有所差别。
马未都先生曾在《百家讲坛》中讲到过其间细微的差别。如今我们去杭州，一定会游西湖，为了就是看这西湖十景：苏堤春晓、曲院风荷、平湖秋月、断桥残雪、花港观鱼、柳浪闻莺、三潭印月、双峰插云、雷峰夕照、南屏晚钟。
这十景，屏风上面全有，但又与如今的十景不完全一样。
如若您仔细观察，屏风上的十景之一，也就是今天的“平湖秋月”在这件乾隆元年的屏风上写的是“平湖秋色”，一字之差，意蕴迥异。若论“秋月”，乃夜晚之景致，一轮明月倒映于湖面，一番清冷之美；然“秋色”，却是描绘了白日里湖光山色相互映衬的画面。
清乾隆 黄花梨款彩西湖十景十二扇折屏（局部）
观复博物馆藏
从文学角度考量，中国传统文学讲究避免重复，如西湖十景中已有“三潭映月”之夜色，再加“平湖秋月”，未免有些多余。相比之下，“平湖秋色”更能展现秋日湖面与天空交相辉映的辽阔景象，呼应了唐诗中“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”的意境。此种修改，看似微小，实则深刻体现了古人对于文学美学原则的理解与运用。
清乾隆 黄花梨款彩西湖十景十二扇折屏（局部）
观复博物馆藏
十景中的另一景，如今的“柳浪闻莺”，乾隆元年的屏风上写的是“柳岸闻莺”。西湖之畔，杨柳依依，风拂过时，柳枝确似浪般起伏，颇具动感。但在自然界，强风之时，鸟鸣往往会被掩盖，难觅踪迹。相较而言，“柳岸闻莺”四字，描绘的乃是晨光熹微，百鸟啼鸣，清脆悦耳之声伴着柔和光线穿林而来，营造出一片生机盎然的画面。显然，“柳岸闻莺”更贴近生活的真实感受，传达了大自然的原始韵味。后世的“柳浪闻莺”，虽画面感强烈，却没照顾到“闻莺”这个细节。
清乾隆 黄花梨款彩西湖十景十二扇折屏（局部）
观复博物馆藏
两处变动背后，反映的是历史变迁中文化的传承与创新，这一过程，也正如巴黎康朋街31号里那扇屏风上繁复而细腻的色彩与纹理，他们承载着中国古老的传说与哲学的，激发了香奈儿女士无限的创造力，让他们在随后的数个世纪间，于另一个领域里鲜活了起来。
2024/25 Métiers d’art show
图片来源：chanel.com
2024年12月，属于Chanel 2024/25高级手工坊系列（2024/25 Métiers d’art show）的故事从这扇屏风开启，导演维姆·文德斯（Wim Wenders）的秀前短片中，乌木漆面屏风上的西湖风景，在“冰雪女王”
蒂尔达·斯文顿（
Tilda Swinton）的注视下幻化成为实景。
动图截取自
导演Wim Wenders为
2024/25 Métiers d’art show拍摄的预告片
真正的东方，远不止于屏风之上。
秀场之上，西子湖畔，时装轻盈飘逸于
九曲桥一般蜿蜒在水面之上的伸展台间，
勾勒出“淡妆浓抹总相宜”的西湖山水，光影温柔流淌，仿佛替代香奈儿女士完成了她的东方之旅。
2024/25 Métiers d’art show
图片来源：chanel.com
未能到访的遗憾，跨越百年后，得以圆满，朦胧之间，一切又仿佛复归屏风中的宁静，
中国屏风的经典美与无限匠心，也在Chanel的创作中再次得以印证。
香奈儿女士未曾想到，二十一世纪的今天，她向往的西湖之上，会开启如此一场跨越时空与地域的美学对话；乾隆帝或许也想不到，在二百多年后，西湖上的“平湖秋色”与“柳岸闻莺”会有着意蕴迥异的变化。
是不是很微妙？
传统与现代，东方与西方，穿越时空，于此寻得了完美的平衡，这就是历史的温度。
参考资料：《
马未都说收藏·家具篇》.中华书局
查看原图 21K