划重点
01电影《好东西》自上映以来票房近5.6亿，豆瓣评分高达9.1分，聚焦女性视角和都市女性生存状态。
02邵艺辉因点赞支持吴柳芳的微博，引发部分女性主义者愤怒，认为她支持擦边博主。
03然而，邵艺辉与吴柳芳在职业道路上都有过艰辛，彼此惺惺相惜。
04《好东西》在专业化程度高的领域取得成功，不需要借助性别对立。
05建议观众关注赛场本身，而非因性别议题抵制电影。
以上内容由腾讯混元大模型生成，仅供参考
邵艺辉大概不会想到，自己顺手给支持吴柳芳的微博点了个赞，竟能引发如此轩然大波。
《好东西》自11月底上映至今已经斩获了近5.6亿票房，而在文青聚集地（同时也是各大电影评分平台中打分最严苛的）豆瓣评分高达9.1分，妥妥的口碑票房双丰收。当然，从刻板印象来说，《好东西》的受众构成中女性占了多数，而这的确也是一部聚焦女性视角、关注女性状态的佳作。甚至，比起几年前让邵导一炮而红的《爱情神话》，那些并不讨女性观众喜欢的“老登”们戏份也少了许多。
邵艺辉的《好东西》聚焦女性视角和都市女性生存状态，口碑和票房双丰收。
可谁能想到，这件事能和几乎同时间发生，但原本八竿子打不着的“吴柳芳VS管晨辰”之争牵扯到一起？反正我是没有想到，奈何邵导是个关注当下的社媒活跃分子。就是因为她点赞了一条其他博主支持吴柳芳的微博，一些怒不可遏的群体（甚至在几天前还在为《好东西》怒刷票房的她们）忍不住了，觉得姐妹们被“背刺”了——邵导，你怎么可以一边凭着女性主义电影收获5亿多票房，一边支持自我物化的擦边博主呢？
当然，我不擅长也并无兴趣讨论性别议题，而且我一向认为当下的互联网空间，并没有理性讨论这一议题的可能。我想说的是，愤怒者大可先平息怒火，看看邵导点赞的那条写了些什么？
因为点赞了一条支持吴柳芳的微博，邵导被立场极端的女性主义者们“抛弃”了。
@李苦舟（微博认证为“科学科普博主”，男性）
吴柳芳解释她为什么没当体操教练时说：
“虽然我从小苦，我要现在当教练，看那些小孩子们从小苦，还要带他们苦，我也苦……”
她自己从小练体操，吃过无数的苦头。
然而她的成就已经算是数一数二了，却也不过是继续吃苦。
她知道吃这种苦的代价是什么。
所以，吃过苦头的她不忍心让别人家的孩子当自己的踏脚石。
不得不感慨真正是菩萨心肠。
#前体操冠军擦边争议#
除了最后带上的那个热搜话题外，通篇都是在阐述一个事实，吴柳芳练过体操，知道那不是一般人可以忍受的苦。
这话，有问题吗？一点问题也没有。
当然你可以接着反驳说，职业运动员千千万，哪行哪业都有不足为外人道的苦，这也不是你退役后走擦边路线的借口啊？的确，我承认，这当中并没有任何因果联系。吴柳芳吃苦了，成功了（相比起同年龄段默默无闻的其他女子体操选手），拿过世界冠军，但并没有因此而大红大紫；退役后，她的确需要开辟新赛道来让自己和家人过上更好的生活，于是直播了，也的确擦边了。擦边对不对？有人喜欢，有人唾弃，但我们今天不讨论这个。
你如果觉得邵导点赞上面这条微博，就是支持吴柳芳擦边，那也是缺乏事实依据的强行联想。
让邵艺辉共情的是，拍电影和练体操，都是“十年磨一剑”的低成材率游戏
邵艺辉生于1991年，吴柳芳则是1994年，相差3岁的两人可以算是同一代人，在各自擅长的领域也都不是“世家”出生。拍电影和练体操，虽然两条道儿看似不挨着，但有一点是相通的，它们都是门槛很高、成材率很低，需要两位姑娘一条道走到黑的职业道路。
你也许觉得如今什么专业出身的人都号称自己能拍电影，但真的能撬动得起千万乃至上亿资本投入、院线认可，符合电影工业化标准的成熟作品，在中国，你必须从上大学开始就在诸如北影、中戏、中传、上戏这样的专业院校，从零开始接受专业化的教育和培训，没有捷径可走。但这只是入行门槛，并不意味着你能获得成功。
在《爱情神话》成功之前，邵艺辉也是过过苦日子的，卖电子烟只是其中一小部分。
事实上，邵导自己还在前一部作品《爱情神话》中自黑过。剧情中一个男子对于正在布展的老乌指手画脚，老乌不客气地上前问他是谁时，男子自称是“北方电影学院毕业的”，如今“卖电子烟，网上给人上上课”。这些都是邵导本人获得成功之前走过的“弯路”。
邵艺辉在很多采访中都讲述过，从北电毕业后，她为了爱情跟随男朋友从北京到上海发展。在上海这一待，就是6年之久。她靠写小说和公众号写文章收打赏，母亲接济，卖电子烟维持基本生存。“因过于装逼而拒绝了很多电视剧网剧，一直在写小说。”
尚未成材的电影导演卖电子烟，和退役了的体操冠军直播擦边，有没有本质区别？我觉得都差不多，都是为了生计，豁得出去而已，不需要强加什么道德批判。
吴柳芳走过弯路吗？也走过。她在2008年14岁时首次进入国家队，然后被退了回来；接着获得当年全国体操锦标赛女团冠军，又在2009年很争气地杀回了国家队。相比起更多默默无名的女子体操选手，吴柳芳当然算是成功的。除了国内和亚洲级别的比赛，体操世界杯各分站和总决赛的冠军，她也收获了许多个。但另一方面，她从未登上过奥运会的舞台；在举国体制下认可程度更高的世锦赛、亚运会赛场，她似乎也总是差一口气。
吴柳芳拿过很多全国和世界级比赛的冠军，但她也有遗憾，譬如没有登上过奥运赛场。
2012年5月，全国体操锦标赛暨奥运会选拔赛女子平衡木决赛中，吴柳芳下法出现失误，肩颈着地，被担架抬出场外。这时还没满18岁的她，在女子体操项目已经算是“高龄”了。这一摔让吴柳芳的奥运梦破碎，而她本人也在第二年比完不痛不痒的东亚运动会后，正式宣布退役。
吴柳芳毫无疑问是一名成功的优秀运动员，但她并没有因此而大红大紫，也没有获得体制内的优厚待遇。但为职业体操倾情付出的前半生，已经让她全身是伤，而重启人生下半场之路并没有那么轻松。在即将年满30岁的时候还放下身段做擦边直播，为什么？因为钱难挣啊。
拍电影和练体操这两件事，你或许觉得，如今这时代谁都能拿起手机拍几段剪几段，甚至放到网上踩对算法的风口莫名其妙就火了；你或许会觉得，到健身房或者瑜伽室里翻几个跟头做几个极限拉伸，也不是那么难的事儿……但援引那句老话，千万别用你的业余爱好，去挑战别人吃饭的本事。“玩票”性质的拍摄或者塑形，和拍出一部能拿到龙标的完整作品，以及在正规比赛中从上马到下马规规整整地完成，那不是一个水平线的难度。
《爱情神话》里也有关于性别议题的调侃，但并不尖锐。
更何况，这俩姑娘一个拍出了2部票房上亿的佳作，一个拿了多数运动员望尘莫及的诸多荣誉，你们体会到的“苦”和“难”，和她俩亲身经历过的蛰伏和隐忍，那不是一个数量级的。
所以，邵艺辉对吴柳芳共情了，有问题吗？
另外，也许很多人会听了不舒服，但在专业化程度越高的领域，性别对立越没有市场
从我一个男性观众的视角看，《好东西》是特色鲜明的女性主义电影，从女性视角出发，深入挖掘都市女性的生存状态。但你要说邵艺辉打了性别牌，我不认可。虽然的确有男性观众并不觉得此片有女同胞们鼓吹的那样好，但至少我觉得，对男性有调侃，有冒犯，甚至有一定程度的物化，这些都在可接受的范围之内。总体说，邵导并没有通过引发一方的不适和另一方的爽感，来为她的片子赢得某个特定客群的“票仓”。
说到底，还是凭着专业取胜，因为这的确是一部完成度很高、符合乃至超出电影工业化标准的好电影，值得买票去看。
可以大胆地抛出个结论，在专业化程度越高的领域，从业者越不需要靠着挑起性别对立来实现其不可告人的目的；反倒是某些鱼龙混杂，是个人就能插一脚的新兴领域（大概就是，那些动辄就可以自封“主理人”的领域），缺乏专业的人和专业的事，所以老是要拿着性别说事。
譬如，如今某些社媒平台上把那些足以载入影史的经典影片，因为自认为对女性不友好的视角而打上“老登电影”的标签，也是让人哭笑不得的操作。
职业体育，我说的是金字塔尖的职业体育，也是一样。像奥运会赛场这样的顶尖舞台，有没有敏感的性别话题被讨论？也有。但近几届中更多是聚焦在LGBT选手的参赛资格和状况，尤其是跨性别者能不能参加女子项目这样的讨论——贯穿社会学、人类学、医学生理学各个层面，但说到底，还是有别于简单的“一边倒”“二极管”式的性别讨论。很简单，拼到了那个水平，大家研究技战术和排兵布阵还顾不过来，谁有空跟你搞对立啊？
然后你会发现，在升国旗奏国歌时，眼含热泪感叹着“站上领奖台的都是女孩子，女性力量让人好感动”的所谓性别议题关注者，只是4年一次才偶尔刷下奥运会热搜的临时粉丝。
在讨论性别议题之前，我们能否先聚焦一下职业运动员（无论男女）经年累月的付出和磨难？
体育该不该远离政治？当然应该，但“性政治”本身也是广义上政治的一部分。
体育该不该彰显社会责任？当然应该，而且体育的确应该且可以成为女性力量崛起、权益保护、男女平权等理念的载体。但在这之前，是不是应该先聚焦一下赛场本身（包括运动员受过的伤、吃过的苦），再去做各种社会学意义上的发散？
邵艺辉点赞吴柳芳，无非就是一个十年磨一剑拍出了好片的电影导演，和一个吃苦受累熬出来的退役体操选手之间，某种惺惺相惜的联系。
邵艺辉不需要对任何人说“对不起”，快去看《好东西》吧！
至于其他，我是眼拙没能阐述出来。但如果因为这一个赞就要抵制这抵制那的话，是不是应该考虑下，“抵制”这个行为恰恰是最应该被抵制的。如果因为这无名之火就拒绝去电影院为《好东西》贡献票房的话，那真是因为一些莫名其妙的东西，而错过了一些“好东西”。